# Мастера ужаса. Зло внутри

Фёдор Ф. Ром

Два маэстро хоррор-литературы под одной обложкой, исследуем границы темных измерений, в закоулках разума. Ужасы и ее религия. Почему нам так нравятся зловещие и мрачные истории.

© Фёдор Ф. Ром, 2024

ISBN 978-5-0065-0585-8

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero


## НОЧЬ И ТЕМНОТА. ПРОЛОГ

Ночь – это идеальное время для повествований и создания историй, наполненных загадками и неизведанным. В темноте царит мрак, окутывающий все вокруг, и кажется, что весь мир замер в ожидании чего-то необычного. Безмолвие, которое охватывает пространство, порой воспринимается как пленительная тишина, а порой как угрожающее молчание, в котором, кажется, притаились множество неясных угроз. Всё то, что не видно невооружённым взглядом, приобретает удивительные формы в нашем воображении – мир становится безграничным, и его возможности кажутся бесконечными.

Звуки, которые зачастую ускользают от нашего внимания в яркий солнечный день, ночью звучат особенно ясно, многозначительно и насыщенно. Каждый треск, каждая мелодия ночи ведут нас в неизведанные дали нашего сознания. Едва слышимый треск ветвей дерева, которые изящно колышутся под лёгким дуновением ночного ветерка, тихий скрип половиц у двери спальни… Эта симфония темноты порой может обмануть наше восприятие. Может, это просто ветер, играющий с листьями и шуршащий в вечернем воздухе? Может, дом, который слегка оседает, требует внимания, умоляет о ремонте и заботе, как старый друг, нуждающийся в поддержке?

Возможно, всё это нормальные звуки, которые легко объяснить с точки зрения логики, но ночные звуки, словно магические чары, могут вызвать беспокойство. Они проникают в наше подсознание и заставляют нас задумываться о том, что скрыто за пределами видимого. Шумы в темноте способны разбудить воображение, подсказывая то, что невозможно увидеть с открытыми глазами. Картинки и образы, возникающие в нашем сознании, могут быть как невинными и добрыми, так и мрачными и пугающими.

Воображение, как правило, активизируется именно ночью, когда мрак окутывает нас своим щитом, и выделяет нас из привычной обыденности, обнажая внутренние страхи и желания. Оно становится особенно жаждущим и живым, стремясь к новым приключениям и открытиям. Ночь – это время, когда таинственные истории оживают, когда шёпоты загадок заполняют округу, когда каждый звук подтверждает – этот мир полон чудес, и с каждым мгновением мы все ближе к разгадке их тайн. В эту чарующую пору нередко хочется запустить в неведомое свои мысли и впечатления, и сравнить их с реальностью, растворив их во мраке ночи.

В темноте есть место для тайн и загадок. Ночь – это время, которое мы проводим в своих мыслях и фантазиях. Когда мы рассказываем истории в темноте, мы передаем свои эмоции и впечатления другим людям. В этом есть что-то особенное.


## ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

### Ранний период развития хоррора

Готический роман и жанр хоррор имеют глубокие корни, восходящие к концу XVIII века и началу XIX века. Эти литературные направления формировались на фоне мощных социальных, культурных и экономических изменений, происходивших на территории всей Европы и особенно в Англии, что играло существенную роль в их становлении и эволюции. Растущее беспокойство, связанное с индустриализацией, изменениями в общественных структурах, а также восстанием романтизма, способствовало возникновению новых форм самовыражения через литературу.

Ранний период готического романа едва ли можно назвать однородным, поскольку он включает в себя множество авторов и произведений, которые делали весомый вклад в его развитие и становление. Одним из первых готических романов считается «Замок Отранто» (1764) Горация Уолпола. Это произведение стало основоположником жанра, поскольку сочетало в себе элементы мистики, ужасов и романтики. В «Замке Отранто» читатель сталкивается с таинственными событиями, призраками, а также древними проклятиями – характеристиками, которые позднее станут неотъемлемыми для готического жанра. В этом романе проецируется страх перед неизвестным и незнакомым, что становится основополагающим для будущих произведений.

Другими знаковыми произведениями этого периода являются «Франкенштейн» (1818) Мэри Шелли и «Монах» (1796) Мэтью Грегори Льюиса. В «Франкенштейне» исследуется тема экзистенциального ужаса и последствий научного поиска, когда стремление создавать жизнь приводит к трагическим последствиям. Этот роман не только задает вопросы о морали и ответственности ученого, но и углубляется в психоанализ страхов и неминуемых последствий, испытываемых главными героями. «Монах» же, в свою очередь, демонстрирует интригующее сочетание эротических и страшных элементов, затрагивая темы религиозного фанатизма и утраты моральных ценностей. Эти романы расширили жанровые границы, осветив темные стороны человеческой натуры и ускорив формирование готического романа и жанра хоррор.

В то же время, жанр ужасов значительно развивался, переходя от простых страшилок, связанных с призраками и замками, к более сложным и психологическим темам. Писатели начали использовать ужас не только как развлечение, но и как средство исследования человеческой природы, социальных страхов и коллективных тревог общества. Примером такой трансформации может выступать творчество Шарлотты Бронте и ее романа «Джейн Эйр», где элементы gothic fiction подвергаются анализу через призму человеческой психологии. Здесь вопросы идентичности, классовой борьбы и личной свободы становятся важнейшими темами, отражая глубокую связь между внутренними и внешними конфликтами.

К началу XX века, предшествуя работам таких авторов, как Эдгар Аллан По и Говард Лавкрафт, готический роман и хоррор-контент уже легли в основу более сложных и концептуальных форм мистики и ужаса. Эдгар Аллан По, один из самых влиятельных писателей своего времени, использовал элементы готики, чтобы исследовать темы безумия, горя и внутреннего ужаса, при этом проявляя гораздо меньшую зависимость от внешних обстоятельств, чем его предшественники. Например, такие произведения, как «Ворон» и «Убийство на улице Морг», подчеркивают не только ужас, но и глубинные внутренние конфликты, терзания и мучения, с которыми сталкиваются его персонажи.

Таким образом, ранний период развития готического романа и жанра хоррор стал основой для более современных подходов к ужасу. Эти жанры не только продолжили развиваться, поднимая важные темы и исследуя сложные аспекты человеческой природы, но и проложили путь к созданию некоторых из самых влиятельных произведений в литературе, которые выходят за рамки простых страшилок. Готический роман и хоррор в дальнейшем стали мощными инструментами для анализа социальной и индивидуальной психологии, выражая страхи и надежды целых поколений. Они продолжают привлекать внимание читателей и исследователей, вдохновляя на создание новых текстов, которые резонируют с современными реалиями и глубокими внутренними переживаниями.


## ЧАСТЬ ВТОРАЯ

### МАСТЕРА УЖАСА

Эдгар Алан По и Говард Филипс Лавкрафт – два столпа жанра хоррор, оказавшие значительное влияние на литературу, искусство и кинематограф. Их произведения не только оставили глубокий след в литературной традиции, но и открыли новые горизонты в понимании страха. Они мастерски передавали глубинные человеческие переживания и создавали уникальные миры, наполненные ужасающими образами и загадочными символами.