Дон Нигро
Лекция мсье Арто / A Lecture by Monsieur Artaud

Действующие лица:

(Пять мужчин и пять женщин играют указанных ниже персонажей).

М1: ЖИД/КУКЛА КОЗЕЛ/МАК/БЕЗУМЕЦ/ПОЛЬ/СКОРБЯЩИЙ /АКТЕР МАССОВКИ/СЮРРЕАЛИСТ НОС/ДОКТОР СВИНЬЯ/ ПРОХОЖИЙ/ГОРГУЛЬЯ.

М2: АРТО.

М3: ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН.

М4: КАМЮ/КЛОУН/МО/БЕЗУМЕЦ/РЕЖИССЕР/СКОРБЯЩИЙ/ АКТЕР МАССОВКИ/БРЕХТ/ЗАКАЗЩИК/СЮРРЕАЛИСТ КОРОВА/ ДОКТОР СВИНЬЯ/ ПРОХОЖИЙ/СТАРАЯ ГОРГУЛЬЯ.

М5: НАПОЛЕОН/ИГРУШЕЧНЫЙ СОЛДАТИК/ТУЛУЗ-ЛОТРЕК/АКТЕР/ОТЕЦ/ГЕРОЛЬД/АКТЕР МАССОВКИ/ГИТЛЕР/ ДОКТОР СВИНЬЯ/ПРОХОЖИЙ/МСЬЕ КАРДЬЮ.

Ж1: МАДАМ/МАМА/ШАРМАНЩИЦА/КРИЧАЩАЯ МИМИ/ ПЕРВАЯ АКТРИСА/СВЕТСКАЯ ЖЕНЩИНА/ЗАКАЗЧИЦА/ ВОСКОВАЯ ФИГУРА/МАДАМ КАРДЬЮ.

Ж2: МЕДСЕСТРА/ОБЕЗЬЯНА/ВТОРАЯ АКТРИСА/СКОРБЯЩАЯ/ ШАРЛОТТА/ЗАКАЗЧИЦА/ВОСКОВАЯ ФИГУРА/ ПРОХОЖАЯ/ ГОРГУЛЬЯ/МАТЬ-НАСТОЯТЕЛЬНИЦА.

Ж3: АНАИС/КУКЛА СЕСТРА/ТРЕТЬЯ АКТРИСА/СКОРБЯЩАЯ/ ПОМОЩНИЦА РЕЖИССЕРА/ЗАКАЗЧИЦА/ИНДИАНКА/СЕСТРА ТЕРЕЗА.

Ж4: СЕСИЛЬ/БАЛЕРИНА/ЦВЕТОЧНИЦА/БЕЗУМНАЯ/ ЧЕТВЕРТАЯ АКТРИСА/СКОРБЯЩАЯ/ЖАННА Д’АРК/ЗАКАЗЧИЦА/ СЮРРЕАЛИСТ ОВЦА/ВОСКОВАЯ ФИГУРА/ПРОХОЖАЯ.

Ж5: ЖЕНИКА/КУКЛА ПРИНЦЕССА/ПРОСТИТУТКА/ БЕЗУМНАЯ/АКТРИСА МАССОВКИ/СЮРРЕАЛИСТ БАНАН/ ВОСКОВАЯ ФИГУРА/ПРОХОЖАЯ/ГОРГУЛЬЯ/СЕСТРА ВЕРОНИКА.

Декорация:

Одна простая декорация, включающая сцену театра со стульями и кафедрой, детскую, улицу, сумасшедший дом, спальню, съемочную площадку, парк со скамьей, мексиканские руины, столовую, монастырь и т. д. Мы никогда, ни при каких обстоятельствах не должны ждать смены декораций. Движение этого спектакля – непрерывный поток, как череда калейдоскопических галлюцинаций.

Действие первое[1]

1. Мсье Арто начинает лекцию

(Слушатели тихонько переговариваются в темноте. Свет падает на кафедру по центру простой декорации, в которой соединены воедино все локации. Среди слушателей известные интеллектуалы, некоторые – актеры, другие – манекены. Присутствуют Камю, Жид, Наполеон, доктор Франкенштейн, Медсестра, Анаис Нин, Сесиль и Женика. Чувствуется предвкушение значимого события. Мадам, заботливая женщина в мехах и шляпе с цветами, идет к кафедре, звонит в маленький колокольчик. Разговоры стихают. Слушатели, актеры и манекены, смотрят на Мадам).

МАЛАМ. Мне доставляет огромное удовольствие, приветствовать этим вечером собравшийся здесь весь цвет французского интеллектуально общества, включая мадемуазель Анаис Нин… (Аплодисменты, АНАИС встает, кланяется, садится). Мсье Альбера Камю… (Аплодисменты, КАМЮ с неохотой встает, кланяется, садится). Мсье Жана-Поля Сартра… (Аплодисменты. САРТР, манекен с трубкой, поднимается руками КАМЮ, кланяется, усаживается). И других, кого я, с вашего позволения перечислять не буду, иначе у нас не останется времени на лекцию. Для меня великая честь представить вам одного из величайших ныне живущих французских писателей, мсье Анри Жида… (Аплодисменты. ЖИД, старый и худой, поднимается, кланяется, идет к кафедре. МАДАМ садится рядом с САРТРОМ, что-то ему шепчет. САРТР-манекен ее игнорирует).

ЖИД. Благодарю вас, Мадам. Дамы и господа, это наша честь и привилегия провести этот вечер с удивительным человеком, актером, режиссером, поэтом, драматургом, теоретиком, художником, дизайнером, философом, мистиком… Человеком, который с великой страстью отдавал себя своему времени, страстью, необычной в этом, да чего там, в любом веке. Он приходит к нам, как многие из вас, возможно знают, побывав в наших лучших психиатрически клиниках, но благодаря нашим усилиям получив возможность вновь говорить с нами и делиться своими великими откровениями. Пожалуйста, поприветствуйте вместе со мной одного из самых выдающихся представителей двадцатого столетия, человека, который воплощает в себе самое благородное, что только есть в интеллектуальной и творческой жизни нашей цивилизации. Для меня огромная честь представить вам моего дорогого друга, мсье Антонена Арто.

(Аплодисменты, ЖИД протягивает руку в направлении, откуда должен появиться АРТО. Все смотрят туда. Пауза. Ничего не происходит. Неловкое молчание. Собравшиеся переглядываются, начинают переговариваться). Антонен? Ты здесь?

МАДАМ (поднимается, озабоченно вглядывается вместе с ЖИДОМ в том направлении, откуда должен появиться АРТО). Он там? Мсье Арто? Где вы?

(Грохот за кулисами, с другой стороны, у них за спиной, Жид, который и без того нервничал, от неожиданности едва не падает, но МАДАМ в последний момент удается удержать его на ногах. Они поворачиваются на шум. Слышатся шаркающие шаги, вновь что-то падает и, наконец, появляется АРТО, с коробкой на голове, вытянув руки, как монстр Франкенштейна. ЖИД убирает коробку, и мы видим МСЬЕ АРТО: гротескное, худое лицо, всклоченные волосы, совсем как мертвец Беккета, заваленные щеки, горящие глаза. Он явно не понимает, где находится, прям пришелец с другой планеты. Волоча ноги, добирается до кафедры, встает за нее, спиной к слушателям. ЖИД разворачивает его лицом к тем, кто пришел его послушать).

ЖИД. Мы очень рады и считаем за честь ваше присутствие здесь сегодня, мсье Арто. (АРТО смотрит на него, как пеликан на рыбу). Дамы и господа, позвольте представить вам мсье Антонена Арто.

(Первым начинает хлопать и возвращается на свое место. АРТО смотрит на собравшихся, как богомол, попавший на мушиный конгресс. Аплодисменты стихают. ОН смотрит. Слушателям становится не по себе. ОН открывает рот. Слушатели замирают в предвкушении. АРТО громко рыгает. Слушатели начинают недовольн гудеть. МАДАМ нервно хихикает. АРТО смотрит на нее, она плотно сжимает губы. ОН смотрит на АНАИС НИН, которая что-то записывает в дневник. Та перестает записывать, улыбается ему, убирает дневник. АРТО издает какой-то жуткий звук, напоминающий предсмертный хрип, указывает на МАДАМ. Звук усиливается, вроде бы становится похож на слово).

АРТО. ГЫ-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы-Ы…

МАДАМ. Простите?

АРТО. Ы-Ы-Ы-Ы-Ы…

МАДАМ. Глаз? Как у нас… (Указывает на свои глаза). Глаз?

АРТО (хлопает себя по груди ладонью). ГЫ-Ы-Ы-Ы-Ы…

МАДАМ. А-а-а. ВЫ. Понимаю. Вы что?

АРТО. Я-Я-Я-Я-Я-Я п-п-п-п-п…

МАДАМ. Вы что? Что вы сделали? Или что с вами произошло?

АРТО. Я-Я-Я-Я-Я п-п-п-п-п….

МАДАМ. Что вы? Вы пришли? Прибыли? Показались?

АРТО. П-п-п-п-п…

САМЮ. Сколько слогов? Два?

АРТО (мотает головой). Н-н-н-н-н-н-н.

СЕСИЛЬ. Больше?

АРТО (кивает и приставляет палец к носу). Да-а-а-а-а. Да-а-а-а-а. Да-а-а-а-а.

МАДАМ. Понятно. Больше. Но сколько и каких?

АРТО (кричит в раздражении). АР-Р-Р-Р-Р-Р-Р!

МАДАМ. Давайте разбираться. Вы кричите. Вы вопите. Вы орете. П-п-п-п-п…

Наполеон. Птеродактиль. Вы – птеродактиль?

АРТО. НЕ-Е-Е-Е-Е!

МАДАМ. Нет? Но мы на правильном пути? Так?

АРТО (дергает себя за волосы и в раздражении мотает головой). Я-Я-Я-Я-Я П-П-П-П-П… (Колотит кулаками по кафедре и вопит). А-А-А-А-А…

МАДАМ. Вы в порядке? Что он делает?

ЖЕНИКА. Он в печали.

СЕСИЛЬ. Он поминает.

АРТО (торопливо кивает, не отрывая пальца от носа). Да-да-да-да-да-да-да.

МАДАМ. Поминает, значит. Он поминает.

(АРТО водит пальцем от носа к уху и обратно).

КАМЮ. То, что вы хотите сказать, созвучно поминать?

АРТО (энергично кивает). Да-да-да-да-да.

МЕДСЕСТРА. Прогибать?

ЖИД. Проявлять?

АНАИС. Проявляться?

АРТО. П-п-п-п-п…

МАДАМ, ПОЯВИТЬСЯ! ВЫ ПОЯВИЛИСЬ! ОН ПОЯВИЛСЯ!

АРТО. Я-Я-Я-Я-Я П-П-ПОЯВИ-И-И-И-И-ИЛСЯ!

МАДАМ. Ладно, это уже кое-что.

АРТО (хватает ее за ногу, стаскивает со стула, тянет к себе). Я-Я-Я-Я-Я П-П-ПОЯВИ-И-И-И-И-ИЛСЯ!

МАДАМ (в ужасе, ее, на заду, за ногу, волокут по сцене). А-А-А-А-А-А-А! А-А-А-А-А-А-А!

АРТО (отвечает ей тем же. А-А-А-А-А-А-А! А-А-А-А-А-А-А!

МАДАМ. А-А-А-А-А-А-А!

АРТО. А-А-А-А-А-А-А!

(Теперь он пытается пролезть головой между ее ног под платье. Она продолжает кричать в ужасе. Он на каждый крик отзывается своим криком. В попытке вырваться она хватается за стол, ей удается сесть на него, ноги и платье свешиваются, АРТО исчезает под платьем).

ЖИД (размахивает руками, словно отгоняя мух). Ох, дорогой, дорогой, дорогой. Ну нельзя же так. (Пытается вытащить АРТО из-под платья МАДАМ, тянет за ногу). Мсье Камю, пожалуйста, помогите мне.

КАМЮ (пытаясь вытащить другую ногу АРТО). Это абсурд.

(Крики продолжаются. АРТО полностью скрыт платьем МАДАМ. Крики постепенно меняются. Теперь кричит рожающая женщина, а ей отвечает младенец, который каким-то образом начал кричать до рождения).

ЖИД. Доктор среди нас есть? Есть среди нас доктор?

НАПОЛЕОН (встает). Я – доктор палеонтологии и лингвистики, а также лицензированный подиатр для овец.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Есть, есть, я – доктор. Не волнуйтесь. Все будет хорошо. Тужьтесь. Просто тужьтесь.

МАДАМ. А-А-А-А-А-А-А!

АРТО (из-под платья, как младенец). УА-А-А-А-А!

МЕДСЕСТРА (вытирая МАДАМ лоб). Тужьтесь. Тужьтесь.

МАДАМ. А-А-А-А-А-А-А!

АРТО. А-А-А-А-А-А-А!

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Ну же. Ну! (Стоит в нескольких футах от МАДАМ, напоминая куотербека, ожидающего приема мяча). Давай. Давай. Давай.

МАДАМ и АРТО (последний триумфальный крик). А-А-А-А-А-А-А-А-А-А!

(Кукла-младенец вылетает из зазора между ног МАДАМ, совсем как футбольный мяч, ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН ловко ловит ее и застывает, подняв над головой).

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. КРУТО! КРУТО! КРУТО!

(Отступает на пару шагов, передает ребенка НЯНЕ, потом громко хлопает в ладоши, имитируя звук шлепка по ягодице младенца).

АРТО (Кричит, словно в ответ на шлепок, все еще скрытый платьем МАДАМ). УА-А-А-А-А! УА-А-А-А-А!

МЕДСЕСТРА (заворачивая младенца в одеяло). Какой милый малыш. Какой сладенький милый малыш.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Картина первая. Мятущийся человек появился на свет. Конец.

(Затемнение).

2. Детство мятущегося человека

(В темноте игрушечное пианино играет мелодию детской песенки. Медленно разгорается свет. Мы видим гротескную детскую. МАДАМ уже уползла. ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН сверяется с записями в маленьком блокноте с черным переплетом и говорит).

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН (АРТО на четвереньках вылезает из-под стола, словно маленький ребенок). Сведения о детстве мятущегося человека. Мятущемуся человеку девять лет. Он проводит магический ритуал, предназначенный для избавления от младшей сестры.

(Садится среди других актеров, которые становятся куклами и игрушками, разбросанными по комнате АРТО. Среди них и манекены, ранее сидевшие среди интеллектуалов. Игрушечный солдат. Клоун, кукла с головой козла, кукла-сестра, балерина, обезьяна, принцесса).

АРТО (совершает магические движения и что-то бросает в котел в окружении неподвижных странных кукол и игрушек. Он поет под аккомпанемент игрушечного пианино, на котором играет одна из игрушек. Мелодия детской песенки, слова – нет):

Глаз тритона,

Глаз тритона,

Хвост лягушки,

Хвост лягушки.

Стана, убей сеструшку,

Сатана, убей сеструшку.

Она – свинья,

Она – свинья.

(Пока поет, делает пассы над маленькой красивой куклой, заменяющей сестру в магическом ритуале. Когда заклинание спето, накрывает одеялом голову куклы).

Вот. Сестра мертва. Готово.

(Смеется, радостно хлопает в ладоши. Скрип открывающейся двери. На АРТО падает полоса света).

МАМА (входит, в руке длинный черный носовой платок). Антонен, что ты делаешь?

АРТО. Просто играю, мама.

МАМА. Будь хорошим мальчиком, ложись спать, ладно? Ради мамы, пожалуйста.

АРТО. Ты плачешь, мама?

МАМА. Разумеется, нет, дорогой. А может, да, но это слезы счастья, знаешь ли, потому что, дорогой, только что, случилось что-то совершенно неожиданное, Антонен. Твоя маленькая сестра умерла, и ушла на небеса к Богу, и мы должны быть счастливы, а не проявлять эгоизма и скорбеть, что мы ее потеряли, потому что сейчас она в гораздо лучшем месте. Ты сможешь сделать это для мамы?

АРТО. Моя сестра умерла?

МАМА. Но она всегда будет с нами, потому что мы всегда будем ее помнить, помнить, как сильно мы ее любили, и я знаю, что ты очень любил свою маленькую сестру, Антонен, и мы никогда ее не забудем. А теперь ложись спать, дорогой, спокойной ночи, спи крепко, и не позволяй клопам попортить тебе лицо, как это делают большие плотоядные огненные муравьи.

(Целует его, выключает свет и уходит. в странном полумраке, среди недвижным гротескных игрушек, ребенок АРТО сидит, объятый ужасом).

АРТО. Моя сестра мертва. Я убил мою сестру магией.

КУКЛА СЕСТРА (стонет сочувственно и грустно из-под одеяла) О-о-о-о-ох.

АРТО (оглядывается, испуганный). Что? (Игрушки и куклы молчат и не двигаются). Я ничего не делал. Я просто играл. Я притворялся. (Пытается забраться под одеяло и свернуться там калачиком).

КУКЛА-СЕСТРА (поет очень грустно под своим одеялом):

Убил сеструшку,

Убил сеструшку,

Приди и посмотри,

Приди и посмотри…

(Другие игрушки начали присоединяться к пению, принимаются водить хоровод).

Мамуля увидала, что я сделал,

Мамуля увидала, что я сделал.

Позор мне,

Позор мне.

(Другие игрушки поют, КУКЛА СЕСТРА сбрасывает одеяло встает начинает кружиться вокруг АРТО).

АРТО. ПРОЧЬ ОТ МЕНЯ! ПРОЧЬ! МАМА! МАМА! МАМА!

(Когда МАМА возвращается, все игрушки застывают в прежних гротескных позах).

МАМА (стоит в прямоугольнике света, словно падающего из коридора в открытую дверь, на краю тускло освещенной комнаты). Что случилось Антонен? Что не так?

АРТО. Она не умерла. Она не умерла. Она до сих пор живая.

КУКЛА СЕСТРА. Да, я такая.

МАМА (конечно же, не слышит КУКЛУ СЕСТРУ). Твоя сестра умерла, Антонен.

КУКЛА СЕСТРА. Нет, я не умерла. Я прямо здесь.

МАМА. А теперь ложись спать, пожалуйста, Атонен. Мама не очень хорошо себя чувствует, понимаешь?

АРТО. Не уходи, мама.

КУКЛА СЕСТРА. Не уходи, мама.

МАМА. Антонен, ты очень расстраиваешь маму. Может, я приготовлю тебе чашку горячего шоколада, который поможет тебе заснуть?

АРТО. Хорошо.

КУКЛА СЕСТРА. Мама, а можно и мне горячего шоколада?

АРТО. МАМА! НЕ УХОДИ!

МАМА. Но как мне приготовить тебе горячий шоколад, не спустившись вниз, глупыш?

КУКЛА СЕСТРА. Мама, а можно и мне горячего шоколада, пожалуйста?

АРТО. НЕТ! ЗАТКНИСЬ! УХОДИ!0

МАМА. Антонен, теперь ты заставляешь свою маму плакать. Ты же не хочешь, чтобы твоя мама плакала?

АРТО. Да, мама. Я не хочу, чтобы ты плакала.

МАМА. Тогда ты будешь хорошим мальчиком и тотчас же ляжешь спать. Ради меня.

АРТО. Хорошо, мама.

МАМА. Ты обещаешь, Антонен?

АРТО. Да, мама.

КУКЛА СЕСТРА. Да, мама.

МАМА. Хороший мальчик. Спокойной ночи, Антонен. (Целует его).

АРТО. Спокойной ночи.

(МАМА уходит).

КУКЛА СЕСТРА. Ты поцелуешь меня, Антонен, пожелаешь спокойной ночи?

АРТО. Ш-ш-ш-ш-ш. Угомонись.

КУКЛА СЕСТРА. Так поцелуешь, Антонен?

АРТО. Нет, отстань от меня.

КУКЛА СЕСТРА. Поцелуй меня и пожелай спокойной ночи, Антонен.

АРТО. НЕТ! ОТВАЛИ! ОТСТАНЬ ОТ МЕНЯ! Я ТЕБЯ НЕНАВИЖУ! ТЫ УМЕРЛА!

КУКЛА СЕСТРА (тихо, печально). Ладно, извини.

(Отходит в уголок, ложится, сворачивается клубочком. Остальные игрушки смотрят на АРТО, тот – на КУКЛУ СЕСТРУ. Пауза).

АРТО. Извини.

МАМА (из-за двери). Антонен, у тебя все в порядке?

КУКЛА СЕСТРА. Да, мама.

АРТО. Да, мама.

МАМА. И ты ложишься спать?

КУКЛА СЕСТРА. Да, мама.

АРТО. Да, мама.

КУКЛА СЕСТРА. Я люблю тебя мама.

АРТО. Я люблю тебя, мама.

(Подходит к КУКЛЕ СЕСТРЕ и ложится рядом с ней).

КУКЛА СЕСТРА. Я всегда буду тебя любить.

АРТО. Я всегда буду тебя любить.

КУКЛА СЕСТРА. Отныне и во веки веков.

АРТО. Отныне и во веки веков.

КУКЛА ПРИНЦЕССА (поет):

Ты спишь,

Ты спишь,

Сестрица дорогая?

Сестрица дорогая?

Утренние колокола звонят,

Утренние колокола звонят.

Ты слышишь?

Ты слышишь?

(Игрушки звонят в маленькие колокольчики. АРТО обнимает КУКЛУ СЕСТРУ. Свет меркнет и гаснет полностью).

3. Нападение на мятущегося человека двух сутенеров в Марселе

(Играет шарманка. Свет падает на АРТО, теперь молодого человека, который поздним вечером идет по улице большого города).

ДОКТОР ФРАНКЕШТЕЙН. Мятущемуся человеку девятнадцать. На него нападают два сутенера в Марселе.

(АРТО, в задумчивости, идет, посвистывая. Люди проходят мимо. Шарманщик с обезьяной. Цветочница. ТУЛУЗ-ЛОТРЕК приветственно приподнимает шляпу. МАК и МО, два сутенера, прячущихся в дверной арке, замечают АРТО).

ЦВЕТОЧНИЦА. Цветы? Хотите купить цветы для своей девушки?

АРТО. Нет. Извините. Нет.

МАК. Эй, парень. Парень.

АРТО. Простите?

МАК. Эй, парень. Иди сюда.

АРТО. Я?

МАК. Ты выглядишь одиноким. Ты одинокий? Ты выглядишь одиноким парнем, который не отказался бы от компании.

АРТО. Все нормально, спасибо.

МАК. Ты знаком с моей сест рой?

АРТО. Нет, думаю, нет.

МАК. Я хочу, чтобы ты познакомился с моей сестрой. Она очень милая девушка.

АРТО. Я в этом уверен, и это очень мило с вашей стороны, и я это ценю, но я пообещал маме, что скоро вернусь домой, и…

МО. Кому?

АРТО. Моей маме.

МО. Он сказал, его маме?

МАК. Именно так он и сказал.

МО. Сколько тебе лет, парень?

АРТО. Двадцать. Девятнадцать.

МО. В девятнадцать я каждый день покупал моей маме цветы.

АРТО. О! Наверное, ее это очень радовало.

МО. Она этого не знала. Она умерла. Я приносил их на ее могилу.

АРТО. О, сожалею.

МО. Да, я тоже.

МАК. Ты не сожалеешь.

МО. Я сожалею. Откуда ты знаешь, что я не сожалею. Я хочу сказать, откуда у тебя уверенность, экзистенционально, что я не сожалею? Онтологически? Эпистемологочески? Откуда тебе знать, что я не сожалею из-за того, что моя дорогая старая мамуля откинула коньки?

МАК. Потому что ты ее убил.

МО. Я ее не убивал. Это сделал папаша. Я лишь наблюдал.

МАК. Ты ему помогал, Мо.

МО. Я только держал ее. Все остальное сделал папаша. Ты знаешь, каково это. Когда нет ни минуты покоя. Вытирай ноги. Не сри на полу. Не делай этого. Не делай того. Терпеть такое можно до определенного предела, а потом ничего не остается, проткнуть ей голову гарпуном. Ведь так, парень.

АРТО. Мне действительно нужно идти.

МАК (заступая ему дорогу). Так ты не хочешь познакомиться с моей сестрой?

АРТО. Не в этом дело, я просто…

МО. Ты что-то имеешь против его сестры?

АРТО. Ничего. Абсолютно ничего. Я только…

МАК. Может, он считает, что слишком хорош для моей сестры.

АРТО. Нет, на самом деле, я скорее всего, недостоин вашей сестры. Я…

МАК (крепко берет его за руку). Хорошо. Рад это слышать. Потому что ей не терпится познакомиться с тобой. Она постоянно говорит только о тебе. Они здесь, рядом. Пойдем, и ты с ней познакомишься. (Тащит его через сцену). Она за этой кучей хлама. Такая застенчивая, знаешь ли.

АРТО. Нет, я не могу. Я бы хотел, но у меня назначена встреча с моим таксидермистом и…

(Из-за кучи халами появляется сестра МАКА. Это КУКЛА СЕСТРА).

КУКЛА СЕСТРА. Привет, Антонен.

АРТО. А-А-А-А-А-А-А! А-А-А-А-А-А-А!

МО. Не думаю, что ему нравится твоя сестра, Мак.

КУКЛА СЕСТРА. Не хочешь поиграть со мной, Антонен?

АРТО. НЕТ. СГИНЬ!

МО. Он не хочет поиграть с твоей сестрой, Мак.

МАК. Ты знаешь, что я делаю с людьми, которые оскорбляют мою сестру?

АРТО. Нет, пожалуйста. Я просто…

МАК. Ты сейчас увидишь, что я делаю. Медленно считаю до десяти, а если после этого все еще злюсь, протыкаю им живот ножом.

(Достает длинный, пугающего вида нож и вгоняет АРТО в живот).

АРТО. А-А-А-А-А-А-А.

МО. Ты не сосчитал до десяти, Мак.

МАК. На этот раз решил все сделать наоборот: ударить ножом, а потом начать отсчет. Ты понимаешь, для разнообразия. До десяти сосчитаю, когда приду домой. А ты, приятель, передай от меня привет своей маме.

(Сутенеры уходят. АРТО опускается на колени, держась за живот).

КУКЛА СЕСТРА. Тебе больно, Антонен? О, Ему очень бо-бо. Я люблю тебя, Антонен. Я люблю тебя Антонен. Позволь поцеловать твою рану. Тебе сразу станет лучше.

(Идет к нему, раскрыв объятья).

АРТО (старается отползти от нее, в ужасе). НЕ-Е-ЕТ! НЕ-Е-Е-Е-ЕТ! А-А-А-А-А!

(Затемнение. И тут же мы слышим…)

4. Его первый визит к доктору Франкенштейну

(Шум голосов, стоны, крики, безумный смех. Свет падает на АРТО, просыпающегося в дурдоме. По ходу этой картины появляются различные безумцы).

МЕДСЕСТРА. Первый визит мятущегося человека к доктору Франкенштейну.

КРИЧАЩАЯ МИМИ (безумная женщина, пробегает мимо него, кричит). А-А-А-А-А-А-А-А-А-А-А!

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Мсье Арто? Мсье Арто? Вы меня слышите?

АРТО. Да, я вас слышу.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Теперь с вами все в порядке, Антонен.

АРТО. Я совсем не в порядке.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Наоборот. Ваша рана заживает.

АРТО. Отнюдь.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Что не так, Антонен? Что вас тревожит? Можете мне сказать. Я – ваш друг. Скажите мне, что не так.

АРТО. Я не знаю.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Вы несчастны?

АРТО. Естественно.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Почему вы несчастны?

АРТО. Не знаю. Я живой/

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. И что вас тревожит по части вашей жизни?

АРТО. Во-первых, я стра-а-а-даю из-за пери-и-и-и-одов сильного за-а-а-а-а-а….

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Сильного чего?

АРТО. Сильного за-а-а-а-а…

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Сильного за-а-а-а-а? Это вы о чем? Каких периодов?

АРТО. За… За-а-аи… За-а-а-а-аи…

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Извините, не понимаю вас.

АРТО. ЗАИКАНИЯ! ЗАИКАНИЯ!

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Так чего вы сразу этого не сказали?

АРТО. Кроме того, мое лицо внезапно и неожиданно искажается, прекращаясь в отвратительную маску.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Маску.

АРТО. Мой язык сворачивается в шар. У меня шейные спазмы, которые душат меня, как змеи. Руки и ноги чешутся и зудят, позвоночник трещит, я слабею и падаю на землю, голова придавливается атмосферой, у меня начинаются судороги, меня трясет и я весь горю, в ушах воют сирены, глаза жжет, свет разъедает лицо, как кислота, а звуки вызывают такую боль, что мне хочется выблевать куски мозга. И это еще в хороший день.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Ясно. Что ж, достаточно типичный случай.

АРТО. Слава Богу. Я думал, что, возможно, болен.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Скажите мне, Антонен. Что есть в вашей жизни такого, чего вам здесь определенно не хватает?

НАПОЛЕОН (проходит мимо, один из безумцев). Жозефина? Жозефина? Не могу сесть на свою лошадь. Где черепаха? Где черепаха? И мой нос – это Пенсильвания? Мой нос – Пенсильвания?

(Уходит).

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Так чего вы хотите, Антонен?

АРТО. Я не знаю.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Но вы хотите. Все хотят. Скажите мне.

АРТО. Не могу выразить это словами.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Можете. Попробуйте. Давайте. Скажите это. Я хочу…

АРТО. Я-я-я-я-я хо-о-о-о-о…

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Хорошо. Это хорошо. Чего вы хотите?

АРТО. Я-я-я-я хо-о-о-о-чу… Прикасаться. Я хочу прикасаться и создавать. Прикасаться и создавать. Я хочу прикасаться и создавать.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Да? Продолжайте.

АРТО. Людей. Я хочу людей. Прикасаться. И создавать. По-другому. Я хочу другого. Прикасаться и создавать по-другому. Показывать. Показывать им.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Показывать?

АРТО. Я хочу их… менять. Я хочу прикасаться и создавать, чтобы люди… Менялись. Выворачивать их головы наизнанку. Убирать наружность внутрь. Создавать новые цвета. Звуки. Движения. Новые. Но старые. Очень старые. Но новые. Словно умирать и воскресать. (Пауза). Я совершенно безумен, так?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Что ж, возможно, но знаете, думаю, я понимаю, к чему вы клоните.

АРТО. Правда?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Желаете прогуляться со мной? Это недалеко. Я хочу вам кое-что показать. Место, которое я знаю. Согласны?

АРТО. Прогуляться с вами? В какое-то место? Прогуляться с вами в какое-то место. Другое место. Недалеко. Хорошо.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Нам сюда. (Протягивает руку, АРТО ее берет. Некоторые безумцы следуют за ними. ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН ведет его по лабиринту декорации. Мы слышим их шаги, очень громкие, в скрипучих башмаках, на сцене становится заметно темнее, но они выходят на небольшой, пустой, ярко освещенный пятачок в центре сцены. АРТО на краю светового пятна, в темноте, вместе с остальными). Пришли. Вот это место. Проходите туда. Проходите. (АРТО колеблется). Проходите. Все хорошо. (АРТО осторожно выходит в круг света. Смотрит на свои руки, в восхищении и замешательстве).

АРТО. Так странно. Очень странно. Что это за место?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН (из темноты, окруженный безумцами). А вы не знаете?

АРТО. Оно кажется очень знакомым. Но я здесь никогда не бывал. Но по ощущениям бывал. Это… невозможно описать.

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. А вы опишите.

АРТО. Это какое-то святое место. Здесь тишина, но тишина, полная голосов. Все здесь то, что есть, но при этом что-то еще, словно Бог прибегает к маскировке, прячется среди мебели, во многих комнатах, но они на самом деле одна комната, которая все. И это все – одно место, и в нем сфокусировано все время, и все происходит одновременно, все времена и пространства в одном месте. Это так красиво, и так странно, и очень пугающе. Это место, откуда я пришел, и куда уйду. Что, что это за место?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Это театр.

АРТО. Театр?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Да.

АРТО. Это театр?

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Да.

(Пауза).

АРТО (Смотрит вверх в свет). Бог.

(Стоит в световом пятне, посреди темноты, смотрит вверх, на источник света, совершенно зачарованный).

5. Мсье Арто в театре

(АРТО стоит в круге света. Мы слышим голос ДОКТОРА ФРАНКЕНШТЕЙНА, раздающийся в темноте).

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Мсье Арто в театре.

(АРТО начинает получать удовольствие от того, что купается в свете, пробует танцевать чечетку, что-то напевает, но тут его останавливает, холодный, бесстрастный голос, прорезающий темноту).

РЕЖИССЕР. И, что, черт побери, ты, по-твоему, делаешь?

АРТО (подпрыгивает от неожиданности). А-А-А-А-А! (Всматривается в темноту, испуганный сбитый с толку). Я… э… Я про-о-осто… э… про-о-осто…

РЕЖИССЕР. Что? Говори громче.

АРТО. Я-я-я-я про-о-о-о-осто…

РЕЖИССЕР. Это тебя прислали на прослушивание?

АРТО. Прослушивание?

РЕЖИССЕР. Ты пришел на прослушивание или нет?

АРТО. Э… Ну… Э… Да. Пришел.

РЕЖИССЕР. Отлично. Держи. (Из темноты прилетает рукопись пьесы и бьет АРТО по голове). Не тяни резину, у меня полно дел. Нужная страница в пятнах крови. (АРТО держит рукопись, как осьминога). Текст ты знаешь?

АРТО. Э… да. В каком-то смысле. Нет.

РЕЖИССЕР. Ты просидел в этой пещере всю жизнь, но внезапно тебя освободили, и сделали королем Польши, и тебе это кажется чудом, но потом ты начинаешь вести себя, как безумный, и тебя возвращают обратно в пещеру, и говорят тебе, что все это был сон. Понятно? Прекрасно. Начинай, когда будешь готов. Расслабься, никто тебя никуда не гонит, но и не теряй время попусту. Я человек занятой.

АРТО (смотрит в рукопись, в свет, в темноту. Он в ужасе, определенно не в своей тарелке, но собирается с духом и начинает читать отмеченные строки, поначалу плохо, но потом втягивается, улавливает ритм и заканчивает так, будто давно выучил текст наизусть):

Я был владыкой всего, и мстил всему.

Я любил только одно существо, женщину.

Это, думаю, правда, хотя все остальное забылось.

Но мы должны сдерживать свою злость, на случай,

Что нам это снится, и мы вновь увидим сны,

Потому что каждому живущему снится,

Кто он, пока он не пробуждается.

Королю снится, что он – король,

Богатому – его богатство,

Бедняку – его страдания,

И все, записанное на ветру,

Превращается в пыль и пепел.

Мне снится, что я здесь, придавленный цепями.

Мне снилось раньше, что я был кем-то еще.

Жизнь – это форма безумия, пьеса теней

В темноте, и самая маленькая радость умирает

Достаточно быстро, ибо жизнь – это сон,

А сны сами по себе всего лишь сны.

(Пауза. АРТО один в магическом месте, зачарованный, смотрит в свет).

РЕЖИССЕР. Хорошо. В девять утра будь здесь.

АРТО (моргает от яркого света). Вы хотите сказать, что я… Вы хотите сказать, что вы…

(За его спиной звенит будильник, очень громко, он подпрыгивает, в полном смятении. Сцена освещается полностью. Актеры ходят взад-вперед, готовясь к репетиции, среди них ЖЕНИКА, очень красивая румынская актриса, с сигаретой, ищущая кофе).

ЖЕНИКА. Где, черт побери, кофе? Я не могу проснуться. Я требую кофе. Кто даст мне прикурить?

(АРТО постоянно пихают и отталкивают, передвигая что-то из бутафории. Он пятится, натыкается на РЕЖИССЕРА).

РЕЖИССЕР. Вот и ты. Я сказал, в девять, не в пять минут десятого. О чем ты вообще думаешь? Где ты был?

АРТО. Понятия не имею.

ЖЕНИКА. Дашь прикурить?

АРТО (поворачивается к ней, застывает, потрясенный ее красотой). Прикурить?

ЖЕНИКА. Прикурить. Огонек найдется? Эй, привет.

АРТО. Да. Да, подождите.

(Роется в карманах, пытаясь найти спичку, находит зажигалку, но она никак не хочет зажигаться. Но он отчаянно пытается ее зажечь).

ПОЛЬ (актер, зовет ее). Эй, Женика, иди сюда. У меня кое-что для тебя есть.

(Она идет к ПОЛЮ. АРТО все еще пытается добыть огонь, потом поднимает голову, видит, что ЖЕНИКА ушла).

АРТО. Кто это?

АКТЕР. Женика. Румынская девушка. Красавица, правда? И очень хорошая актриса.

АРТО. Жен…

АКТЕР. Женика. Атанасиу. Женика Атанасиу.

АРТО. Женика Ата…

ПЕРВАЯ АКТРИСА. Атанасиу.

АРТО. Атанасиоус?

ВТОРАЯ АКТРИСА. Атанасиу.

ТРЕТЬЯ АКТРИСА. Женика Атанасиу.

АРТО. Женика Атанасику?

ЧЕТВЕРТАЯ АКТРИСА. Женика Атанасиу.

ПЕРВАЯ АКТРИСА (делает вокальные упражнения, произносит имя и фамилию ЖЕНИКИ нараспев). Женика Атанасиу. Женика Атанасиу. (Снова и снова).

ВТОРАЯ АКТРИСА (присоединяется к ПЕРВОЙ). Женика Атанасиу. Женика Атанасиу. (Снова и снова).

ТРЕТЬЯ АКТРИСА (присоединяется, но вносит свою нотку). О, Женика, Атанасиу, Атанасиу, Атанасиу… (Снова и снова).

ВСЕ АКТЕРЫ (хором, словно исполняя кантату Баха). ЖЕНИКА АТАНАСИУ. ЖЕНИКА АТАНАСИУ. О, ЖЕНИКА АТАНАСИУ, АТАНАСИУ, АТАНАСИУ, ЖЕНИКА, ЖЕНИКА, ЖЕНИКА-КА-КА АТАНАСИУ. АТАНАСИУ, О-О-О О-О-О, АТАНАСИУ, ЖЕНИКА АТАНАСИУ!

(Под этот хор ЖЕНИКА возвращается к АРТО, не понимая, что происходит, все еще с незажженной сигаретой. Смотрит на него, как бы спрашивая: и что все это, черт побери, значит? А АРТО, словно вдохновленный хором, вновь пробует выбить из зажигалки огонь, и ему это таки удается, и ЖЕНИКА прикуривает сигарету, под завершающие звуки).

6. Играя с Женикой

ДОКТОР ФРАНКЕНШТЕЙН. Мятущийся человек играет с Женикой Атанасиу.

РЕЖИССЕР. Ладно, на сегодня достаточно. Завтра в девять.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Сноски

1

Пьеса «Лекция мсье Арто» впервые была поставлена в Новом театре университета штата Индиана в Терре-Хоте 9 декабря 1982 г. Режиссер – Дон Нигро.

Вернуться