М. Кассиль
Создание танца в оригинальном жанре

Введение

Актуальность. Современному миру характерно непрерывное обновление, внедрение инноваций во все сферы деятельности, культуры и искусства. Хореография не является исключением. Актуальность нововведений связана с тем, что объем человеческих знаний и навыков многократно возрос в последнее столетие и требует практической реализации. Помимо того, развивающиеся средства коммуникации способствуют взаимной интеграции различных культур, видов искусства друг в друга, тем самым обогащаясь. В результате возникают новые виды творческой деятельности человека, которые требуют теоретического и практического изучения. В их числе и танец в оригинальном жанре. Его отличает сочетание в себе как традиционной хореографической лексики, так и элементов других видов зрелищной сценической деятельности.

Хореографическое искусство является важным элементом духовного и телесного воспитания подрастающего поколения. А танец в оригинальном жанре наглядно показывает тенденции его взаимной коммуникации с теми сферами человеческой деятельности, которые на данный момент являются наиболее актуальными, модными, вдохновляющими или, наоборот, проблемными. В связи с этим, изучение истоков возникновения танца в оригинальном жанре и принципов его синтеза с иными сферами культуры чрезвычайно важно для понимания социокультурной ситуации в целом и перспектив ее развития.

При создании хореографической постановки в оригинальном жанре от педагога-хореографа требуется наличие широкого кругозора, знание мировой истории и культуры, владение практическими навыками хореографического искусства и креативного подхода в реализации всех обозначенных профессиональных компетенций в постановке танца в оригинальном жанре. Поскольку данная педагогическая задача является не самой простой, то она также требует основательного изучения для выявления своих проблемных полей.

История развития танца, в том числе в оригинальном жанре, отражена в трудах Т. К. Барышниковой, Г. Ф. Богданова, Т. В. Гребениченко, Г. А. Уваровой, В. И. Уральской, Т. С. Устиновой и др. Хореографические методы постановки танца в оригинальном жанре изучены Н. А. Александровой, С. Н. Алексанян, Т. К. Барышниковой, Г. Ф. Богдановым, А. Я. Вагановой, О. С. Васильевым, Т. С. Лисицкой, Г. А. Настюковым, С. С. Полятковым, Н. В. Скрипиной, А. С. Фоминым и др. Практические аспекты работы педагога-хореографа обозначены Н. Ф. Бабиной, Т. А. Болманенковой, И. П. Волковым и др.

Глава 1. Хореография танца в оригинальном жанре

1.1. История развития танца в оригинальном жанре

Танец как вид исполнительского искусства имеет богатую историю и представлен различными стилями и жанрами в разных культурах. Трудно выделить лишь один оригинальный жанр танца, сформировавшийся на сегодняшний день, поскольку танец был частью человеческой культуры на протяжении тысячелетий, развиваясь и диверсифицируясь с течением времени. В разных культурах мира существуют свои традиционные танцевальные формы, каждая из которых имеет свои уникальные движения, музыку и культурное значение. Некоторые из старейших задокументированных танцевальных форм включают древние ритуалы, народные танцы и церемониальные танцы, исполняемые коренными народами определенного региона. Концепция танца как формы самовыражения и общения глубоко укоренилась в истории человечества и постоянно развивалась в разнообразные танцевальные стили, которые мы видим сегодня [18, с. 60].

Разнообразие танца, с его характерными чертами для определенного племени и народности, постепенно эволюционировало вместе с культурным развитием общин, проживающих в конкретных местностях и регионах. На протяжении истории танец, представленный в народе, служил средством передачи многообразия эмоций людей. В нем отражались события из жизни рода, племени или народности, включая потери, радость, гордость и отвагу. Развиваясь вместе с человеком, танец обогащался содержательно, а его исполнение становилось более мастерским и уникальным для каждого конкретного народа. Таким образом, танец стал одним из наиболее разнообразных видов искусства [43, с. 42].

Танец обладает уникальной способностью создавать особую обстановку общения, вовлекая в нее не только исполнителей, но и зрителей. Его способность служить языком общения определяет его сущность. Несмотря на трансформации в ходе эпох, модных веяний и других социокультурных изменений, а также появление более сложных форм танца, его природа остается неизменной. В настоящее время танцевальное искусство развивается в разнообразных формах, стилях и видах. Зрителям знакомо исполнение классических, эстрадных, бальных, историко-бытовых танцев, а также появление новых направлений, таких как модерн [46, с. 34].

Хореография, как самостоятельное искусство, имеет древние корни, и весьма длительная история свидетельствует о постоянном интересе человечества к создаваемому им танцевальному искусству. В процессе своей эволюции требования времени подталкивали искусство пластики к созданию все новых и новых форм танца. С появлением «нового танца» менялись стереотипы, взгляды и техники, и это живое искусство не всегда было легко фиксировать и обобщать [44, с. 93].

В центре этого искусства всегда стоит человек, создающий и осваивающий его ценности для своего времени. Народный танец, будучи одним из древнейших видов искусства, обладает своими уникальными традициями, хореографическим языком и пластической выразительностью. Каждый народ обладает своим характерным танцем, и это культурное наследие является ценным достоянием, которое следует изучать, любить, ценить и сохранять. Потерять богатства народной культуры означает причинить вред не только национальным культурам, но и общему культурному фонду всего человечества [12, с. 33].

В различных культурах вырабатывались уникальные танцевальные традиции с собственной структурой, содержанием, типологией и ритмикой. Пленительные, плавные движения японского и китайского танца переходят из одного в другое, завораживая зрителя. Искусство их исполнения сравнивают с мастерством написания изысканных иероглифов. Индонезийский танец основан на четких фиксированных па; европейский танец сочетает движения солиста и ансамбля, создавая цельную композицию; африканский танец содержит множество эротических элементов с характерными вращательными и колебательными движениями бедер и всего тела. В индийском классическом танце жесты и движения символизируют чувства и настроения, являясь самым древним видом танцевального искусства согласно индуизму. Бог Шива, согласно этой религии, считается создателем и первым танцором. Согласно древним сказаниям, он, танцуя, он формировал Вселенную из хаоса. Интересно отметить, что в древности танец в Китае обладал просветительским характером, и государственное учреждение «Музыкальная палата» курировало певцов и танцоров, которых было около 800. Китайский танцор через движения передавал зрителям принятые в их культуре концепции устройства мира, основанные на принципах инь (темное, женское начало) и янь (светлое, мужское начало) [4, с. 110].

То есть история хореографических школ восходит к древним временам, когда танец был неотъемлемой частью ритуалов, церемоний и развлечений в разных культурах мира. В этих ранних обществах танцевальные знания передавались устно и посредством подражания, создавая неформальные системы обучения внутри сообществ.

Однако формализация танцевального образования начала формироваться в эпоху Возрождения в Европе. В XV и XVI веках мастера танцев документировали танцевальные шаги и техники в письменной форме, закладывая основу структурированного танцевального образования. Эти мастера часто обучали знатным семьям и аристократам искусству придворных танцев [33, с. 12].

В XVII и XVIII веках балет возник как отдельная и систематизированная форма танца во Франции и Италии. Такие балетмейстеры, как Пьер Бошан во Франции, создали систему обозначений и специальный словарь для балетных движений. В этот период были открыты формальные балетные академии, такие как Королевская академия танца в Париже (1661 г.) и балетная школа театра Ла Скала в Милане (1813 г.), где начинающие танцоры проходили систематическое обучение [18, с. 63].

XIX-й стал свидетелем золотого века классического балета с созданием известных хореографических школ, таких как Императорская балетная школа в Санкт-Петербурге, Россия (1738 г.), и Королевская балетная школа в Лондоне (1926 г.). Эти учреждения сыграли решающую роль в формировании балетной техники и воспитании танцоров и хореографов мирового уровня [45, с. 201].

В XX веке влияние таких хореографов, как Марта Грэм и Джордж Баланчин, привело к появлению современных танцевальных форм. Были основаны танцевальные школы, специализирующиеся на этих стилях, такие как Школа современного танца Марты Грэм (1926 г.) и Школа американского балета (1934 г.), обеспечивающие обучение новаторским и выразительным техникам движений.

Помимо балета и современного танца, во всем мире возникли различные другие хореографические школы, отражающие региональные танцевальные традиции и стили. Например, Академия балета имени Вагановой в Санкт-Петербурге (Россия) известна своими классическими методами обучения балету, а балетная школа Парижской оперы во Франции имеет давнюю традицию подготовки артистов балета высшего уровня [1, с. 80].

В целом история хореографических школ разнообразна и отражает эволюцию танца как глобального вида искусства, охватывающего различные стили, техники и культурные влияния.

Сегодня хореографические школы продолжают развиваться, охватывая широкий спектр танцевальных стилей: от классического балета до хип-хопа и современного танца. Эти школы играют жизненно важную роль в сохранении традиционных танцевальных форм, изучении новых хореографических идей и подготовке следующего поколения танцоров и хореографов.

В них получили развитие такие направления. как исторический, фольклорный танец, бальные и клубные танцы, уличный и современный танец. Стилевая классификация танца также разнообразна и обширна. В ней выделяются следующие стили: танец живота, фламенко, чечѐтка, танго, ча-ча-ча, брейк-данс, стрип-пластика и другие.

В последние годы формы современного танца и междисциплинарные подходы приобрели популярность, что привело к созданию школ, предлагающих обучение широкому спектру техник движения, включая джаз и экспериментальные танцевальные стили.

Современный танец развивался с XIX по XX век [46, с. 50]. Эволюцию и историю современного танца можно проследить до трех различных периодов времени. Рассмотрим, как элементы, фокус и движения современного танца менялись от первой и второй до третьей волны.

Первую волну современного танца можно проследить со времени ее основателей Рут Деннис и Айседоры Дункан. В XIX-м веке современный танец был признан «нетрадиционным» и был вдохновлен незападными культурами, такими как Азия, Греция и Африка. Большая часть движения была заимствована из произведений искусства и скульптур этих культур. Стиль и движение современного танца были впервые представлены в Европе, но были выдвинуты на передний план, когда в Соединенных Штатах открылась первая школа современного танца, Школа танца и смежных искусств Денишона. Это познакомило зрителей всего мира с этим нетрадиционным и творческим способом движения, идущим вразрез с жесткими методами балета.

Вторая волна современного танца принесла новый вклад и стили в эту новую форму танца. Марта Грэм – самая известная пионерка этой эпохи, привносящая в современный танец новые и естественные движения. В это время основное внимание уделялось основным движениям: дыханию, ходьбе, сокращению и расслаблению. Эта волна 1930-х годов пережила времена Великой депрессии и Второй мировой войны. Значение этого времени и острые эмоции, которые многие люди почувствовали в обществе из-за этих событий, отразились в танце. Современный танец больше не рассматривался как абстрактный танец, а был принят в театральный мир как знакомая и уважаемая форма и стиль.

Третья волна танца началась в 1960-х годах и сегодня является тем, что мы знаем как современный танец. Афроамериканская культура оказала главное влияние этого периода. Это привнесло в формы современного танца больше движений и стилей, включая джаз и чечетку [10, с. 180].

С тех пор разные танцы изменились, слились и превратились в то, что мы знаем сегодня как самые известные танцевальные жанры. Современный танец, хотя включает установившиеся, закрепленные структурированные формы и шаги, призван ориентироваться на интерпретацию музыки и чувств танцора, ставя целью выражение им их через движения. Современный танец изначально зародился из-за нелюбви к ограничениям традиционных танцев, таких как балет, которые часто притесняли танцоров жесткими правилами и методами.

В настоящее время современный танец популярен во всем мире, и участники имеют возможность практиковать балетные танцы, не уделяя особого внимания своей технике или выступлениям. Вместо этого танцоры могут выбрать музыкальное произведение и использовать нетрадиционные движения, чтобы передать эмоции или рассказать осмысленную историю.

Современный танец выделяется исследовательским подходом, обусловленным взаимодействием с постоянно развивающейся философией движения и постепенным углублением понимания возможностей человеческого тела. Современный танец также рассматривается как способ развлечения, форма досуга. Но сегодня, в условиях кризиса, танец превратился в выбор номер один всех поколений, вытесняя аэробику и силовые виды физических занятий, как мощный механизм массовой релаксации.

Немаловажную роль в развитии народной культуры хореографического искусства, в том числе современного танца, играет инновационная функция разных видов, форм и жанров. Оригинальный жанр в хореографии представляет собой искусство пластики и нетрадиционного мышления. В создании «нового танца» пластика играет ключевую роль, отличаясь от других жанров хореографии своими изобразительными возможностями. Этот жанр отличается от натуралистической детализации, обыденной достоверности и примитивности [22, с. 130].

Сам по себе оригинальный жанр безотносительно к какому-либо виду искусства был одной из древнейших форм сценического мастерства до его интеграции в хореографию. Он представляет собой зрелищное шоу с использованием реквизита, где артисты стремятся вызвать широкий спектр эмоций от смеха до восторга. Часто выступающих приглашают на различные события, включая свадьбы и юбилеи. Даже начинающие артисты могут продемонстрировать свой талант, выступая на городских праздниках или частных вечеринках [20, 48].

Оригинальный жанр привлекает артистов, предлагающих уникальные номера. Иллюзионисты, фокусники, акробаты, воздушные гимнасты, фаерщики и метатели ножей создают представления, которые завораживают зрителей. На мероприятия часто приглашают иллюзионистов, барменов-шоу, артистов огненного шоу, барабанщиков и акробатов, обеспечивая яркие впечатления.

Иллюзионисты и фокусники создают настоящее волшебство в зале. Самые оригинальные номера требуют специальных устройств и вызывают удивление даже у скептиков.

Бармены, проводящие бармен-шоу, демонстрируют виртуозное обращение с шейкером и бокалами. Они мастерски жонглируют инвентарем, при этом готовят вкусные коктейли.

Артисты огненного шоу, или «укротители огня», способны создать представление, не сравнимое с любым фейерверком. Обычно в постановке участвуют несколько человек, совершая манипуляции с огнем, которые завораживают зрителей.

Барабанщики представляют новое направление в ивент-индустрии. Шоу барабанов – это яркий концертный номер с костюмами, музыкой и танцевальными элементами. Живой звук и синхронное исполнение удивляют и радуют зрителей.

Акробаты в представлениях выделяются пластичностью и гибкостью. Их номера разнообразны и зависят от конкретной программы. Но в любом случае, номера в оригинальном жанре с участием акробатов демонстрируют силу и ловкость человеческого тела [47, с. 102].

Таким образом, оригинальный жанр представляет собой уникальное сочетание театральной постановки, эстрадного представления и элементов циркового искусства. Артисты этого жанра долгое время успешно участвуют в различных событиях, включая детские праздники, юбилеи, дни рождения и свадьбы. Специалисты event-индустрии постоянно разрабатывают разнообразные программы, включая фаер-шоу, световые и лазерные представления, шоу мыльных пузырей и пародии, чтобы удивлять и радовать зрителей. Владение представителями оригинального жанра элементами хореографии вносит особую привлекательность в точки зрения зрелищности и целостности постановок.

Интеграция оригинального жанра в хореографическое искусство предполагает сочетание традиционных элементов определенного жанра, например народного танца или классического балета, с новаторской хореографией и зрелищными заимствованиями из других видов сценического искусства. Такое слияние позволяет танцорам и хореографам создавать уникальные постановки, отдающие дань уважения традиционному жанру, но в то же время сочетающие в себе современные движения и творческое самовыражение. Часто требуется глубокое понимание как традиционной формы, так и принципов хореографии, чтобы плавно объединить их в связное и увлекательное танцевальное произведение [37, с. 34].

История развития оригинального жанра в танце происходит из богатого культурного наследия различных народов и регионов. Каждая культура имеет свои уникальные традиции и танцевальные стили, которые развивались на протяжении веков. В эпоху глобализации культуры традиционные танцевальные жанры также стали вдохновлять современных хореографов на создание оригинальных танцевальных постановок. Ретро-жанры интегрируются в современные танцевальные номера и создают уникальное искусство, сочетающее в себе традиционные элементы и современную танцевальную технику. Такие меры позволяют разместиться в культурном наследии и одновременно наслаждаться творчеством, современным и выразительностью хореографии.

История развития оригинального танцевального жанра – это увлекательное путешествие, охватывающее столетия и охватывающее различные виды исполнительского искусства. Он включает в себя эволюцию театральных представлений от древних цивилизаций до современности. XX век стал свидетелем значительных успехов в сценическом искусстве, включая использование новых технологий, техники освещения и спецэффектов. Экспериментальные театральные движения, такие как экспрессионизм и абсурдизм, бросили вызов традиционным формам и раздвинули границы хореографического выражения.

В наше время оригинальный танцевальный жанр продолжает развиваться за счет интеграции мультимедийных элементов, интерактивных представлений и иммерсивных впечатлений. Современная хореография исследует разнообразные темы, стили и культурные влияния, отражая сложность человеческого опыта.

В целом история оригинального танцевального жанра представляет собой динамичное полотно творчества, инноваций и культурной эволюции, демонстрирующее непреходящую силу живого выступления, способного увлекать и вдохновлять публику.

Оригинальный танец в контексте исполнительского искусства относится к стилю танца, который создается и ставится отдельным лицом или группой, демонстрируя их уникальное художественное выражение, креативность и новаторство. В отличие от традиционных или классических форм танца, оригинальный танец не придерживается определенных установленных техник или правил, что дает танцорам свободу исследовать нетрадиционные движения и темы [50, с. 14].

Концепция оригинального танца преобладала на протяжении всей истории танца, развиваясь вместе с социальными и культурными изменениями. Как было уже отмечено, в начале XX-го века такие пионеры, как Айседора Дункан и Марта Грэм, бросили вызов нормам традиционного танца, проложив путь к более экспериментальным и выразительным формам движения. В середине XX-го века наблюдался подъем современного танца, подчеркивающего индивидуальное самовыражение и творчество. В наше время оригинальный танец продолжает развиваться под влиянием различных танцевальных стилей, технологий и мировых художественных тенденций [42, с. 20].

На сегодняшний день сформировались следующие виды танца в оригинальном жанре:

1. Импровизационный танец: танцоры спонтанно создают движения и последовательности без заранее определенной хореографии, полагаясь на свою интуицию и творческий подход.

2. Экспериментальный танец: этот тип оригинального танца исследует нетрадиционные движения, концепции и темы, часто раздвигая границы традиционных танцевальных форм.

3. Танец, ориентированный на конкретное место: хореография, предназначенная для исполнения в определенном месте, включающая в танцевальное произведение элементы окружающей среды.

4. Танец-фьюжн: оригинальный танец, сочетающий в себе элементы разных танцевальных стилей, культур и художественных дисциплин для создания уникального и эклектичного представления.

5. Контактная импровизация: форма импровизированного танца, в которой точки физического контакта между танцорами используются в качестве отправной точки для исследования и создания движений.

6. Интерактивный танец: интерактивный танец, основанный на технологиях, использует датчики и цифровые интерфейсы, чтобы реагировать на движения танцоров, создавая динамическое взаимодействие между танцорами-людьми и технологиями [1, с. 63].

Очевидно, что виды оригинального танца продолжат развиваться и расширять свое разнообразие, отражая постоянно меняющийся ландшафт современного танцевального самовыражения.

1.2. Хореографические методы постановки танца в оригинальном жанре

Хореографические методы в оригинальном жанре танца включают сложный процесс создания и организации движений для передачи художественной выразительности. Одним из ключевых методов является использование пространственного дизайна, при котором хореографы стратегически размещают танцоров по отношению друг к другу и к пространству представления. Это предполагает рассмотрение формаций, траекторий и общей композиции для усиления визуального воздействия [21, с. 82].

Кроме того, хореографы используют динамику движений, чтобы вызвать эмоции и смысл. Такие элементы, как темп, ритм и энергия, играют решающую роль в формировании общей эстетики. Хореографы могут использовать контрастные движения, разную скорость или динамические сдвиги, чтобы создать богатый и увлекательный опыт для зрителей [2, с. 40].

Повествовательные или тематические элементы часто определяют оригинальную танцевальную хореографию. Хореографы могут черпать вдохновение из историй, концепций или эмоций, чтобы создать связное и значимое танцевальное произведение. Этот метод позволяет установить более глубокую связь между танцорами и аудиторией, поскольку они передают повествование посредством движения [7, с. 123].

Музыка является еще одним неотъемлемым компонентом, влияющим на хореографические решения. Хореографы могут согласовывать движения с ритмом, мелодией или настроением музыки, чтобы усилить общую гармонию представления. Взаимосвязь между танцем и музыкой тщательно продумывается для создания цельного и захватывающего впечатления [30, с. 20]. Музыка – это ключевой элемент, органично вплетенный в хореографию. Сотрудничество хореографов и композиторов позволяет гармонично сочетать движение и звук. Ритм, мелодия и настроение музыки могут влиять на выбор хореографии, создавая более захватывающее и эмоционально резонансное представление

В оригинальном жанре инновации и креативность имеют первостепенное значение. Хореографы часто раздвигают границы, экспериментируя с нетрадиционными движениями, стилями или междисциплинарным сотрудничеством. Постоянное исследование новых идей способствует эволюции и разнообразию в области танца [22, с. 130].

Сотрудничество с танцорами является фундаментальным хореографическим методом. Хореографы тесно сотрудничают с исполнителями, чтобы понять их сильные стороны, возможности и уникальные качества, подбирая движения таким образом, чтобы подчеркнуть индивидуальное и коллективное мастерство. Этот совместный процесс развивает чувство сопричастности и аутентичности в танцевальном ансамбле [24, с. 92].

Наконец, хореографы используют хореографические обозначения и методы документирования, чтобы запечатлеть и донести свои творения. Это гарантирует, что хореография может быть точно сохранена, разучена и воспроизведена, внося свой вклад в наследие оригинального танцевального произведения [25, с. 47].

В целом, хореографические методы в оригинальном жанре танца многогранны, включают пространственный дизайн, динамику движений, исследование повествования, интеграцию музыки, инновации, сотрудничество и тщательную документацию, чтобы воплотить убедительное видение в жизнь на сцене [16, с. 103].

Интеграция элементов из других жанров искусства в хореографическую постановку стала динамичной и инновационной практикой в сфере танца. Хореографы часто черпают вдохновение из различных видов искусства, таких как изобразительное искусство, музыка, литература и даже технологии, для создания многомерных и увлекательных танцевальных произведений [11, с. 120].

Изобразительное искусство играет значительную роль во влиянии на хореографию, поскольку танцоры исследуют движения, вдохновленные картинами, скульптурами или дизайнерскими концепциями. Это включение добавляет визуальный слой к представлению, улучшая впечатления зрителей и создавая слияние движения и эстетики [17, с. 182].

Литературные элементы также находят свое применение в хореографических постановках. Хореографы часто создают повествования с помощью танца, передавая сложные темы или эмоции, во многом похожие на историю, разворачивающуюся на сцене. Этот междисциплинарный подход придает глубину хореографии и приглашает зрителей подключиться к спектаклю на повествовательном уровне [26, с. 54].

Технологические достижения еще больше способствуют слиянию жанров, поскольку хореографы экспериментируют с интерактивными визуальными эффектами, проекциями и виртуальной реальностью. Эти технологические элементы превращают традиционное танцевальное пространство в динамичную и интерактивную среду, раздвигая границы хореографического самовыражения [49, с. 112].

Таким образом, внедрение элементов из других жанров в хореографическую постановку является свидетельством эволюционирующей природы танца как вида искусства. Используя влияние изобразительного искусства, музыки, литературы и технологий, хореографы обогащают свою творческую палитру, что приводит к инновационному и увлекательному танцевальному опыту как для исполнителей, так и для зрителей [48, с. 42].

В свою очередь, интеграция театрального искусства в танцевальное представление в оригинальном жанре предполагает объединение повествовательных элементов, драматической выразительности и хореографии для создания целостного и увлекательного опыта. Процесс часто начинается с концептуализации уникальной темы или истории, которая служит основой для представления [41, с. 70].

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.