# История русского народного оркестра. Краткий курс

Борис Андреевич Тарасов

Данная работа представляет собой краткую историю русского народного оркестра, основанную на документах, а не на фантазиях традиционных исследователей.

Предназначена для музыкантов профессионалов и любителей музыки.

В формате PDF A4 сохранён издательский дизайн.

© Тарасов Б.А., 2024

© «Пробел-2000», 2024

* * *


Василий Васильевич Андреев


Николай Петрович Фомин


Пётр Иванович Алексеев


Константин Сильвестрович Алексеев


## История русского народного оркестра

Каждая книга имеет свою историю, и эта не исключение. Я по профессии музыковед, специалист по инструментовке для симфонического оркестра, ее истории и теории, свидетельством чего является книга «Избранные статьи по вопросам тембра, оркестровки и оркестроведения» (М.: Пробел-2000, 2019).

В начале 2000-х я встретился с бывшим своим сокурсником по РАМ им. Гнесиных В. Петровым, одним из авторов журнала «Народник», кстати, в то время я даже не знал, что такой журнал существует. Мы договорились с ним, что я буду сотрудничать с журналом. Помнится, что первым заданием для меня была просьба прокомментировать «Жизнеописание» Н. П. Фомина.

Дальше пошло-поехало вплоть до 2013 года, когда журнал перестал выходить. В 2018 г. по совету профессора В. Китова я собрал все журнальные статьи и издал книгу, куда вошли еще несколько статей, которые были написаны позже, так сказать, по инерции. Эти два решения предоставляли для читателя своего рода проблему. Во-первых, потому, что журнальные статьи издавались, естественно, разрозненно, что не давало возможности охватить историю вопроса в целом. Во-вторых, то же самое случилось с книгой в 520 страниц, что также не давало возможности охватить весь материал целиком – слишком много его было. Попробовал компромиссный вариант: выявить самое главное в истории русского народного оркестра (в дальнейшем РНО) ХХ века – противостояние двух фигур – П. И. Алексеева и Н. П. Осипова. Издал и этот материал в книге на 260 стр. и все равно не был удовлетворен результатом.

Наконец поиски завершились мыслью издать краткий курс РНО с возможностью пополнять недостающий материал из «Очерков» (см. далее). Пусть народники усвоят хотя бы этот текст, изложенный в небольшой брошюре, зато у них будет картина всего процесса становления РНО.

Краткий курс предполагает сокращенное изложение исторических событий, поэтому я не буду здесь приводить доказательную базу, которая есть в книге. Книгу можно найти в интернете – это «Очерки по истории русского народного оркестра. Воспоминания» (М.: Пробел-2000, 2018), переиздана в 2022 г. без «Воспоминаний» (на нее мы и будем ссылаться далее).

Итак, с чего начинается история русского народного оркестра? С андреевского балалаечного ансамбля, который после того, как Н. П. Фомин упорядочил его состав, все же обладал одним коренным недостатком – отсутствием мелодической кантилены. Именно это обстоятельство обусловило появление домры, несмотря на то, что о ней ничего не было известно, кроме того факта, что она когда-то была. Но сейчас не стоит уличать домру в ее искусственном происхождении. Инструменту, свыше века выполняющего основу РНО (как скрипичное семейство составляет основу симфонического оркестра), эти упреки уже не грозят.

Сразу же имеет смысл сообщить читателю, что создателем РНО, в его пока еще неполном виде, следует считать не В. В. Андреева, а Н. П. Фомина. Андреев не мог выполнить эту задачу, хотя бы потому, что был музыкально неграмотным (не знал нот), но из этого вовсе не следует, что он не был талантливым композитором и дирижером. В качестве примера приведу негритянских джазовых музыкантов, которые в основе своей были музыкально неграмотными.

Н. П. Фомин упорядочил строй балалаек, рассчитал параметры группы домр, привел общий строй оркестра к квартовому принципу, изобрел клавишные гусли и остановился перед созданием духовой группы. На этот состав оркестрованы все сочинения В. В. Андреева и его соратников.

Что же дальше? Дальше для оркестра выпали тяжелые времена: 1) Смерть В. В. Андреева в 1918 г.; 2) Переезд советского правительства из Петрограда в Москву в 1919 г. Почему я считаю эту вторую причину самой главной? Да потому, что в Москве того времени уже существовал Государственный оркестр старинных инструментов под руководством Григория Павловича Любимова, который просто перечеркивал андреевскую реформу. Пожалуй, стоит здесь отметить, что Г. П. Любимов (это псевдоним Модеста Николаевича Караулова) был революционером, его отец был народовольцем, а сам он бежал из ссылки, поэтому и сменил свои паспортные данные.

Г. П. Любимов был в Москве участником Великорусского оркестра под управлением П. И. Гучкова, но ведь он был еще и революционером, поэтому решил устроить революцию в составе РНО, как он говорил, опираясь на опыт «западноевропейских товарищей». Но сначала мы должны обрисовать состояние нашей темы в Москве за 30 лет, т. е. с начала деятельности В. В. Андреева. Желающие могут подробно ознакомиться с этим в «Очерках» (два очерка «Андреев и Москва», стр. 49–73).

В Москве того времени преобладали неаполитанские оркестры, «оркестры» В. Русанова, который не признавал оркестровых разновидностей, теперь к ним еще добавились «оркестры» Г. Любимова, которые состояли из одной (!) группы любимовских домр. Все усилия «революционера» расширить состав окончились неудачей. Тем не менее, благодаря связям (с братьями Красиными) был организован Государственный оркестр старинных инструментов, состоящий фактически из мандолин с одинарными струнами. Было налажено производство любимовских домр. Музыканты таких оркестров состояли либо из неудавшихся скрипачей, либо мандолинистов. Издавалась нотная литература (см. «Почему оркестровая концепция Г. П. Любимова оказалась не востребованной?» в «Очерках», стр. 441).

Г. П. Любимов не скрывал, что затеял контрреформу в противовес андреевской. Дело принимало слишком серьезный оборот, ведь столица диктовала нововведения на всю Советскую республику, и здесь мы должны подчеркнуть роль личности в истории. Дело в том, что, если бы 7 августа 1919 г. в Москве не появились Петр Иванович Алексеев с семью андреевцами, история РНО была бы другой, а именно – пошла бы по любимовскому пути. Поэтому я считаю П. И. Алексеева вторым человеком в истории РНО после В. В. Андреева.

Оркестр П. И. Алексеева, состоящий из 20 человек, сначала выступил на равных с «оркестром» Г. П. Любимова на конкурсе, специально организованном летом 1920 г., а за тем победил его в конкурсе от 15 февраля 1930 г., на котором решалось, какой из двух оркестров будет зачислен в штат Всесоюзного радиокомитета. В 1934 г. П. И. Алексеев был удостоен звания Заслуженного артиста РСФСР, а с 1936-го оркестр был переведен в систему Комитета по делам искусств Союза ССР, с переименованием в Государственный оркестр народных инструментов Союза ССР и с доведением состава оркестра до 70–80 исполнителей (см. «Очерки», «Петр Иванович Алексеев», стр. 257).

Конечно, надо отдать должное П. И. Алексееву, его умению организовать оркестр и мастерски дирижировать, будучи самоучкой. Но в борьбе с Г. П. Любимовым значительная роль принадлежала тому типу оркестра, которым дирижировал именно он. И здесь мы подходим к одной важной проблеме, о которой народники не имеют ни малейшего понятия. Далее речь пойдет о законах оркестрового строительства, которых я насчитываю семь:

1) На оркестровом инструменте должны быть полностью решены проблемы хроматизации и темперации его звукоряда.

2) Основные инструменты оркестра образуют группы, которые формируются на условиях представительства каждого тембра на всех участках оркестрового диапазона.

3) Количество групп не превышает четырех.

4) В оркестре должны быть: главная группа, две контрастирующие и вспомогательная группа (ударные и пр.).

5) Оркестр представляет собой систему, тяготеющую к высшей целесообразности и экономичности своих элементов.

6) Оркестр – система, тяготеющая к стабильности своих элементов.

7) Оркестр входит в музыкальную практику со своим репертуаром. (см. «Очерки», «О предпосылках формирования состава РНО», стр. 7–9).


Нетрудно заметить, что РНО П. И. Алексеева по своему составу равен андреевскому, но в 1938 г. П. И. Алексеев делает попытку привлечь в свой оркестр гармоники – это квартет монофонов, баян и концертино. Однако, в 1945 г., когда он организует новый оркестр Всесоюзного радиокомитета (ВРК), он берет группу гармоник, созданную в 1936 г. К. С. Алексеевым для оркестра любимовского типа, и после некоторой правки вводит ее в свой оркестр. Этому помогло то обстоятельство, что на гармониках К. С. Алексеева была установлена клавиатура, которая к этому времени получила наибольшее распространение (см. «Очерки», «К. С. Алексеев», очерк второй, стр. 194–207). А между тем среди народников бытует мнение, что первым в оркестр ввел никому не нужный баян Н. П. Осипов. П. И. Алексеев также ввел в свой оркестр флейту и гобой, и это было правильно, поскольку контрастирующая группа, в данном случае гармоники, должна быть более разнообразной.