Literatur – Medium – Praxis.
Arbeiten zur Angewandten Literaturwissenschaft

Herausgegeben von Jutta Müller-Tamm und Georg Witte

Band IV

Sarah Ehrhardt

Die Vermittlung deutschsprachiger Gegenwartsliteratur nach Frankreich

Eine strukturelle Analyse der Transferprozesse 2000-2012

Die Untersuchung wurde im Wintersemester 2012/13 als Abschlussarbeit im Masterstudiengang Angewandte Literaturwissenschaft am Fachbereich Philosophie und Geisteswissenschaften der Freien Universität Berlin eingereicht.

Impressum

Copyright: © 2016 Sarah Ehrhardt

Verlag: epubli GmbH, Berlin

www.epubli.de

ISBN 978-3-7375-2705-7

Satz: epubli/Peter Dietze

Weitere Informationen: www.geisteswissenschaften.fu-berlin.de/v/agwlit

Sarah Ehrhardt, geb. 1988 in Rostock, studierte Germanistik, Französisch und Angewandte Literaturwissenschaft in Bonn, Paris und Berlin. Nach studienbegleitenden Nebentätigkeiten in verschieden Verlagen und einem Volontariat im Bereich Literatur und Übersetzungsförderung der Zentrale des Goethe-Instituts in München arbeitet sie heute in einem Berliner Publikumsverlag.

Vorwort zur Reihe: „Literatur – Medium – Praxis“
– Arbeiten zur Angewandten Literaturwissenschaft

Die vorliegende Arbeit wurde als Abschlussarbeit im weiterbildenden Masterstudiengang Angewandte Literaturwissenschaft an der Freien Universität Berlin eingereicht.

Der im Wintersemester 2003/04 eröffnete Studiengang bereitet auf berufliche Tätigkeiten im Bereich der Literaturvermittlung und -förderung vor und macht mit der Funktionsweise des Literaturbetriebs vertraut. Durch die Vermittlung branchenspezifischen Wissens und praktischer Fähigkeiten sollen die Studierenden in die Lage versetzt werden, ihre literaturwissenschaftlichen Fachkenntnisse in der außeruniversitären beruflichen Praxis anzuwenden. Die Lehrveranstaltungen des Studiengangs verbinden praktische Arbeit mit der theoretischen Reflexion auf die Bedingungen und Funktionen dieser Praxis. Darüber hinaus ist die Hinführung auf die Berufspraxis im Literaturbetrieb kombiniert mit der Vermittlung von vertieftem Fachwissen und Urteilsvermögen über (vor allem zeitgenössische) Literatur und ihre medialen Umsetzungen. Der Studiengang verfügt über ein enges Netzwerk an Kooperationen mit den Medien und Institutionen des literarischen Lebens, aus denen sich auch ein Großteil des Lehrpersonals rekrutiert. Dadurch ist neben dem Praxisbezug auch die stetige Aktualisierung der Lehrinhalte gewährleistet.

Die inzwischen weit über 100 Masterarbeiten des Studiengangs untersuchen unterschiedliche Aspekte der zeitgenössischen Literaturvermittlung in Verlagen, Medien, Agenturen, Literaturhäusern, Festivals und anderen Institutionen. Sie analysieren Werke der Gegenwartsliteratur, die mediale (Selbst-)Inszenierung von Autorinnen und Autoren in einem zunehmend kommerzialisierten Literaturbetrieb, den Einfluss der digitalen Revolution auf alle Akteure des Betriebs – um nur einige Beispiele zu nennen. Die Verfasser der Masterarbeiten leisten dabei oftmals Pionierarbeit, da es zu den Themen der Angewandten Literaturwissenschaft häufig kaum oder keine Forschungsliteratur gibt.

Um diese Pionierleistungen einem breiteren Publikum zugänglich zu machen, wurde die vorliegende Reihe initiiert. Sie veröffentlicht vom Wintersemester 2014/15 an in regelmäßigen Abständen eine Auswahl aus den besten Masterarbeiten des Studiengangs Angewandte Literaturwissenschaft.

Wir danken allen, die an der Vorbereitung der Publikationen mitgearbeitet haben, und dem Verlag Epubli für seine Kooperationsbereitschaft.

Prof. Dr. Jutta Müller-Tamm
(Institut für Deutsche und Niederländische Philologie der Freien Universität Berlin)

Prof. Dr. Georg Witte
(Peter Szondi-Institut für Allgemeine und Vergleichende Literaturwissenschaft der Freien Universität Berlin)

Kurzzusammenfassung

Die vorliegende Arbeit will den Status des Transfers deutschsprachiger Gegenwartsliteratur nach Frankreich für den Zeitraum von 2000 bis 2012 bestimmen. Zu diesem Zweck ist ihr ein umfangreiches Titelkorpus beigefügt, das die Mehrheit der innerhalb dieser Zeitspanne publizierten Neuerscheinungen erfasst. Ausgehend von der Annahme, dass die Frage nach den in einem Land übersetzten Texten auch die Frage nach den jeweiligen Marktbedingungen impliziert, steht im Mittelpunkt der Analyse nicht die literaturwissenschaftliche Untersuchung der aufgeführten Titel, sondern die Bestimmung und Auswertung relevanter Vermittlungsstrukturen.

Vor dem Hintergrund der Theorie des literarischen Feldes von Pierre Bour dieu werden Marktbedingungen und Selektionsprozesse, wichtige Akteure und Tendenzen im deutsch-französischen Austausch beschrieben. Neben einer statistischen Auswertung der seit 2000 verkauften Übersetzungslizenzen deutschsprachiger belletristischer Titel sowie einer kurzen Einordnung der im Korpus erfassten Titel und Verlage sind auch Auswahlkriterien, Fördermöglichkeiten und Intensivierungsbestrebungen im Rahmen des Transferprozesses Teil der Analyse.

Dem deutsch-französischen Literaturtransfer kann insgesamt eine rege Aktivität bescheinigt werden. Die große Bandbreite an Texten zeugt von einer engagierten Vermittlungsarbeit auf beiden Seiten, deren Hemmschuh einzig die zumeist relativ geringen Absatzahlen im Handel sind. Verlagen wie Actes Sud, Christian Bourgois oder Métailié gelingt es jedoch zunehmend besser, den Markt auch für neue Autoren, Themen und Formen jenseits des intellektuell-verkopften Images, das deutschsprachigen Texten in Frankreich häufig anhaftet, zu sensibilisieren.

Abbildungsverzeichnis

Abbildung 1: Anzahl der Neuerscheinungen (inkl. Neuauflagen) in Frankreich

Abbildung 2: Lizenzvergabe deutscher Verlage nach Frankreich

Abbildung 3: Lizenzvergabe deutscher Verlage nach Frankreich im Bereich Belletristik

Abbildung 4: Aufgliederung der Lizenzvergaben nach Frankreich in der Sachgruppe Belletristik ab 2005

1 Einleitung

Traditionell gehört Frankreich, ebenso wie Deutschland, zu den Nationen, die – gerade im Vergleich zu den anglophonen Ländern – vergleichsweise viel übersetzte Literatur auf dem heimischen Markt verlegen. Dabei ist das Interesse an der intellektuellen Produktion des Nachbarlandes auf der anderen Seite des Rheins schon immer groß gewesen. Während im 18. Jahrhundert vor allem die Übersetzung philosophischer Publikationen von deutschsprachigen Autoren in Frankreich ihren Höhepunkt fand, begeisterte man sich im 19. Jahrhundert zunehmend auch für literarische Texte.¹ Eine intensive Übersetzungsaktivität lässt sich bis in die Nachkriegszeit hinein konstatieren – trotz politischer Konflikte oder gerade wegen des Spannungsfeldes zwischen Erbfeindschaft und gegenseitiger Faszination.² In der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts schien die Neugier auf deutschsprachige Literatur jedoch abgenommen zu haben. Erst einige Jahre nach der Wende wurde wieder vermehrt ins Französische übersetzt; mit der Jahrtausendwende erfuhr der Austausch erneut einen leichten Aufschwung.

Im Lizenzverkauf ist Frankreich seitdem ein beständiger Handelspartner, dem in der Vermittlung deutschsprachiger Gegenwartsliteratur ins Ausland eine wichtige Rolle zukommt. Auf der deutsch-französischen Verlegerkonferenz 2012 attestierte man dem Transfer dennoch gewisse Schwierigkeiten: Man war sich einig darüber, dass das Verhältnis der Nachbarländer zwar nach wie vor von einem regen Austausch geprägt sei, sich im Lauf der letzten Jahre jedoch europäisiert habe.³ Nachdem die deutsch-französischen Beziehungen sehr lange einen Sonderstatus genossen hatten, auf politischer wie auf kultureller Ebene, habe sich die zunehmende Annäherung auch auf das Interesse an der literarischen Produktion des jeweils anderen Landes ausgewirkt.⁴

Versteht man Belletristik „als Kondensat dessen, was eine Gesellschaft bewegt [...]“, so Stefanie Grillo in einer Studie zu französischsprachiger Literatur auf dem deutschen Buchmarkt, „so erscheint es von hohem Interesse, was denn überhaupt in die Sprache des Nachbarlandes übersetzt und wie es auf dessen Buchmarkt präsentiert wird.“⁵ Ausgehend von dieser Annahme will auch die vorliegende Arbeit den literarischen Austausch 50 Jahre nach der Unterzeichnung des Elysée-Vertrags neu ausloten. Eine Reihe von Publikationen versucht den Transfer deutschsprachiger Literatur nach Frankreich bis in die frühen 90er Jahre zu beschreiben. Was jedoch fehlt, ist eine Betrachtung des extrême contemporain.⁶ Im Mittelpunkt der Arbeit sollen nicht die literaturwissenschaftliche Analyse und Einordnung der übersetzten Werke stehen; vielmehr geht es um die konkrete Darlegung und Auswertung der Transferprozesse, der branchen- und betriebsinternen Strukturen zur Vermittlung von deutschsprachiger Literatur nach Frankreich. Als Zeitraum werden dabei die Jahre von 2000 bis (einschließlich) 2012 festgesetzt.

Die theoretische Grundlage der Analyse bildet das Konzept des literarischen Feldes von Pierre Bourdieu, das einleitend skizziert und in seiner Besonderheit als Raum, der Akteure unterschiedlicher literarischer Felder vereint, neu verortet wird. Auf die abstrakte Darstellung folgen eine konkrete Schilderung der französischen Marktbedingungen sowie eine statistische Auswertung des Lizenzverkaufs deutschsprachiger belletristischer Titel. Autoren und Werke des Titelkorpus‘, das diese Arbeit unterstützend begleitet, werden hinsichtlich ihrer Rolle im Transfer grob geordnet. Als maßgeblich in den Transfer involvierte Institutionen sollen zudem die französischen Verlage, die sich für die deutschsprachige Literatur besonders engagieren, charakterisiert werden. Die Arbeit versucht anschließend, die Muster des Transfers genauer zu beschreiben, indem sie die Akteure und ihre Motivation hinterfragt. Fördermöglichkeiten, welche die Übersetzung deutschsprachiger Literatur ins Französische unterstützen, werden kurz dargestellt und ergänzt um Maßnahmen, die den Austausch intensivieren könnten. Ziel der Arbeit ist es, den Status des Literaturtransfers nach Frankreich für die Gegenwart zu bestimmen und zugleich einen Überblick über die spezifische Struktur dieses über Ländergrenzen hinaus gehenden literarischen Feldes zu geben.

2 Theorie des literarischen Transfers über Ländergrenzen

2.1 Akteure, Positionen und Machtverhältnisse im literarischen Feld

Bevor diese Arbeit sich dem empirischen Teil der Untersuchung zuwendet, soll zunächst die theoretische Grundlage der institutionellen Vermittlung von Literatur im internationalen Kontext genauer betrachtet werden. Da der Vermittlungs aspekt das Zentrum dieser Analyse darstellt, ist es unabdingbar, auch die Beziehungen zwischen den am Transferprozess beteiligten Personen und Institutionen in der ihnen eigenen Dynamik zu verstehen. Als Grundlage soll daher die von Pierre Bourdieu entwickelte Theorie des literarischen Feldes dienen. Diese bietet die Möglichkeit, sämtliche Akteure des Literaturbetriebs auf abstrakter Ebene zu positionieren, Interessen und Einflussfaktoren zu bestimmen, Hierarchien auszuloten. Das Modellhafte der Feldtheorie lässt sich in allen Einzelheiten auf den Literaturtransfer deutschsprachiger Texte nach Frankreich übertragen – welche Verlage wie viele und welche Texte aus welchem Grund übersetzen, wird in den Folgekapiteln erläutert. Zunächst sollen jedoch die Spezifika des literarischen Feldes nach Bourdieu sowie die Problematik der Überschreitung von Feld- und Ländergrenzen beschrieben werden.

Als Soziologe betrachtet Bourdieu das Feld als Spielraum menschlichen Handelns. Das literarische Feld ist dabei nur eines von vielen Feldern, die sich innerhalb der Gesellschaft etabliert haben. Aufgrund der besonders kritischen Frage nach dem Verhältnis von Kunst und Kommerz gelten jedoch gerade hier spezielle Regeln. In Les règles de l‘art. Genèse et structure du champ littéraire beschreibt Bourdieu das literarische Feld als Raum relativer Autonomie, der seit Ende des 19. Jahrhunderts zumindest bedingt unabhängig von außerliterarischen Gesetzen funktioniere.⁷ Dass der Grad der Autonomie innerhalb des Feldes variiert, bedinge die Stellung einzelner Akteure im sogenannten Raum der Positionen (l‘espace des positions).⁸ Definiert über die soziale Lage und den Standpunkt verschiedenen Themen und Feldteilhabern gegenüber, ergibt sich so ein dem literarischen Feld eigenes Beziehungsgeflecht der Akteure:

Le champ est un réseau de relations objectives (de domination ou de subordination, de complémentarité ou d‘antagonisme, etc.) entre des positions […]. Chaque position est objectivement définie par sa relation objective aux autres positions […].⁹

Als Akteure gelten dabei sowohl Einzelpersonen, als auch als Einheit auftretende Institutionen. Für das literarische Feld ergibt sich daraus eine Vielzahl agierender Instanzen mit unterschiedlichen Interessen: Autoren, Lektoren, Journalisten, Verlage, Agenturen, Konzerne usw. – sie alle handeln laut Bourdieu einerseits aus ihnen innewohnenden Dispositionen heraus¹⁰, andererseits in dem Bestreben, ihre Macht innerhalb des Feldes zu festigen bzw. auszubauen.¹¹ Maßgeblich dafür sei in jedem Fall das eigene Kapital, dessen heterogene Verteilung unter den Akteuren für ständige Dynamik sorge.

Wenngleich der Begriff Kapital vor allem mit ökonomischen Interessen assoziiert werden mag, ist Geld keinesfalls die einzige Ressource, die das literarische Feld bestimmt. Gerade Verlage verfügen häufig über ein sehr großes symbolisches Kapital, dessen Wert mitunter den des ökonomischen Kapitals übersteigt (und/oder zumindest teilweise bedingt). Gemeint sind damit etwa das Renommee eines Hauses oder konkreter Autoren sowie z.B. Auszeichnungen durch Preise und Stipendien. Aus der Kapitalverteilung ergeben sich wiederum zwei Pole als Ausdruck unterschiedlicher Interessen:

Dès lors, le champ littéraire unifié tend à s‘organiser selon deux principes de différenciation indépendants et hiérarchisés : l‘opposition principale, entre la production pure, destinée à un marché restreint aux producteurs, et la grande production, orientée vers la satisfaction des attentes du grand public […].¹²

Zugespitzt formuliert könnte man also zwischen literarisch anspruchsvollen Werken auf der einen und trivialer Literatur auf der anderen Seite unterscheiden.¹³ Während erstere eher für ein kleines Publikum und tendenziell unabhängig von den außerliterarischen Gesetzen des Marktes produziert würden, ziele letztere auf die breite Masse und hohe Einnahmen. Demnach gebe es „deux représentations opposées de l‘activité de l‘écrivain et même de l‘éditeur, simple marchand ou découvreur audacieux [...]“¹⁴ – grundlegend andere Ansprüche also an die Produktion und Verbreitung (später auch im Rahmen der Übersetzung) von Literatur. Dass ein Werk dabei nicht immer allein aus sich selbst heraus als literarisch wertvoll gilt, umschreibt Bourdieu über die Produktion von Glauben (production de la croyance)¹⁵ – dabei geht es um die Schaffung von Wert mittels verschiedener Möglichkeiten, die unter dem Begriff consécration zusammengefasst werden. Dieser meint nicht nur die gezielte Steigerung des symbolischen Kapitals (etwa durch Auszeichnungen, Klappentexte, Kritiken usw.), sondern auch den Versuch, die öffentliche Wahrnehmung etwa zugunsten eines Autors/Titels/Verlags zu steuern.¹⁶

Bourdieus Konzept eines literarischen Feldes zeigt, dass schon innerhalb der Grenzen eines Feldes die Publikation von Literatur keinesfalls nur eine Frage des Textes ist. Außerliterarische Kriterien beeinflussen die Auswahl und Aufnahme der Werke mindestens ebenso sehr. Die Menge der zirkulierenden Texte ergibt sich aus einer Vielzahl von Entscheidungen, die an unterschiedlichen Punkten des Feldes, des Literaturbetriebs, getroffen wurden. Umso komplexer ist der Prozess der Übersetzung in eine andere Sprache, weil die Entscheidung hier noch selektiver und vielleicht noch gewichtiger ist, da sie einerseits nur einen Bruchteil der Literatur eines Sprachraums abbilden kann, gleichzeitig aber – im Idealfall – einen möglichst repräsentativen Querschnitt selbiger abbilden sollte. Die Frage nach den in einem Land übersetzten Texten impliziert also immer auch die Frage nach den jeweiligen Marktbedingungen, die in dieser Arbeit für den Zeitraum der letzten 13 Jahre genauer betrachtet werden sollen. Folglich erfordert Bourdieus national beschränktes Konzept eine Ausweitung auf den Fall des Überschreitens von (Feld-)Grenzen und dadurch neu hervortretende Strukturen.

2.2 Von der Ausgangs- zur Aufnahmekultur – veränderte Feldstrukturen im internationalen Kontext

2.2.1 Das literarische Transferobjekt: Text ohne Kontext?

Die Schwierigkeiten, die sich aus der Grenzüberschreitung des vermittelten Textes ergeben, spricht Bourdieu in seinem Hauptwerk lediglich an, indem er auf den unterschiedlich ausgebildeten Habitus von Personen hinweist – Werturteile müssten sich demnach zwangsläufig unterscheiden, wenn der Kontext ein anderer ist.¹⁷ Dabei geht es an diesem Punkt nicht ausschließlich um die Rezeption des breiten Publikums, sondern vor allem um das Werturteil, auf dessen Grundlage Akteure der Branche Entscheidungen für oder gegen die Übersetzung eines Textes fällen. Durch diese Entscheidungen werden sie zu wichtigen Gestaltern des Bildes einer Nationalliteratur (oder, infolgedessen, einer Nation/eines Sprachraums überhaupt) im Ausland.

Auf die Risiken des import-export intellectuel¹⁸ geht Bourdieu dezidierter in seinem Text Les conditions sociales de la circulation internationale des idées aus dem Jahr 1989 ein. Als grundlegendes Problem des Transfers von (wissenschaftlichen, aber auch literarischen) Werken sieht er den Verlust von Kontext, was in der Empfängerkultur häufig für Missverständnisse sorge:

Le fait que les textes circulent sans leur contexte, qu‘ils n‘emportent pas avec eux le champ de production - pour employer mon jargon - dont ils sont le produit et que les récepteurs, étant eux-mêmes insérés dans un champ de production différent, les réinterprètent en fonction de la structure du champ de réception, est générateur de formidables malentendus.¹⁹

Die Bemerkung beschreibt zwei verschiedene Entwicklungen, die das Transferobjekt durchläuft: die kontextfreie Zirkulation auf der einen, die anschließende Uminterpretation auf der anderen Seite. Letztere scheint dabei weniger eine bewusste Deutung als eine notwendige Bestimmtheit zu sein, die sich aus dem neu hinzugetretenen Feld ergebe. Bourdieu spricht auch von der Rezeption dieser Werke als textes purs²⁰ – als Texte also, deren impliziter, kontextgebundener Inhalt in der Rezeption nicht mehr mitschwingt. Im Prozess der Grenzüberschreitung vollziehe sich demnach ein Bruch, der bewirkt, dass die Werke „gemäß der internen Logik des Aufnahmefeldes re-interpretiert werden“²¹. Die Funktion und Wirkung eines Textes werde dabei mindestens ebenso sehr von der Aufnahmekultur wie vom Kontext des ursprünglichen Feldes bestimmt.²²

Dass diese Neuinterpretation unter Umständen Missverständnisse nach sich zieht, ist jedoch nicht ausschließlich negativ, wie die Einschränkung es vermuten lassen könnte. Bourdieu spricht sich keinesfalls gegen die Übersetzung von Texten aus, noch hält er es für unmöglich, dass sie in anderen Feldern angemessen rezipiert werden. Vielmehr geht es darum, die Bedeutungs- und Wertverschiebung, die Texte beim Transfer erfahren, sichtbar zu machen – und darum zu zeigen, welche Faktoren den Transfer überhaupt stattfinden lassen. Die Rezeption eines Textes jenseits seiner Ausgangskultur könne dessen Wahrnehmung durchaus positiv ergänzen, insofern als sie zunächst eine unvoreingenommene Position einnimmt: „[...] la lecture étrangère peut parfois avoir une liberté que n‘a pas la lecture nationale.“²³ So werden etwa im Ausland unbekannte Autoren unabhängig von ihrem Status gelesen; die Wertzuweisung erfolgt nur bedingt auf Basis außerliterarischer Kriterien.

Eine Reihe weiterer Faktoren spielen in den komplexen Prozess der Rezeption literarischer Texte mit hinein. Jurt verweist u.a. auf Yves Chevrel und dessen Überlegungen zur grenzüberschreitenden Wahrnehmung von Literatur – vor allem der „Status der offiziellen Beziehungen zu dem Ausgangsland“²⁴ nehme hier als außerliterarisches Kriterium eine entscheidende Position ein. Michel Espagne merkt in einem Grundlagenwerk zum selben Thema an, dass auch das Identitätsgefühl der am Transfer beteiligten Staaten eine wichtige Rolle spiele²⁵ – mit der Einschränkung, dass sich der Unterschied zwischen den Nationen im Zuge der Globalisierung zunehmend auflöse: „Toujours est-il que la notion de culture nationale tend au XXe siècle de perdre ses contours“.²⁶ Im Sinne einer umfassenden Rezeptionstheorie und -analyse kann die Fragestellung in dieser auf die Vermittlung ausgerichteten Arbeit nicht angegangen werden. In welchem Maße jedoch Nation und Nationalität für den Transferprozess noch eine Rolle spielen, wird das Kapitel 5.3.2 versuchen zu zeigen.

Zunächst stellt sich jedoch die Frage, wie genau sich der Transfer von einer Kultur in die andere überhaupt gestaltet. Um aus dem nationalen Kontext herauszutreten und Werke in das literarische Feld eines anderen Landes einzuführen, braucht es Vermittlungsinstanzen. Der folgende Abschnitt wird die theoretischen Grundlagen der Vermittlung und ihrer Träger genauer betrachten, um anschließend ganz konkret die Bedingungen des Transfers belletristischer Werke nach Frankreich zu analysieren.

2.2.2 Sélection und marquage: Die Rolle des Kulturvermittlers

Die länderübergreifende Zirkulation von Texten „ne peut pas se faire toute seule. […] la logique du laisser-faire conduit souvent à faire circuler le pire et à empêcher le meilleur à circuler.“²⁷, so Bourdieu. Demnach kommt dem Vermittler von Kultur im Allgemeinen und von Literatur im Speziellen eine Schlüsselfunktion zu. Diese impliziert nicht, dass der Wert des Originals allein nicht hoch genug wäre, um eine internationale Verbreitung zu rechtfertigen, schreibt ihm jedoch allein aufgrund der Auswahl sowie der mit dem Transfer verbundenen Mühe (symbolischer wie ökonomischer Art, um die Termini Bourdieus zu verwenden) einen zusätzlichen Wert zu. Nicht selten sorgt sie überhaupt erst dafür, dass ein Werk/ein Autor Eingang in die Aufnahmekultur findet und stellt also eine Form des Anschubs für die spätere Zirkulation dar. Die Mechanismen des Transfers zwischen zwei Ländern zu kennen, heißt einerseits, die Menge der im Umlauf befindlichen Texte kritischer werten zu können, und bietet andererseits die Möglichkeit, die Transferprozesse selbst zu optimieren. In diesem Sinn muss der Vermittler als eine Art Scharnier genauer untersucht werden.

Im Rahmen der national begrenzten Feldtheorie ist der Verleger „als Brückenglied zwischen Autor- und Leserschaft“²⁸ für Bourdieu ein Vermittler, er agiere hingegen weniger als Schnittstelle unterschiedlicher Sprachräume. Ein internationales Konzept fordert demnach eine Ausdehnung des Begriffs. Neben Verleger und Lektoren, Autoren und Kritiker tritt in diesem Fall natürlich der Übersetzer, ohne dessen Beitrag die Überwindung sprachlicher Grenzen nicht möglich wäre.²⁹ Hinzu kommen eine Reihe von Personen und Institutionen, um welche die Gruppe der Akteure des nationalen literarischen Feldes ergänzt wird, die sich ausschließlich um den Transferprozess bemühen (etwa: spezialisierte Agenturen und Scouts, das Goethe-Institut usw., vgl. Kap. 6). Eine triftige Anmerkung zu diesem Thema macht Nathalie Mälzer-Semlinger, indem sie auf die häufig unscharfe Trennung zwischen der Begriffen Mittler und Vermittler hinweist. Im Wort Vermittler schwinge laut Mälzer-Semlinger aufgrund des Präfixes der vermittelte Gegenstand selbst stärker mit.³⁰ Der Mittler erfordere selbigen nicht unbedingt. „Dafür ist seine Tätigkeit enger an das Ziel der Verständigung, des Schlichtens geknüpft.“³¹ Er wirkt also im Sinne einer nachhaltigen Beziehung zwischen den Ländern und weniger punktuell, als der Vermittler es tut. Dies schließe natürlich nicht aus, dass letzterer über längere Sicht durch sein Handeln ebenfalls zum Mittler wird.³² Das kann sowohl auf engagierte Verlage als auch auf einzelne Autoren und Übersetzer zutreffen, sowie auf die bereits erwähnten, dem Transfer verschriebenen Institutionen. In dieser Arbeit wird der Begriff Vermittler zunächst als Überbegriff für am Transferprozess beteiligte Akteure verwendet.

Grundsätzlich motivieren unterschiedliche Interessen die Vermittler von Literatur. In der Theorie Bourdieus bildet das Streben nach symbolischem oder ökonomischem Kapital die Extreme dieser Positionen (Vgl. Kap. 2.1) – i.d.R. wird jedoch eine Kombination aus beidem das Handeln der Akteure bestimmen, wobei sich die Anteile der jeweiligen Motivation stark unterscheiden können (abhängig z.B. vom Profil des jeweiligen Verlags, von der Umsatzstärke eines Konzerns oder der inhaltlichen wie wirtschaftlichen Unabhängigkeit einer Institution).

Auf inhaltlicher Seite kann die Vermittlung verschiedene Strategien verfolgen:

Je nachdem, ob der Vermittler auf eine Egalisierung oder auf eine Differenzierung der beiden Kulturen hinarbeitet, und ob er dann diese Unterschiedlichkeit positiv oder negativ bewertet, ob er das Fremde funktionalisiert, in dem Sinne, dass zum Beispiel eigene Auffassungen unterstützt werden, oder für sich stehen lässt, ob das Fremde stereotyp oder differenziert betrachtet wird, lassen sich die Vermittler dem Ziel ihrer Tätigkeit und den dafür angewendeten Mitteln nach unterscheiden.³³

Mälzer-Semlinger zufolge könne der Vermittler das Transferobjekt also durchaus instrumentalisieren und, extrem formuliert, entweder nutzen, um bestehende Vorstellungen im Aufnahmefeld zu bestätigen, oder um selbige durch Neues zu ergänzen und somit die Differenz der Kulturen zu unterstreichen. Teil dieser Arbeit wird es ebenfalls sein, herauszufinden, welche Rolle bereits bekannte Titel, Themen und Trends für die Auswahl der in Frankreich übersetzten Werke im 21. Jahrhundert spielen.

Wie der Transferprozess im Detail aussieht, beschreibt Bourdieu in drei Etappen. Der erste Schritt bestehe zwangsläufig in der bewussten Selektion einzelner Titel („qu‘est-ce qu‘on traduit? qu‘est-ce qu‘on publie? qui traduit? qui publie?“³⁴ – sie bezieht sich also auf die Wahl von Text, Autor, Übersetzer und Verlag). Bereits die Tatsache, dass ein Text übersetzt wird, erhöht in vielen Fällen dessen symbolischen Wert. Die gatekeepers des Literaturbetriebs handeln dabei immer auch nach subjektiven Interessen, wobei diese unterschiedlich stark ausgeprägt sind:

[...] ce n‘est pas par hasard que Benet, le grand romancier espagnol, paraît aux éditions de Minuit. Faire publier ce que j‘aime, c‘est renforcer ma position dans le champ – cela que je le veuille ou non […].³⁵

Im zweiten Schritt trage die opération de marquage dazu bei, dass der Text durch externe Instanzen eine Kennzeichnung erfährt. Häufig sei damit eine indirekte Zuweisung von Wert verbunden. Der Selektionsprozess werde gewissermaßen verteidigt, die Qualität des Textes bzw. die Leistung des Entdeckers/Verlegers/Übersetzers hervorgehoben, das Werk argumentativ in eine fremde Kultur eingeführt.³⁶ Denkbare Kennzeichnungselemente seien z.B. Vorwörter (Text und Autor des Vorworts), die Wahl eines Verlages bzw. der collection innerhalb eines Hauses (hier zeigen sich leichte Überschneidungen zur Selektion) sowie die Art der Gestaltung eines Buchcovers („le sens de la marque imposée à l‘oeuvre“³⁷). Am Ende der Kette des literarischen Transferprozesses stehe die Lektüre selbst, die, wie zuvor beschrieben, einer Kontextverschiebung unterliegt. Die Vermittler als Erstleser der Aufnahmekultur sowie das Publikum nach der Übersetzung wenden eigene Wahrnehmungskategorien auf das literarische Werk an und ordnen es neu ein.³⁸

Um einzelne Aspekte der literarischen Vermittlung deutschsprachiger Texte nach Frankreich besser verstehen zu können, untersucht diese Arbeit vor allem die erste Phase des Transfers, die Selektion der Titel. Um die Kennzeichnungs- und Rezeptionsprozesse soll und kann es nicht oder nur am Rande gehen, falls die Vermittlungsinstanzen in ihrer Entscheidung bezüglich dieser Belange bewusst vorgreifen oder die Prozesse Überschneidungen aufweisen. Es gilt im Zuge der Analyse herauszufiltern, nach welchen Kriterien französische Verlage und Vermittler ihre Auswahl tätigen und welche Faktoren sie dabei beeinflussen. Als Korpus dient ein Großteil der Übersetzungen der letzten 13 Jahre, die im folgenden Teil der Arbeit zunächst statistisch ausgewertet werden sollen.

3 Branchenzahlen und Marktbedingungen des französischen Literaturbetriebs

3.1 Deutschland und Frankreich – zwei vergleichbare Märkte in ungleichem Austausch

Bevor die nach Frankreich vermittelten Lizenzen im Rahmen dieser Arbeit quantitativ wie inhaltlich genauer untersucht werden, soll zunächst ein kurzer Blick auf die relevanten Marktstrukturen des Aufnahmekontextes im Vergleich zum deutschen Literaturbetrieb geworfen werden. Auf der deutsch-französischen Verlegerkonferenz 2012 in Berlin, welche die Belletristik beider Länder zum Thema hatte, bestätigte man der literarischen Produktion und ihrem Austausch allgemein eine hohe und in den letzten Jahren gewachsene Vitalität.³⁹ In beiden Ländern seien „Verlagsprodukte das wichtigste kulturelle Exportgut des Landes“⁴⁰, nehmen einen ähnlich hohen Stellenwert ein und werden über vergleichbare Strukturen verlegt. Nicht zuletzt sichert die Buchpreisbindung in beiden Ländern eine große literarische Vielfalt sowie ein relativ differenziertes buchhändlerisches Netz.

Ein gewichtiger Unterschied zeigt sich, wenn man den Umsatz der Branchen vergleicht: Während der französische Buchmarkt 2011 einen Gesamtumsatz von 4,3 Mrd. € erzielte, erwirtschaftete die deutsche Branche mehr als doppelt so viel (9 Mrd. €).⁴¹ Ähnliche Tendenzen – die letztlich aussagekräftiger als die nur bedingt vergleichbaren absoluten Zahlen sind – zeigen sich dabei jedoch in der Umsatzentwicklung, für die jeweils ein Rückgang von 1,2% (Frankreich) und 1,8% (Deutschland) auszumachen ist.⁴²

Auch die inländische Titelproduktion entwickelte sich in beiden Ländern etwa gleich: Generell hat die Anzahl der jährlichen Neuerscheinungen seit der Jahrtausendwende beträchtlich zugenommen. In den Jahren 2007 bis 2009 erreichte sie ihren vorläufigen Höhepunkt in Deutschland mit 96.479 Neuerscheinungen⁴³ und in Frankreich mit 63.609 neuen Titeln (jeweils inkl. Neuauflagen, s. Abb. 1⁴⁴). Beide Märkte verzeichnen seither eine rückläufige oder zumindest stagnierende Produktion, deren Entwicklung sicher auch mit der häufig konstatierten und oft kritisierten Titelflut in Verlagswesen und Buchhandel einhergeht.

Abbildung 1
Anzahl der Neuerscheinungen (inkl. Neuauflagen) in Frankreich

Bei aller Ähnlichkeit verrät allerdings ein Blick auf die Anzahl der Übersetzungen des jeweils anderen Landes schnell, dass in diesem Punkt ein Ungleichgewicht herrscht, das nicht allein durch die in Deutschland höhere Gesamtproduktion an Titeln erklärt werden kann. Dessen Ursachen soll erst in Kap. 5 nachgegangen werden; an dieser Stelle sei zunächst nur darauf hingewiesen, dass etwa im Jahr 2010 mehr als doppelt so viele französische Lizenzen nach Deutschland verkauft wurden als andersherum (1100 vs. 469 verkaufte Rechte).⁴⁵Auffällig ist, dass der prozentuale Anteil an Übersetzungen aus dem jeweils anderen Land im Jahr 2011 in Deutschland größer ist, obwohl hier der Anteil der Übersetzungen an Neuerscheinungen insgesamt (12,8%) geringer ausfällt als in Frankreich (15,9%) – relativ gesehen erscheinen auf dem französischen Markt also mehr Übersetzungen, wovon allerdings anteilig weniger Titel aus dem Deutschen eingekauft wurden (6,5%) als umgekehrt (10,2%).⁴⁶ Dennoch nehmen Französisch und Deutsch in der Liste der am meisten übersetzten Sprachen des anderen Landes jeweils den zweiten bzw. dritten Platz ein⁴⁷ – trotz der quantitativen Unterschiede kann also über Jahre hinweg eine enge literarische Bindung mit regem Austausch festgestellt werden.⁴⁸

3.2 Verlegerisches Netz und Konzentrationsprozesse in Frankreich

Der Verlagslandschaft in Frankreich mangelt es keinesfalls an Dichte und Vielfalt: L‘Expansion, das Wirtschaftsmagazin der Zeitschrift L‘Express, berichtet 2005 von etwa 3.500 registrierten französischen Verlagen⁴⁹; das Syndicat national de l‘édition spricht gar von allein über 5.000 Kleinverlagen⁵⁰, wobei unklar ist, welche Kriterien der Zählung zugrunde liegen. Die Verlage sehen sich mit ähnlichen Problemen konfrontiert wie die deutsche Branche – eine anhaltende Überproduktion und damit verbundene schnelle Verkaufszyklen bzw. kurze Präsenzzeiten der Titel im stationären Handel, steigender Druck auf den Buchhandel sowie auf Kleinverlage und ihre Vertriebswege, die mit der Digitalisierung zusammenhängenden Fragen und Probleme usw.⁵¹ – die Strukturen des Markts befinden sich im Wandel und zeigen häufig parallel verlaufende Tendenzen.

Eine Besonderheit der französischen Buchbranche ist sicher die räumliche Konzentration eines beachtlichen Teils der Verlage auf Paris. Erst nachdem Actes Sud in den späten 70er Jahren in Arles gegründet worden war, folgten mehrere weitere Verlage und ließen sich außerhalb der Hauptstadt nieder. Von einer gleichmäßigen Verteilung kann allerdings noch lange nicht gesprochen werden.

Neben der räumlichen Ballung ist auch ein wachsender Konzentrationsprozess auf Ebene der Organisationsstruktur in Konzernen zu beobachten. Während sich in Deutschland neben Bertelsmann auch weitere Gruppen etablieren konnten, steht in Frankreich Hachette Livre (Grasset, Stock, Fayard u.a.) mit enorm großem Vorsprung an der Spitze der umsatzstärksten Verlagskonzerne (Umsatzanteil 2010: 30,8%); deutlich weiter hinten folgt Editis (10,7%)⁵² als Inhaber von z.B. Robert Laffont, Belfond sowie den Taschenbuchverlagen Pocket und 10/18. Gallimard kaufte erst im August 2012 die Flammarion-Gruppe und rückt somit auf den dritten Platz der Liste.⁵³ Laut Angaben der Französischen Botschaft zählt die Branche neben den zwei géants etwa zehn mittelgroße Marktteilnehmer sowie eine nicht erfasste Vielzahl an Kleinverlagen.⁵⁴ Die zunehmende Konzentration des Verlagswesens bewirkt, dass die Marktmacht einzelner Teilhaber immer größer wird und dass viele Gruppen sich gezwungen sehen, ihre Stellung durch die Gründung neuer Imprints auszubauen – eine Entwicklung, die langfristig sicher auch Auswirkungen auf die inländische Titelproduktion, inhaltlich wie zahlenmäßig, haben wird.

3.3 Lizenzerwerb deutscher Titel in Frankreich

Abbildung 2
Lizenzvergabe deutscher Verlage nach Frankreich

Traditionell erscheinen auf dem französischen Buchmarkt relativ viele Übersetzungen. Mit einem Anteil von 6,5% (s. Kap. 3.1) an allen übersetzten Neuerscheinungen im Jahr 2011 nimmt das Deutsche hinter englischsprachigen und japanischen Texten (letztere fallen vor allem durch übersetzte Mangas statistisch ins Gewicht) den dritten Platz auf der Liste der am meisten übersetzten Sprachen ein.⁵⁵

Wie die Statistik zeigt (Vgl. Abb. 2⁵⁶), zeichnet sich im 21. Jahrhundert ein deutlicher Zuwachs der von deutschen Verlagen nach Frankreich vergebenen Lizenzen ab. Über die Ursachen der jährlichen Schwankungen lässt sich in vielen Fällen allerdings nur spekulieren. Durchschnittlich gingen im Zeitraum 2000-2011 pro Jahr 345 Lizenzen an französische Verlage. Nachdem Deutschland 2001 erneut Ehrengast auf dem Pariser Salon du livre gewesen war, war zunächst ein leichtes Ansteigen der Lizenzverkäufe zu beobachten, als dessen Spätfolgen auch die Jahre 2003 und 2004 gewertet werden können. Die hohe Zahl des Rekordjahrs 2007 korrespondiert zwar mit der bereits erwähnten hohen Titelproduktion in diesem Zeitraum, diese dürfte aber kaum die alleinige Ursache für ein derartiges Ansteigen der Vergabetitel sein. Ähnlich verhält es sich mit dem rasanten Einbruch des Lizenzhandels im Jahr 2009, auf den sicher die rückläufige Anzahl aller Neuerscheinungen, ggf. aber auch ein schlicht übersättigter Markt Einfluss hatten. Angemerkt werden muss an dieser Stelle auch, dass die Schwankungen insgesamt deutlich geringer ausfallen, wenn man die eingekauften Übersetzungsrechte des deutschen Sprachraums der Schweiz und Österreichs mit hinzuzählt.⁵⁷

Letztlich spielt wohl eine Reihe wenig greifbarer Faktoren eine Rolle für das gewachsene oder gesunkene Interesse an den Texten des anderen Landes – neben dem wirtschaftlichen Zustand der Branche natürlich auch politische, soziale und kulturelle Entwicklungen aller Art, die im Rahmen dieser Arbeit nicht weiter analysiert werden können. Stattdessen soll an diesem Punkt genauer auf die vergebenen Lizenzen in der Sachgruppe Belletristik eingegangen werden.

Ein Großteil der nach Frankreich vergebenen Lizenzen kommt seit vielen Jahren aus dem Bereich der deutschen Kinder- und Jugendliteratur sowie aus den Segmenten Sachbuch und Ratgeber.⁵⁸ Es überrascht zunächst, dass der Anteil belletristischer Texte vergleichsweise gering ausfällt: Im Durchschnitt kauften französische Verlage von 2000-2011 jährlich 61 Übersetzungsrechte für Literatur aus Deutschland (Vgl. Abb. 3).⁵⁹ Gemessen an der Titelproduktion des Landes mag diese Zahl relativ gering erscheinen. Setzt man sie allerdings ins Verhältnis zu den Zahlen anderer Nationen (die englischsprachigen Länder ausgenommen), kann sie doch als überdurchschnittlich gelten. Anhaltendes Interesse an deutscher und deutschsprachiger Literatur bescheinigen auch Experten aus der Branche – wenngleich nicht immer ein ausgeglichenes Verhältnis zwischen den veröffentlichten Übersetzungen und den später tatsächlich im Buchhandel präsenten Titeln besteht (Vgl. Kap. 5).

Abbildung 3
Lizenzvergabe deutscher Verlage nach Frankreich im Bereich Belletristik

Beim direkten Vergleich mit Abb. 2 zeigt die Grafik, dass sich innerhalb der letzten acht bis neun Jahre ein zunehmend fester Anteil belletristischer Titel am allgemeinen Lizenzeinkauf eingependelt zu haben scheint. So wie die Anzahl der insgesamt erworbenen Rechte steigt oder sinkt, ändert sich auch die Anzahl der eingekauften literarischen Texte. Eine Ausnahme stellt das Rekordjahr 2007 dar: Von den 534 erworbenen Titeln entfallen lediglich 66 auf die Warengruppe Belletristik. Auffällig ist auch die außerordentlich niedrige Zahl im Jahr 2003. Infolge des Buchmesseschwerpunkts in Paris 2001 wurden offenbar besonders viele Verträge über die Vergabe literarischer Texte unterschrieben (und das, obwohl die Lizenzdaten insgesamt in diesem Zeitraum gering ausfallen). Es ist wahrscheinlich, dass der Markt für deutsche Literatur in diesem Moment übersättigt war und die Programmleitungen der Verlage den Fokus zunächst auf andere Nationalliteraturen lenken wollten.

Wenn ein so heterogenes Feld wie das der Belletristik untersucht wird, stellt sich grundsätzlich die Frage nach den Textarten und Genres, aus denen sich die vergebenen Übersetzungslizenzen