Geräusch und Klang

- Musique concrète

Entstehung und Anwendung

unter Pierre Schaeffer

Diese Abhandlung beschäftigt sich mit der Entstehung der Musique concrète als eigenständige Stilrichtung unter Pierre Schaeffer. Einführend werden die Begriffe Geräusch und Konkret näher beleuchtet und zeitgleiche Parallelentwicklungen in der Musiklandschaft angeführt. Abschließend werden Pierre Schaeffers wesentliche Absichten in der Musique concrète untersucht und ein aktuelles Filmmusikbeispiel zur Veranschaulichung herangezogen.

Futurismus und Innovation - Eine neue Ära

Das erste Drittel des 20. Jahrhunderts war eine Zeit des Fortschritts und des Umdenkens. Die gesamte Kulturlandschaft war geprägt von avantgardistischen Bewegungen, die gänzlich alle vorangegangenen künstlerischen Koventionen infrage stellten. Es war die Zeit des Surrealismus, Dadaismus und des Futurismus. Grundlegende Schwerpunkte dieser Bewegungen lagen bei der Ablehnung vorherrschender Systeme und Regelwerke hin zu einer direkteren, nichts kaschierenden neuen Herangehensweise an die Kunst. Speziell der Futurismus war ein Symptom wirtschaftlich schwacher Staaten wie Italien oder Russland. Sie strebten nach einem Abschluss mit dem Vergangenen mit dem Blick nach vorne auf eine bessere Zukunft. Ziele des Futurismus waren Fortschritt, Technik und Innovation. Diese intellektuellen Bestrebungen Neues zu schaffen äußerten sich neben der bildenden Kunst auch in der Musik. Dort begann man ebenfalls nach neuen Herangehensweisen zu suchen und hinterfragte die konventionellen Systeme wie Notation und Komposition.1 Zwischen 1910 und 1920 kam es zu ersten Versuchen unter dem futuristischen Maler und Komponisten Luigi Russolo mit Geräuschen Musik zu machen. Er experimentierte mit Geräuschen und Klängen moderner Großstädte und industrieller Anlagen wie Maschinen. Russolo vereinte verschiendene Geräusche in selbst konstruierten Geräuschinstrumenten (Intonarumori), unter ihnen das 1924 fertiggestellte Russolophon.2

Geräusch oder Ton?

Geräusche sind natürliche Erzeugnisse unserer Umwelt. Sie sind immer und überall präsent und wir können uns ihnen nicht entziehen. Geräusche können verschieden interpretiert und wahrgenommen werden. Sie werden als störend oder aber auch als angenehm und beruhigend empfunden. Stilistisch ist es allerdings nicht einfach, das Geräusch als System zu begreifen und es zu definieren. Mit den voranschreitenden technischen Entwicklungen wie dem Aufkommen des Radios und der Tonspuren wurden die musikalischen Möglichkeiten immens gesteigert und mit ihnen auch die Definitionsvarianten, was ein Geräusch nun wirklich ist. Bei dem deutschen Musikwissenschaftler Frank Hentschel wird unter Geräusch „(...) jede Art von Laut verstanden, der in seiner Tonhöhe oder Tonhöhenzusammensetzung nicht bestimmt ist.“3 Er führt weiter aus, dass es immer wieder zu falschen Begriffszuweisungen kommt:

„Töne, die eine klar bestimmte Tonhöhe aufwiesen, nur eben nicht zum Tonsystem gehörten,