Макс Сухарев
Открывая тайные секреты. 2-е издание

1 Вступление. Об обнаружении скрытой информации

В настоящее время в качестве доказанного факта определено, что, вне всякого разумного сомнения, художник не только подписывал свои картины обычным способом, но и наносил на свои работы скрытые подписи и символы. Это был уникальный и оригинальный способ защиты собственных произведений, чтобы обеспечить неоспоримое авторство его уникальных работ.

Открытие существования скрытых подписей стало возможным благодаря современным научным разработкам, связанными с современными компьютерными технологиями, лабораторными исследованиями, современными анализами, включающими использование цифровых изображений, рентгеновских лучей, ультрафиолетового света, инфракрасного света, специальной подсветки и уникальной научной компьютерной цифровой технологии улучшения изображений, применяемой к цифровым фотографиям с высоким разрешением оригинальных работ художника.

При использовании цифровых технологий автор применил объективный, беспристрастный, и проверяемый метод научной аутентификации 21-го века, основанный на следующих методах:

1) Раскрытие скрытой информации (в виде скрытых подписей, надписей, печатей и скрытых изображений), невидимых невооруженным глазом, с помощью уникальной техники улучшения цифрового компьютерного изображения, применяемой к цифровым фотографиям высокого разрешения оригинальных работ художника.

2) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения подписей, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных подписей художника с выявленными подписями (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине.

3) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения изображений, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных печатей художника с обнаруженными печатями (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине.

4) Использование специальной цифровой компьютерной техники сравнения изображений, используемой для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных отпечатков пальцев художника с обнаруженными отпечатками пальцев (невидимыми невооруженным глазом) на исследуемой картине.¹

Следовательно, термины “тезис”, “гипотеза”, “теория” или даже “противоречие” при упоминании о существовании скрытых подписей художника, встроенных в его оригинальные работы, устарели, поскольку они более не применимы и становятся излишними. Фактическое существование таких скрытых символов и отметок является научно доказанным фактом, вне всякого сомнения, в авторстве и аутентификации произведений искусства.

Современная цифровая технология аутентификации, разработанная автором книги, также применяется к обнаружению фальшивых произведений искусства, подделок и имитаций для каждого известного художника, включая старых мастеров, либо благодаря отсутствию скрытой подписи художника, либо путем нахождения подписи другого художника в исследуемых работах.

Обнаружение скрытых подписей однозначно устраняет любые оставшиеся сомнения в авторстве того или иного произведения. Данное открытие также устанавливает и подтверждает ряд методов цифровой визуализации в качестве важного инструмента для анализа картин, подтверждающего как авторство, так и подлинность произведения.

Это доказанный факт, что художник наносил свои множественные подписи на свои работы. Эти скрытые подписи встраиваются во внутренние слои краски и на поверхность обратной стороны основы объекта искусства (холст, деревянная панель, бумага, картон и т. д.).

Далее показано, что новейшие исследования и компьютерный цифровой криминалистический анализ цифровых фотографий высокого разрешения подлинных картин известных художников раскрывают архетипические характеристики художников (скрытую информацию в виде скрытых подписей, надписей и изображений), уникальные для этих художников.

2 Об аутентификации картин

В Соединенных Штатах, Испании, Франции и Великобритании многие музеи перестали проверять подлинность картин и не высказывают мнения. Причина проста: они боятся судебных исков, если допустят ошибку.

Что касается частных экспертов, то некоторые из наиболее известных из них ничего не подтвердили за 15 лет или около того.² Они систематически отвергают все, что им представляется. Некоторые из них отказываются смотреть на любую недавно обнаруженную картину, а некоторые даже не отвечают на письма и фотографии, отправленные им для ознакомления. Основная проблема с частными экспертами заключается в том, что большинство из них используют устаревшие методы. Они смотрят на картину и сравнивают ее с тем, что они помнят. Таким методом проверяли картины десятки, а то и сотни лет назад. Вот почему они просто посылают вам лист бумаги с надписью «Нет, не соответствует стилю…”, или "это произведение не будет в следующем каталоге-резоне…", либо вербальные заявления вроде “ну не нравится мне эта картина…что я буду на неё смотреть…».

Существует много самопровозглашенных или принятых в отрасли Палат Аутентификации. Но многие из них либо больше не аутентифицируют картины, либо противостоят обращениям коллекционеров, потому что они также используют очень субъективные и устаревшие методы.

Крупные аукционные дома смотрят в первую очередь на провенанс (происхождение, историю владения) и наличие конкретной работы в каталоге-резонé (каталоге работ художника). Если у коллекционера нет документированной истории после того, как картина покинула мастерскую художника, и она не указана в каталоге-резонé, почти во всех случаях она будет отклонена для принятия на аукцион (хотя есть исключения, в которые даже входят работы, приписываемые таким мастерам как Леонардо да Винчи и Рембрандт (подробнее об этом далее в книге).

Например, «Сальватор Мунди» – картина Леонардо да Винчи, которая была утеряна, но заново открыта несколько сотен лет спустя в США в 1958 году, и в 2017 году была зафиксирована самая высокая цена на продажу среди всех произведений искусства. Очевидно, у Сальватора Мунди не было установленного провенанса (происхождения), но рассказанная история как шедевр Леонардо да Винчи даёт неотразимое впечатление. Разработанная автором методика анализа цифровых изображений была наиболее показательной и недвусмысленной в отношении авторства этой знаменитой работы, которая вкратце описана в этой книге в главе о Леонардо да Винчи. К сожалению, это общеизвестный факт, что большинство каталогов-резоне значительно устарели и что ни один не завершен, если даже таковые вообще были признаны завершенными. В некоторых случаях не существует каталога-резоне! Это природа и особенность арт-индустрии, которая в тоже время объединяет и формирует арт-индустрию.

Только картины, ранее проданные на аукционе или уже включенные в каталог-резоне, перепродаются снова и снова. Этот процесс проверки подлинности развился как форма рыночной монополии. По сути, публикация каталога-резоне часто представляет собой не что иное, как средство или метод управления рынком для конкретного художника определенной галереей или организацией. Именно поэтому так много каталогов публикуются крупнейшими арт-дилерами. Так на что же это оставляет владельцев и коллекционеров ценных произведений искусства, чье авторство может быть доказано, но чье происхождение в глазах тех, кто контролирует мир искусства, менее чем надежно?

Все больше появляется новейших лабораторий, утверждающих, что они могут тестировать пигменты и делать инфракрасные фотографии, что, к сожалению, вводит людей в заблуждение, полагая, что это подтвердит авторство конкретной картины. Естественно, это не так. Никакой анализ пигмента никогда не докажет, что у вас есть работа Клод Моне или Пикассо.

Испытания научными методами могут способствовать аутентификации картины, но в основном это служит методом подтверждения или установления “предельных сроков” или периода во времени путем сравнения пигментов, идентифицированных в данном временном интервале или периоде, а также “как” и “когда” эти конкретные пигменты были доступны и использовались.

Например, если идентифицированный пигмент был впервые получен позже заявленного периода создания художественного произведения, можно сделать вывод, что это подделка или копия более позднего дня. Другими словами, эти пигментные анализы могут только утверждать, что они показывают, что картина не является подлинной. Они не могут определить, кто её написал! Этот метод не отвечает на вопрос “чья рука” держала кисть, и кто участвовал в создании произведения искусства. Этот метод может только заключить, что определенные пигменты соответствуют периоду жизни художника или нет.

Синдром шедевра.

Данный метод проверки подлинности состоит в том, чтобы отвергнуть все картины, которые можно назвать менее эффектными или посредственными, даже если они написаны мастером, поскольку он ошибочно заключает, что каждый великий художник создавал только шедевр за шедевром.

Живопись по своей сути, как форма художественного выражения, не сильно отличается от сочинения музыки. Вопрос, который нужно задать, состоит в том, сколько композиторов вы знаете, кто создавал только лучшие хиты без перерыва в течение 40 или 50 лет? Сколько тысяч незабываемых песен записано отдельно взятым человеком? Так что даже в мире искусства хорошо известно, что и у известных художников были «выходные» дни, недели и даже годы. На самом деле большинство известных художников создавали лишь несколько «шедевров». Остальная часть их производства была менее тонкой, возможно, менее впечатляющей и даже включала обычные или посредственные работы.

Например, по разным оценкам, общее количество произведений Пикассо составляет около 50 000 штук. Вопрос в том, сколько из них можно назвать настоящими шедеврами? Ответ очень субъективный.

Возможно, только приблизительно 100 картин определенного мастера могут быть классифицированы как шедевры, в то время как другие могут быть классифицированы как более обычные. К сожалению, такое восприятие приводит к тому, что можно назвать “синдромом шедевра”. Проще говоря, синдром шедевра ведёт к выводу, что если конкретная картина в глазах “эксперта” не так хороша, как другие известные шедевры того же художника, то эта конкретная картина (возможно, ваша) будет немедленно отклонена таким экспертом.

Реальность такова, что многие художники экспериментировали со стилями, объектами или материалами и создавали картины, которые часто сильно отличаются от их общего результата, так называемые нетипичные картины. Это, однако, является ещё и очень удобной причиной для быстрого отклонения так называемым экспертом.

Решение этой сложной ситуации состоит в том, чтобы исследовать не только историю и традиционный провенанс, но и применять различные научные методологии, которые могут доказать подлинность или авторство конкретного произведения искусства, которые включают, среди прочего:

1) Анализ скрытых подписей, печатей на холсте, королевских отметок, водяных знаков и других отметок, и надписей. Можно объективно доказать, что подлинная подпись художника (чья подпись присутствует в открытом доступе в Интернете) обеспечивает происхождение и сама подтверждает подлинность авторского произведения, если подпись определена как подлинная на конкретном произведении.

Возьмём, например, изображение ниже, основанное на новой форме цифровой визуализации, которая использовалась исследователями, которые смогли обнаружить и идентифицировать скрытую подпись Клода Моне на недавно обнаруженной картине Клода Моне под названием «Стог сена в вечернем солнце»,

Фото сделано Университетом Йювяскюля, Финляндия.

2) Через традиционный метод проверки подлинности определенного произведения искусства, который использовался столетия назад, заключающийся в чисто стилистической, но, тем не менее, субъективной оценке.

3) Перенесемся вперед, и сегодня мы можем с помощью различных методов проверить подлинность картины с помощью объективных тестов, таких как возраст используемого материала. Например, метод радиоуглеродного датирования Carbon-14 (C14), который датирует органический материал. Для картин и рисунков можно датировать любые органические вещества, такие как холст, дерево, бумага и пигменты краски. Это убедительный тест для старых произведений искусства, переживающих многие поколения.

4) Простые и сложные научные меры, используемые для изучения произведений искусства, включают в себя регулярное освещение в ярких комнатах, слабый свет, чтобы показать текстуру, и ультрафиолетовое излучение, чтобы стимулировать флуоресценцию. Инфракрасная рефлектография может показать подготовительный рисунок, а рентгеновские снимки могут показать закрашенную картину. Краска также может быть проанализирована с использованием поляризованного светового микроскопа (PLM) или сканирующего электронного микроскопа (SEM) со спектрометрами для элементного анализа. Другое обычно используемое аналитическое оборудование включает инфракрасную и рамановскую спектроскопию и рентгеновскую дифракцию.

Сегодня мы можем проверить подлинность конкретной картины с помощью научных методов, таких как:

Метод А: Микроскопия

Например, на изображении ниже – слои масляной краски под микроскопом. Фото Национального Исследовательского Института Культурных Ценностей, Токио.

Просто взглянув и изучив очень мелкий образец краски с картины под современным оптическим микроскопом, исследователи могут узнать и сделать много выводов о картине.

С помощью оптического микроскопа, в частности стереомикроскопа, который позволяет 3D-визуализацию, эксперт может детально взглянуть на то, как краска была нанесена на произведение искусства, и, в частности, увидеть, была ли краска добавлена намного позже: например, фальсификатор может добавить подпись Рембрандта к старой картине, которая на самом деле не принадлежит руке Рембрандта. Микроскопы также хороши для наблюдения за кракелюрами, трещинами, которые появляются на старых картинах с течением времени. Кракелюр похож на отпечаток пальца старой картины: разные картины из разных стран, созданные в разное время, имеют разные узоры кракелюра, и их невероятно сложно (но не невозможно) воспроизвести в подделке. Таким образом, под микроскопом искусствоведы могут определить, имеет ли картина правильную картину кракелюра. Если эти трещины отсутствуют или неправильны, специалисты могут заключить, что у них на руках подделка.

Метод Б: Масс-спектрометрия

На изображении ниже – Научная Лаборатория в Музее Искусства Индианы (Indiana Museum of Art)

Проще говоря, масс-спектрометрия используется для точного определения того, какие пигменты были использованы для создания конкретной картины. Чтобы достичь этого, массу молекул в образце пигмента определяют с помощью меры, называемой отношением массы к заряду. Результаты отображаются в форме диаграммы, известной как спектр, и ученый может затем сравнить массы, присутствующие в образце пигмента, с известными массами конкретных элементов или молекул. Это явно объективно и научно.

Например, используя масс-спектрометрию, ученый может определить, присутствует ли, например, свинец в том, что считается очень старой картиной. Свинец обычно использовался в производстве красок в прошлом и, следовательно, использовался художниками того времени. Побочным эффектом свинца является риск отравления свинцом, поэтому в настоящее время приобрести краски на основе свинца трудно. Поэтому отсутствие свинца в «старой» картине поднимает четкие вопросы о подлинности. Точно так же масс-спектрометрия может обнаружить присутствие пигментов, которые еще не были созданы, когда предположительно было создано тестируемое произведение искусства. Если, например, масс-спектрометрия показывает, что предполагаемая картина Леонардо содержит пигмент(ы), которые не были изготовлены, скажем, до 1975 года, то совершенно очевидно, что произведение является подделкой.

Научная экспертиза материалов, использованных для создания художественного произведения, помогает определить период времени, в течение которого была создана картина, является ли она реальной или репродукцией, и может ли она быть связана с художником. “Идентификация красок, основанная на кристаллических свойствах образцов пигментов, выявляет пигменты, использованные для создания работы, и когда образец мог быть впервые создан”, – утверждает Джозеф Барабе³, старший исследователь и директор по научной визуализации в компании McCrone Associates и руководитель группы ученых, которые анализировали чернила в кодексе Евангелия от Иуды.

“Если мы обнаружим, что материалы не были доступны в то время, когда художник писал свое произведение, то подлинность ставится под сомнение. Материаловедение может указывать только на подлинность, однако исторический стиль и происхождение также являются важными компонентами, и анализ подписей приобретает все большее значение”.

Метод В: Рентгеновский анализ

На изображении ниже – специалист использует рентгеновскую технику для изучения картины.

Рентгеновская технология также может быть использована для определения того, написана ли возможная подделка на повторно использованном холсте. Умные фальсификаторы произведений искусства знают, что вы не можете написать то, что должно быть старой картиной, на новом холсте. Если присмотреться к холсту, скажем, под микроскопом (см. Метод А), то у него не будет возраста. Таким образом, фальсификаторы, как правило, рисуют менее ценные, но все еще старые произведения искусства, чтобы создать более ценную подделку. Повторное использование холста не является неизвестным в мире искусства: голодные художники всех периодов экономили деньги, рисуя свои или чужие картины. Это естественно вызывает непредвиденные последствия при аутентификации определенных картин.

К счастью, в таком случае старая картина, очевидно, всегда будет находиться под новой картиной и будет открыта для обнаружения. Если, например, предполагаемая картина 17-го века просвечена с помощью рентгеновских лучей, и в результате она оказалась очевидной картиной 19-го века, обнаруженной под работой верхнего слоя, искусствовед назвал бы картину подделкой. Кроме того, если бы в ходе историко-художественных исследований стало известно, что художник рисует только на новых полотнах, присутствие любой предыдущей картины под поверхностью было бы сильным сигналом о том, что работал фальсификатор.

Метод Г: Инфракрасная рефлектография

На изображении ниже показано, что инфракрасный свет может проникать сквозь слои краски, через которые не может проникнуть видимый свет.

Многие художники не просто пишут картину прямо на холсте без какого-либо плана. Для художника является обычной практикой делать по крайней мере некоторые наброски, известные как подготовительные рисунки, до и во время процесса написания картины, чтобы помочь определить форму и структуру произведения. Некоторые художники используют карандаши, другие используют краски. Некоторые художники используют только небольшие наброски, другие рисуют почти законченные версии финального произведения. С помощью инфракрасной рефлектографии ученые-искусствоведы могут видеть под поверхностью картины и исследовать невидимые эскизы. Этот метод основан на том факте, что, в отличие от света в нашем поле зрения, инфракрасный свет может проникать сквозь слои пигмента до тех пор, пока не достигнет нижнего уровня с подготовительным рисунком. Инфракрасный свет затем отражается обратно в специально разработанную камеру, которая затем создает изображение того, что находится под слоями краски. Если то, что скрывается под поверхностью картины, значительно отличается от известного метода подготовительного рисунка художника, исследователи могут прийти к выводу, что произведение искусства, скорее всего, подделка.

Метод Д: Подпись художника как провенанс произведения искусства

Подписи художников впервые стали распространены во времена раннего Возрождения, когда написание произведений искусства перешло от кооперативных систем гильдий к индивидуальному творчеству. Подпись была идеальным способом отличить ваш талант от таланта коллег-художников.

В случае с Альбрехтом Дюрером, чья знаменитая монограмма была заметна на всём: от печатных шедевров до спешных зарисовок. Его торговая марка “AD” была настолько популярна, что он обратился в суд в Нюрнберге и Венеции в успешной попытке защитить свое авторство, что привело к последующему распространению принтов, помеченных “после Дюрера”.

«Я работала с художниками, которые используют подписи в качестве заметки для себя», – говорит Сид Моушен, которая работает с начинающими современными художниками в её одноименной галерее.⁴ «Это способ сказать: «Эта часть завершена, не переделывайте ее». Это честный, личный знак, который не дает им бесконечно возвращаться к чему-либо».

Подписи также обычно используются для ведения учета времени, места и среды, поскольку они указывают на выполненную работу. «Бен Николсон записал огромное количество информации на своих досках», – говорит Рэйчел Хиддерли, старший директор аукционного дома Кристис по современному британскому и ирландскому искусству. «Он не только подписывал, называл и датировал свою работу, но иногда даже перечислял цвета, которые использовал, или адрес, куда он будет отправлять работу».

Хотя подписи могут подтвердить проведенные научные исследования, они также могут вводить в заблуждение. Картина, представленная на продаже «Бывшая коллекция Камербека» (The Former Kamerbeek Collection), содержала поддельный автограф Бернарда Йоханнеса Бломмерса (Bernardus Johannes Blommers), скрывая подлинную личность создателя картины, голландского художника Йозефа Исраэльса (Jozef Israëls (1824-1911)).

На изображении ниже – картина Йозефа Исраэльса (1824–1911) «Дети на разломах», 1877 год. Подпись и дата «Йозеф Исраэльс 1877 года» (внизу справа). Масло на холсте. 77,5 х 53,5 см. Эта работа была предложена в продаже коллекции «Бывшая коллекция Камербека» 12 июня на Кристис в Амстердаме и продана за 31 250 евро.

Картина, вероятно, была докторантом во время Второй мировой войны, чтобы скрыть тот факт, что художник был евреем, и спасти его работу от конфискации или уничтожения. После того, как её происхождение было поставлено под сомнение в 2003 году, настоящая подпись была обнаружена в нижней правой части произведения, а ложная подпись была удалена.

Провенанс и каталог-резоне – это два ключевых термина, используемых учеными- искусствоведами или оценщиками, которые связаны с процессом аутентификации произведения искусства. Провенанс относится к истории владения произведением искусства с момента его создания, подробностям того, когда произведение искусства было создано, его размерам, а также датам приобретения и продажи, которые в идеале записаны в бухгалтерской книге. Ученые-искусствоведы собирают фотографии, документацию и провенанс работ художника (даже если произведение потеряно или уничтожено) для создания каталога-резоне.

Провенанс может принимать разные формы:

– Подпись художника подтверждающая оригинальность авторства и, следовательно, провенанс.

– Подписанный сертификат или заявление о подлинности от широко уважаемого и признанного органа или эксперта по художнику.

– Наклейка для выставки или галереи прилагаемая к предмету искусства.

– Подписанная квитанция, заявление или сертификат непосредственно от художника, который описывает работу.

– Оригинальная квитанция о продаже от галереи, специализирующейся или знающей о предмете искусства, или квитанция непосредственно от художника, или обоих.

– Видео или фотография художника, рассказывающего об предмете искусства или изображенного с искусством.

– Оценка от признанного авторитета или эксперта по художнику.

– Подтверждаемые имена предыдущих владельцев предмета искусства.

– Письма или документы от признанных экспертов или организаций, обсуждающих предмет искусства.

– Газетные или журнальные статьи, упоминающие или иллюстрирующие предмет искусства.

– Упоминание или иллюстрация предмета искусства в книге или каталоге.

– Документированные материалы или информация о предмете искусства, связанные с кем-то, кто знаком с искусством или, кто лично знал или знает художника, и кто имеет право авторитетно говорить об искусстве.

Хороший проверяемый провенанс почти всегда увеличивает ценность и желательность произведения искусства, потому что, в первую очередь, он подтверждает подлинность предмета искусства. Хорошее происхождение также предоставляет важную информацию и понимание истории искусства.

Если произведение искусства не подписано или его подлинность ставится под сомнение, будут проведены обширные исследования для определения автора произведения. Хотя оценщики могут указать на несоответствия в произведении искусства, они обычно не считаются авторитетами в определении подлинности произведения. Фактически, ни один авторитет не может быть использован для определения автора картины, но это скорее сотрудничество между многими исследователями и экспертами в этой области. Эта групповая работа может включать в себя экспертизу и исследования искусствоведов, а также ученых и аналитиков.

В процессе проверки, искусствовед сначала визуально осмотрит картину, чтобы определить используемый художественный стиль и метод, что даст понимание, когда произведение было вероятно создано и отражает ли подпись тот же период времени. «Исторические элементы произведения подтверждают период времени», объясняет Питер Фэрбенкс(Peter M. Fairbanks).⁵ «Я смотрю на моду одежды, дизайн мебели, пейзажи и архитектуру здания, и все они могут указывать периоды времени и географическое расположение места, где происходило написание картины». Если произведение искусства не подписано или подпись под вопросом, аналитик по почерку будет исследовать подписи разных периодов жизни художника, чтобы установить наиболее часто используемые подписи художника. Многие художники разработали несколько стилизованных, но повторяющихся подписей и инициалов для обозначения себя.

Первоначально аналитик по почерку тщательно изучает расположение и плавность подписи, а также соответствие рукописного текста на самой картине. Эта визуальная проверка включает в себя поиск дат, которые могут быть записаны или почерк, который интегрирован в предмет искусства. «Я смотрю на подписи в контексте стиля художника», – отмечает Хайди Харралсон, сертифицированный специалист по проверке документов для компании Spectrum Consultants.⁶ «Подпись художника может быть такой же выразительной и стилизованной, как и его работа – если его работа детализирована, его подпись также может содержать много деталей». Изучая работы Фриды Кало, Харралсон исследовал и сравнил записи в журналах, личные письма и фразы, найденные на картинах, а также на керамике.

Документы, проверенные в процессе анализа подписи, могут включать деловые операции – такие как чеки, завещания или контракты – и личную корреспонденцию, включая письма, журналы или заметки. Десять-пятнадцать подписей являются минимальным требованием для сравнения, и они обычно опадают в течение двух лет после создания предмета искусства, говорит Питер Оуянг (Peter Ouyang).⁷ Атрибуты подписей сравниваются в течение периода времени, среды и других подписей в деловой и личной жизни художника. Подпись художника подтверждает оригинальность и может указывать на фактический период времени, когда произведение было создано.

Например, ниже приведен набор подписей художника Клода Моне, демонстрирующий, как аналитики, занимающиеся почерком, будут иногда ссылаться на подпись художника по прошлым картинам и личным документам, чтобы проверить происхождение авторства произведения искусства.

Метод Е: Методология анализа цифровых изображений

Цифровая криминалистика – это процесс использования научных принципов и процессов для анализа хранящейся в электронном виде информации (в случае произведений искусства – для анализа цифровых изображений предметов искусства). В цифровую эпоху для исследователей искусства важно знать о последних событиях в этой динамичной области и понимать перспективы на будущее. Последнее десятилетие стало свидетелем значительных технологических достижений, которые могут помочь при цифровом исследовании произведений искусства.

Методика автора книги основана на цифровом улучшении изображений произведения искусства путем настройки таких параметров, как яркость, контрастность, резкость и некоторые другие, с помощью компьютерного программного обеспечения. Корректируя эти параметры цифрового изображения, можно улучшить видимость скрытой подписи.

На изображении ниже – скрытая подпись Леонардо да Винчи (отмечена красным), обнаруженная автором этой книги на картине Леонардо да Винчи “Спаситель Мира” (Сальватор Мунди (“Salvator Mundi”) (область век)

Из недавнего открытия выяснилось, что Леонардо использовал специальный металлический стилус в своей работе.⁸

И из-за высокого содержания меди в металлическом стилусе да Винчи химическая реакция с течением времени превратила линии, нанесённые этим стилусом, в прозрачную окись меди, и они стали почти невидимыми для невооруженного глаза.

Леонардо наносил свои подписи и другие маркировки стилусом на грунте картины или на один из средних слоев картины, что приводило к тому же эффекту невидимости – подписи, надписи и изображения на картинах да Винчи оказались скрытыми для невооруженного глаза. И похоже, что он делал это намеренно – это был уникальный и оригинальный способ художника защитить свои произведения и обеспечить неопровержимое авторство его уникальных работ. Из исторических данных содержащихся в дневниках Леонардо мы знаем, что он изучал свойства света, как свет проходит через различные среды, а также как человеческий глаз воспринимает свет.

Считается, что Леонардо да Винчи первым признал особые оптические качества глаза. Он писал: «Функция человеческого глаза … была описана большим количеством авторов определенным образом. Но я обнаружил, что она совершенно другая".⁹

Из этого можно сделать вывод, что эти исследования и эксперименты могли привести его к пониманию способов выявления его скрытых надписей/отметок с помощью использования особых условий освещения и системы линз, которые пропускали свет определенным образом.

Возможность видеть детали скрытой подписи основана на том факте, что сама подпись расположена под слоями краски и это влияет на разницу в цветовых переходах верхних слоев краски. Это объясняется тем, что любые цветные пигменты не являются полностью непрозрачными, что означает, что они пропускают свет через себя. Таким образом, если какой-то другой цветной пигмент (например, деталь скрытой надписи) находится под верхним слоем краски, тогда эти два цвета смешиваются, и цветовой оттенок верхнего слоя в этой точке немного отличается от общего цветового оттенка верхнего слоя краски.

Почему автор этой книги использует черно-белые изображения картин в процессе выявления скрытой подписи/маркировки?

По словам Джея Нейца, доктора философии, профессора офтальмологии в Вашингтонском университете, который много изучал цветное зрение, человеческий глаз может различать от 10 миллионов до 100 миллионов различных цветов (разных оттенков).¹⁰

По приблизительным подсчетам, люди могут видеть около 30 оттенков серого цвета. И это зависит от условий просмотра, включая освещение и текстуру поверхности.¹¹

Таким образом, человеческому мозгу гораздо легче различать детали надписи, глядя на серое изображение, а не на цветное изображение.

Следующий пример иллюстрирует уменьшение видимости подписи:

Подпись написана на листе бумаги, покрыв этот лист вторым листом бумаги (серого цвета), можно увидеть, что подпись видна через этот второй лист бумаги. Но её видимость значительно уменьшилась. Тот же самый эффект наблюдается с подписью, написанной на основании картины или написанной на одном из средних слоев картины, после чего данная подпись затем покрыта верхним слоем краски.

Регулируя вышеупомянутые параметры изображения (яркость, контрастность, резкость и др.), автор этой книги может усилить различия в цветовых переходах, и в результате улучшенной видимости деталей скрытой надписи он может идентифицировать скрытую подпись, а затем сравнить её в цифровом виде с образцами подлинной подписи художника. И в случае совпадения этой скрытой подписи с образцом подлинной подписи художника эта скрытая подпись становится важнейшим подтверждением подлинности авторства этого произведения искусства.

Раскрытие скрытых подписей может дать огромное количество информации, потерянной с течением времени. Например, в 2015 году Отдел Австралийского Искусства аукционного дома Кристис обнаружил скрытую подпись и надпись австралийского импрессиониста Тома Робертса.¹²

На изображении ниже – картина Томаса (Тома) Уильяма Робертса (1856-1931), Портрет Луи Абрахамса. Нечетко подписанный, посвященный и датированный «Том Робертс / для / друга / Дона Луиса / 1886» (над головой няни). Масло на холсте. 16 х 14 дюймов (40,6 х 35,6 см). Продано за 314 500 фунтов стерлингов 24 сентября 2015 года на Кристис в Лондоне.

“При изучении портрета Луи Абрахама не было видимой подписи”, – вспоминает начальник отдела продаж Аманда Фуллер. “Но, когда мы переместили работу под свет, что-то привлекло наше внимание. Мы сфотографировали работу и попросили нашу цифровую студию улучшить изображение, и при этом они смогли показать посвящение художника портретируемому Луи Абрахамсу, написанное и датированное на заднем плане. Это был замечательный момент, поскольку это подтвердило наше подозрение, что произведение действительно было написано Томом Робертсом”.

На изображении ниже – область картины, показывающая детали подписи и надписи от Томаса (Тома) Уильяма Робертса (1856-1931), Портрет Луи Абрахамса. Невнятно подписанный, посвященный и датированный «Том Робертс / для / друга / Дона Луиса / 1886» (над головой няни). Масло на холсте. 16 х 14 дюймов (40,6 х 35,6 см). Продано за 314 500 фунтов стерлингов 24 сентября 2015 года на Кристис в Лондоне.

Другим примером этого является финская компания «Recenart», которая использовала специальную гиперспектральную камеру, основанную на различных методах визуализации, включающих использование анализа нескольких диапазонов волн (ближний инфракрасный диапазон). Таким образом, в результате некоторые из этих волн проникают сквозь одни пигменты и отражаются от других пигментов. Комбинируя, улучшая в цифровом виде и анализируя конечное изображение, они смогли идентифицировать подпись Клода Моне, которая скрыта под слоем краски.¹³

Провенанс в виде подписи/надписи от руки художника, подтверждающий детали художественного произведения, является одним из наиболее ценных источников документации в процессе аутентификации. Подписи/надписи художника подтверждают, что его или её произведение является подлинным, и укрепляют связь художника с аудиторией, что, в свою очередь, помогает людям почувствовать ценность произведения, а также проводить успешные сделки.

Исходя из вышеизложенного, можно сделать вывод, что с помощью уникальной методологии улучшения цифровых изображений автор книги может выявить скрытые подписи художника, встроенные в произведение искусства, что является наиважнейшим подтверждением подлинности авторства этого произведения искусства.

3 Принципы улучшения изображения, ведущие к раскрытию скрытой информации

За последние несколько лет ряд ученых, прошедших обучение в области компьютерного зрения, распознавания образов, обработки изображений, компьютерной графики и истории искусства, разработали строгие компьютерные методы для решения растущего числа проблем аутентификации в художественной индустрии. В некоторых случаях эти компьютерные методы более точны, чем высококвалифицированные эксперты, искусствоведы и арт-исследователи.

Компьютерные методы улучшения изображения позволяют исследователям раскрывать скрытую информацию в объектах искусства, например, компьютерные графические модели студий и предметов художников позволяют ученым исследовать сценарии «что если» и определять студийную практику художника. Строгое программное обеспечение для компьютерной трассировки лучей проливает свет на утверждения, что некоторые художники использовали оптические инструменты.

Компьютерные методы не предназначены для замены традиционных методов изучения и исследования предметов искусства, но расширяют и обогащают сферу их надежности. Как таковые, чтобы эти компьютерные методы были полезны для художественного сообщества, они должны продолжать совершенствоваться посредством применения к ряду значительных проблем аутентификации и проблем истории искусства.

Преимущества улучшения изображения.

Поскольку содержание цифровых изображений может быть улучшено для большей ясности, улучшение изображения с помощью компьютерного программного обеспечения является приемлемой практикой во многих научных областях, таких как микробиология, физика, биохимия, криминалистика и экспертиза изобразительного искусства. Корректировка цифрового изображения путем коррекции яркости, контрастности или цветового баланса, изменения настроек гаммы позволяют ученым выявить специфические особенности изображения, которые трудно или невозможно идентифицировать невооруженным глазом до применения этих настроек.

Термин «контраст» относится к степени различия цвета или оттенков серого, которая существует между различными характеристиками изображения как на аналоговых, так и на цифровых изображениях. Изображения с более высоким уровнем контрастности обычно демонстрируют большую степень изменения цвета или оттенков серого, чем изображения с более низким контрастом. Яркость изображения (или яркость света) представляет собой меру интенсивности после того, как изображение было снято цифровой камерой высокого разрешения или оцифровано аналого-цифровым преобразователем.

На изображениях ниже мы исследуем широкий диапазон регулировки, который возможен при манипуляции яркостью цифрового изображения и контрастности, и как эти изменения влияют на окончательный вид исследуемого изображения.

В приведенном ниже примере изображения 1, 2 и 3 показывают, как последовательная регулировка контрастности и яркости приводит к тому, что более темные участки изображения становятся более четкими.

В следующем примере показано, как старая квитанция (первое изображение) стала более читабельной (второе изображение) после применения уникальной компьютерной технологии улучшения изображения.

После того, как были проведены необходимые настройки яркости и контраста для цифрового изображения художественного произведения, мы можем идентифицировать скрытую информацию (в форме скрытых подписей, надписей и изображений, встроенных в художественное произведение).

В имеющемся в доступности программном обеспечении для обработки изображений, которое позволяет улучшать изображения (например, в коммерчески доступном Photoshop, и бесплатных Gimp и Krita), имеется несколько настроек изображения, которые можно применять ко всему изображению, однако одно и то же изменение нельзя сделать для каждого пикселя. Например, настройки гамма-выхода («Настройки цвета» в Photoshop) изменяют интенсивность каждого пикселя в соответствии с нелинейной функцией. Настройки «Кривые» или «Уровни» в Photoshop изменяют тональный диапазон и цветовой баланс изображения, регулируя яркость только тех пикселей с определенной интенсивностью и цветами.

Такие нелинейные изменения иногда требуются для выявления важных особенностей изображения (таких как скрытые подписи и надписи). Определенные корректировки, такие как вычитание фона или использование фильтра или цифровой маски, могут потребоваться для более точного извлечения информации из сложных изображений (обычно все картины являются сложными изображениями).

В следующих примерах из известных галерей, показаны работы Энди Уорхола, на которых его подпись (и) плохо или едва видимы или вообще не видны. Но после применения этих специальных методов улучшения цифрового изображения данная подпись (и) стали видны для невооруженного глаза.

Пример №1 – работа “Мик Джаггер 143” ("Mick Jagger 143"), скрин-принт, издание из 250 экземпляров, 1975, размеры 43 × 29 дюйма, галерея Guy Hepner Gallery, Нью-Йорк, США.

Ссылка на источник изображения: https://guyhepner.com/product/mick-jagger-143-andy-warhol/

– местоположение подписи Энди Уорхола, отмечено красным прямоугольником,

– в синем прямоугольнике – четко видимая подпись Мика Джаггера

На изображении ниже – в правом нижнем углу работs “Мик Джаггер 143” ("Mick Jagger 143"), из предыдущего изображения, на котором подпись Энди Уорхола плохо видна.

Как вы видите – только некоторые очертания подписи видны невооруженным глазом.

Чтобы улучшить видимость подписи автора, специальный метод обработки цифровых изображений был применён к вышеупомянутому изображению со следующими параметрами:

Результат, полученный после применения метода улучшения цифрового изображения, как было указано ранее:

На изображении ниже – нижний правый угол «Мик Джаггер 143» (черно-белое изображение)

– Подпись Энди Уорхола стала более заметной.

На изображении ниже – образец подлинной подписи Энди Уорхола (доступный из файлов интернет-архива) используется для сравнения подписи.

На изображении ниже – нижний правый угол «Мик Джаггера 143», 1975 (черно-белое изображение)

– в красном прямоугольнике – местоположение подписи Энди Уорхола

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной подписи Энди Уорхола, доступный из архивов в интернете (Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

В результате сравнения изображения подлинной подписи с выявленной надписью можно увидеть совпадение основных элементов подписи.

Пример №2 – Работа Энди Уорхола "Mick Jagger Test", галерея Chase Contemporary Gallery, Нью-Йорк. Ссылка на исходное изображение: https://ivnewyork.com/products/mick-jagger-test

– в правом верхнем углу – техническое описание работы (карандашом)

– в правом нижнем углу – подпись Энди Уорхола, которая плохо видна (отмечена красным прямоугольником)

– в левом нижнем углу, отмеченном красным прямоугольником, находится область, где подписи Энди Уорхола стали видны после применения техники улучшения цифрового изображения.

На изображении ниже – нижний правый угол работы «Mick Jagger Test»,

– подпись Энди Уорхола четко не видна

Чтобы улучшить видимость подписи автора, специальный метод обработки цифровых изображений был применён к вышеупомянутому изображению со следующими параметрами:

Результат, полученный после применения метода улучшения цифрового изображения, как было указано ранее:

На изображении ниже – нижний правый угол «Mick Jagger Test» (черно-белое изображение)

– подпись Энди Уорхола стала четко видимой.

Пример №3 показывает, что после применения метода улучшения цифрового изображения можно различить едва видимую надпись, которая не была видна до улучшения изображения.

На изображении ниже – левый нижний угол «Mick Jagger Test», Chase Contemporary Gallery, Нью-Йорк

– Как видно, на изображении нет подписей, даже слегка видимых невооруженным глазом.

Чтобы улучшить видимость надписей (подписей), к вышеприведенному изображению была применена специальная технология улучшения цифрового изображения со следующими параметрами:

На изображении ниже – результат, полученный после применения метода улучшения цифрового изображения (черно-белое изображение)

– Красные прямоугольники отмечают места, где контуры подписей стали видны.

Для прямого сравнения на этом изображении были показаны образцы подлинных подписей (доступны в интернет-базе данных) Энди Уорхола и Мика Джаггера (в зеленых квадратах), места, на которых необходимо сосредоточиться, отмечены красными точками.

На изображении ниже:

– в красных прямоугольниках – расположение идентифицированных подписей Энди Уорхола и Мика Джаггера

– в зеленых прямоугольниках – образцы подлинных подписей Энди Уорхола и Мика Джаггера (Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

– красными точками отмечены места, на которые необходимо обратить внимание

При сравнительном анализе видно, что основные детали идентифицированных подписей совпадают с образцами подлинных подписей Энди Уорхола и Мика Джаггера.

4 Объяснение специального научного метода сравнения подписей

Для дополнительной проверки соответствия (совпадения) оригинальных подлинных подписей и идентифицированных подписей было сделано следующее:

Специальная научная компьютерная методика сравнения подписей, разработанная автором этой книги, использовалась для сопоставления и подтверждения совпадения подлинных подписей акций, доступных на веб-сайтах, связанных с архивными записями подлинных подписей Энди Уорхола и Мика Джаггера с выявленными подписями на исследуемыми предметами искусства.

Образец подлинной подписи Энди Уорхола и Мика Джаггера был сделан полупрозрачным с помощью компьютерного программного обеспечения, а затем сопоставлен с местоположением обнаруженной слабо видимой подписи на изображении работы Энди Уорхола «Mick Jagger Test» (Chase Contemporary Gallery, Нью-Йорк).

На изображении ниже – образцы подлинной подписи Энди Уорхола и Мика Джаггера, (полупрозрачные):

На изображении ниже:

– В красном прямоугольнике – полупрозрачный образец подлинной подписи Энди Уорхола и Мика Джаггера совмещен с расположением выявленных подписей на исследуемой работе

– В зеленом прямоугольнике – образцы подлинных подписей Энди Уорхола и Мика Джаггера

В результате сравнительного сопоставления было подтверждено, что обнаруженные и теперь явно видимые подписи на этой работе совпадают с подлинными подписями Энди Уорхола и Мика Джаггера.

Кроме того, теперь для любых произведений искусства с использованием специальных методов улучшения цифровых изображений и компьютерного программного обеспечения стало возможным выявлять и идентифицировать скрытую информацию в виде подписей, надписей и печатей художника, невидимых невооруженным глазом или другими методами. Другими словами, эта методика подтверждает авторство и подлинность предмета искусства.

5 Открытие скрытых подписей, печатей, монограмм и отпечатка пальца Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452 – 1519) – был итальянским эрудитом эпохи Возрождения, в круг интересов которого входили изобретения, рисование, живопись, скульптура, архитектура, наука, музыка, математика, инженерия, литература, анатомия, геология, астрономия, палеонтология и картография.

Леонард да Винчи считается одним из величайших художников всех времен несмотря на то, что, возможно, около 15 (как предполагается) его картин сохранились, и нет никаких полных записей его работ. Мона Лиза – самая известная из его работ и самый популярный портрет из когда-либо созданных. Тайная вечеря – самая воспроизводимая религиозная живопись всех времен, и его рисунок Витрувианского Человека также считается культурной иконой.

На самом деле Леонардо оказался не просто художником, а скорее образцом современной интеллектуальной мысли. Идеи Леонардо оказали более глубокое влияние на нашу культуру, чем его самые известные произведения искусства. Он определил себя как «omo sanza lettere» – человека без формального образования (сегодня такого человека называют автодидакт) – чтобы отличить себя от традиционного ученого и быть открытым для экспериментов и практической деятельности посредством самообучения.

Слава Леонардо в течение его собственной жизни была такова, что король Франции унес его как трофей, и, как утверждали, поддерживал его в его старости и держал его на руках, когда он умер. Интерес к Леонардо и его работам никогда не уменьшался. Толпы по-прежнему стоят в очереди, чтобы увидеть его самые известные произведения искусства, футболки по-прежнему носят его самый знаменитый рисунок, а писатели продолжают приветствовать его как гения, размышляя о его личной жизни, а также о том, во что действительно верил такой умный человек.

Интерес к гению Леонардо не ослабевает; эксперты изучают и переводят его сочинения, анализируют его картины с использованием научных методов, спорят о атрибуции и ищут произведения, о которых сохранились записаны, но сами они не найдены.

Лиана Бортолон, написавшая в 1967 году, сказала: «Из-за множества интересов, побудивших его заняться любой областью знаний … Леонардо вполне справедливо можно считать превосходным универсальным гением, и со всей тревожностью в этом термине присутствуют обертоны. Сегодня людям так же неудобно, как и в XVI веке, когда они сталкиваеются с гением. Прошло пять веков, но мы все еще с благоговением относимся к Леонардо."¹⁴

Автор XXI века Вальтер Исааксон в своей биографии Леонардо¹⁵ основывал большую часть своей книги на тысячах записей в блокноте, изучая личные заметки, наброски, записи бюджета и размышления о человеке, которого он считает величайшим новатором. Исааксон был удивлен, обнаружив «веселую, радостную» сторону Леонардо в дополнение к его безграничному любопытству и творческому гению.

С помощью новых компьютерных технологий и методологии улучшения цифровых компьютерных изображений, разработанной автором этой книги, ряд скрытых подписей и скрытых печатей Леонардо да Винчи были обнаружены на картине Леонардо да Винчи «Мона Лиза» из Лувра (Париж).

На изображении ниже – образец подлинной подписи Леонардо да Винчи

“Мона Лиза” Леонардо да Винчи

На изображении ниже – картина Леонардо да Винчи «Мона Лиза», тополь, масло, 77 см × 53 см, Музей Лувр, Париж

Примечание: исследование «Моны Лизы» (версия из Лувра) было основано на сканированном изображении высокой четкости, полученном по технологии Lumiere в Париже.

Ссылка на исходное изображение:

https://commons.wikimedia.org/wiki/File:Mona_Lisa,_by_Leonardo_da_Vinci,_from_C2RMF.jpg

Скрытая подпись на картине «Мона Лиза» в Лувре

На изображении ниже – в левом нижнем углу «Моны Лизы» (Лувр) (черно-белое изображение)

– в красном прямоугольнике – обнаруженные подписи Леонардо да Винчи

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной подписи Леонардо да Винчи, доступный из архивов в интернете. (См. Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

– в красном прямоугольнике – раскрытая печать Леонардо да Винчи

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной печати Леонардо да Винчи, доступный из архивов в интернете. (См. Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

Скрытая подпись на картине «Мона Лиза» в Лувре (область век)

На изображении ниже – в области «правого глаза» «Моны Лизы» (Лувр) (черно-белое изображение)

– в красном прямоугольнике – обнаруженная подпись Леонардо да Винчи

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной подписи Леонардо да Винчи, доступный из архивов в интернете. (См. Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

“Спаситель Мира” (“Salvator Mundi”) Леонардо да Винчи

“Спаситель Мира” – картина итальянского художника эпохи Возрождения Леонардо да Винчи, долгое время считавшаяся копией утерянного оригинала с завуалированной перекраской. Она была заново открыта, отреставрирована и включена в основную выставку Леонардо в Национальной галерее в Лондоне в 2011–12 годах. В настоящее время известно, что эта картина не имеет установленного происхождения. Многие ведущие ученые считают, что эта работа является оригинальной работой Леонардо, однако, атрибуция была оспорена несколькими другими специалистами высокого уровня, некоторые из которых утверждают, что Леонардо написал только определенные элементы картины.

На картине изображен Иисус в платье эпохи Возрождения, который делает знак креста правой рукой, держа в левой части прозрачный, не преломляющий хрустальный шар, сигнализируя о его роли Сальватора Мунди (в переводе с латыни «Спаситель мира») и представляющий «небесную сферу».¹⁶ Около 20 других вариаций работы известны как работы учеников и последователей Леонардо. Подготовительные рисунки Леонардо (написанные мелом и тушью) хранятся в Британской Королевской коллекции.

Как примирить возникшую неоднозначность в атрибуции данного шедевра? Как можно быть уверенным, что это картина Леонардо да Винчи вне всякого разумного сомнения?

С помощью новых компьютерных технологий и уникальной методологии улучшения и анализа цифровых компьютерных изображений, разработанных автором этой книги, скрытая подпись, монограмма и печати Леонардо да Винчи, невидимые для человеческого глаза и предыдущих научных анализов, были обнаружены на картине Леонардо да Винчи «Спаситель Мира». Эта новая методология анализа цифрового изображения, основанная на объективном методе, становится действительно прорывной методологией для подтверждения авторства всех работ Леонардо да Винчи, которая лишена субъективной и неточной интерпретации давно минувших дней.

Примечание. Настоящее исследование и анализ картины «Спаситель Мира» были основаны на сканированном изображении высокой четкости. Источник изображения доступен на веб-сайте:

https://en.wikipedia.org/wiki/Salvator_Mundi_(Leonardo)

https://en.wikipedia.org/wiki/Salvator_Mundi_(Leonardo)#/media/File:Leonardo_da_Vinci,_Salvator_Mundi,_c.1500,_oil_on_walnut,_45.4_%C3%97_65.6_cm.jpg

В 2017 году «Спаситель Мира» продан за 450 300 000 долларов. Эта работа, на которой изображено возвышенное изображение Христа, побила мировой рекорд, и на настоящий момент (начало 2020 года) является самым дорогим произведением искусства из когда-либо проданных!

На изображении ниже – картина Леонардо да Винчи «Спаситель Мира (Сальватор Мунди)», масло на деревянной панели из грецкого ореха, около 1500 года, 45.4 см × 65.6 см.

Скрытая подпись и монограмма на картине «Спаситель Мира» (область век)

На изображении ниже – в области «правого глаза» картина «Спаситель Мира» (черно-белое изображение)

– в красном прямоугольнике – обнаруженная подпись Леонардо да Винчи

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной подписи Леонардо да Винчи, доступный из архивов в Интернете. (См. Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

– в красном прямоугольнике – обнаруженная монограмма «LDV» Леонардо да Винчи

– в зеленом прямоугольнике – образец подлинной монограммы Леонардо да Винчи, доступный из архивов в интернете. (См. Приложение 3: Список подлинных подписей художников).

Леонардо да Винчи и Республика Флоренция

Республика Флоренция, также известная как Флорентийская Республика, была предшественницей раннего современного государства, которое было сосредоточено в итальянском городе Флоренция в Тоскане.

Леонардо да Винчи провел много времени на протяжении всей своей жизни, учась и работая во Флоренции:

Леонардо родился вне брака у нотариуса Пьеро да Винчи и крестьянки по имени Катерина в тосканском городке Винчи в области Флоренции. В середине 1460-х годов семья Леонардо переехала во Флоренцию, и в возрасте около 14 лет он стал учеником студии в мастерской мастера Верроккьо, который был ведущим флорентийским художником и скульптором своего времени. Леонардо стал учеником в возрасте 17 лет и учился в течение семи лет. Большая часть его ранней трудовой жизни была проведена на службе Людовико иль Моро в Милане. Позже он работал в Риме, Болонье и Венеции и провел свои последние годы во Франции в доме, предоставленном ему Фрэнсисом I.

Герб Республики Флоренция 1115–1532

Ссылка на изображение: https://en.wikipedia.org/wiki/Republic_of_Florence

Согласно историческим записям, Леонардо вернулся во Флоренцию, где 18 октября 1503 года вновь вступил в Гильдию Святого Луки. В том же месяце Леонардо начал работу над портретом Лизы дель Джокондо – общепризнанной модели Моны Лизы, над которым он продолжит работать до его сумеречных лет. Это было данью его страсти к уникальности и совершенству.

Затем Леонардо провел еще два года во Флоренции, проектируя и расписывая фреску «Битва при Ангиари для Синьории», вместе с мастером Микеланджело, проектировавшего его сопутствующую пьесу «Битва за Кашина».

Скрытая печать на картине «Спаситель Мира» (область век)

На изображении ниже – в области «левого века» картины «Спаситель Мира» (черно-белое изображение)

– в красном прямоугольнике – обнаруженная печать в виде герба Республики Флоренция (1115–1532)

– в зеленом прямоугольнике – образец герба республики Флоренция (1115–1532).

Таким образом, это ещё одно свидетельство, дополняющее полученные неопровержимые доказательства авторства.

Леонардо да Винчи и Дом Медичи

Леонардо родился 15 апреля 1452 года в тосканском городке Винчи (Республика Флоренция), в нижней долине реки Арно на территории управляемой семьей Медичи. Как известно из записанной истории, Леонардо работал с влиятельной семьей Медичи всю свою жизнь.

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «ЛитРес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на ЛитРес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Недавнее обнаружение отпечатков пальцев художника является логическим продолжением метода цифровой аутентификации картин и дополнительно поддерживает факт обнаружения скрытых подписей художника на картине и является еще одним убедительным подтверждением подлинности авторства произведений искусства.

Вернуться

2

Тамара де Лемпицка: Каталог Резоне 1921-1979, – Сентябрь 1, 1999, Ален Блондель (арт эксперт) (Alain Blondel); Гоген: дикарь в процессе создания, каталог резоне (1873-1888) – Июнь 1, 2002, Даниэль Вильденштейн (арт эксперт) (Daniel Wildenstein).

Вернуться

3

https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork

Вернуться

4

http://www.sidmotiongallery.co.uk/

Вернуться

5

Питер Фэрбенкс, президент и владелец галереи Montgomery Gallery, в Сан-Франциско, США https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork

Вернуться

6

Цитата из статьи с вебсайта: https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork

Вернуться

7

Питер Оуянг – вице-президент по маркетингу и разработке продуктов в Sakura of America, производителе пишущих инструментов и художественных материалов, в Хейворде, Калифорния, https://sakuraofamerica.com/content-page/authenticating-and-archiving-your-artwork

Вернуться

8

https://news.artnet.com/exhibitions/leonardo-da-vinci-hidden-drawings-1219001

Вернуться

9

Keele, Kd (1955). "Leonardo da Vinci on vision". Proceedings of the Royal Society of Medicine. 48 (5): 384–390

Вернуться

10

https://www.healthline.com/health/tetrachromacy, https://en.wikipedia.org/wiki/Color_vision

Вернуться

11

https://www.refinery29.com/en-us/how-many-shades-of-color

Вернуться

12

https://www.christies.com/features/7-things-to-know-about-artist-signatures-8365-1.aspx

Вернуться

13

https://www.bbc.com/news/entertainment-arts-32048290

https://news.artnet.com/art-world/researchers-find-new-claude-monet-painting-281275

Вернуться

14

Бортолон, Лиана (1967). Жизнь и времена Леонардо. Лондон: Пол Хэмлин (Bortolon, Liana (1967). The Life and Times of Leonardo. London: Paul Hamlyn.)

Вернуться

15

Исааксон, Уолтер (2017). Леонардо да Винчи. Нью-Йорк: Саймон и Шустер (Isaacson, Walter (2017). Leonardo da Vinci. New York: Simon & Schuster. ISBN 978-1-5011-3915-4.)

Вернуться

16

Мартин Кемп, «От Христа до Колы: как изображение становится иконой», издательство Оксфордского университета (OPU), 2012, с. 37 (Martin Kemp, Christ to Coke: How Image Becomes Icon, Oxford University Press (OPU), 2012, p. 37, ISBN 0199581118)

Вернуться