Primera edición: abril, 2015

© Sonia Betancort, 2015

© del prólogo: María Ángeles Pérez López, 2015

© Vaso Roto Ediciones, 2015

ESPAÑA

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Impreso en España

Imprenta: Kadmos

ISBN: 978-84-16193-27-1

eISBN: 978-84-12348-77-4

BIC: DCF

Dep. Legal: M-33360-2014

Sonia Betancort

La sonrisa de Audrey Hepburn

Prólogo de María Ángeles Pérez López

Índice

Contra el aria de la indefensión

ESCENA 1: LA LÁGRIMA PRECEDE AL LAGRIMAL

Ejercicio de la doble

Black Crow

Ópera o guillotina

Canción del abismo

ESCENA 2: LA LÁGRIMA OCUPA TODO EL OJO

La ahorcada de Sade

Fake Diamond

Lágrimas del zapato

Perfección de los sueños que no corrige la realidad

ESCENA 3: LA LÁGRIMA SE DESLIZA POR EL ROSTRO (CAMBIO DE SECUENCIA)

Anatomía del dolor

Sola en la oscuridad

Yo no soy Audrey Hepburn

ESCENA 4: LA SONRISA PRECEDE A LA BOCA

Desayuno con diamantes

Cigarrillos

Vacaciones en Roma

ESCENA 5: LA SONRISA ILUMINA EL ROSTRO

Elegancia espiritual

Sabrina

My Neighbor

El beso

ESCENA 6: EL ROSTRO DESAPARECE (FUNDIDO EN NEGRO)

Lady Eterna

La sonrisa

La vie en rose

EPÍLOGO

La sonrisa interior

Contra el aria de la indefensión

En la imaginación del celuloide, los cuerpos encarnan un presente perpetuo que está, no obstante, en movimiento. De su estela se derivan figuras que constelan un universo tutelar, Vía Láctea cuyas estrellas brillan en el parpadeo entre dos fotogramas. Aunque Antonio Machado nos propusiera un irónico y genial cinematófobo llamado Juan de Mairena, para quien el cine era la ñoñez estética de un mundo cinético, la memoria visual (y en gran parte, también verbal) del siglo pasado y de este se construye en el deseo que genera la materia lumínica del séptimo arte, aquí encarnado en la actriz Audrey Hepburn.

Como un cuerpo a su imán (así el título del anterior libro de la poeta canaria Sonia Betancort), el que ahora leemos está imantando por la presencia una y otra vez convocada de Hepburn, quien brinda uno de los epígrafes iniciales, varias de las citas que van conformando el conjunto y la propia organización estructural, a partir de la división en seis escenas y un epílogo: lágrima, ojo, rostro (cambio de secuencia), sonrisa, rostro y fundido en negro, y el epílogo titulado «La sonrisa interior».

Cada escena toma una parte del rostro de la actriz para detenerse morosamente en el detalle que constituye la aspiración al todo, porque, a la vez que el libro va dividiéndose en escenas, como si fuera una película que se desenrolla y exhibe, aspira a construir una sola imagen caleidoscópica que guarde dentro todos los rostros, todos los tiempos, todos los nombres. De ahí el intenso diálogo que el libro-poema establece a través de sus numerosos epígrafes –de Djuna Barnes a Arturo Carrera, de Marosa di Giorgio a Albert Camus, de Yourcenar a Vallejo, Saramago o Truman Capote–, porque está atravesado por la herida del absoluto, de la nada, y, aunque no se desplaza de su centro y mantiene en todo momento su encuadre en primer plano, nombra elípticamente el afuera, la no posibilidad, el fotograma de la ausencia.

Su sustancia, inasible y enigmática pero contundente en el imaginario sentimental, atrae los versos, da forma al discurso, genera estallidos y burbujas de luz por las que las palabras se proponen como máscaras, se ocultan en el disfraz del equilibrio, recorren con pasos de bruma la frontera entre lo real y lo soñado, la pantalla enorme y la vida pequeña, como si no hubiera modo de escapar de una fotografía, una captura de pantalla, un instante cromático perfectamente definido en su centro que, sin embargo, disuelve en los bordes el relámpago de luz.

Por ello, en la dialéctica entre ceguera y luminiscencia, en el parpadeo casi inapreciable del ojo fascinado por la imagen, cobra fuerza el epígrafe que Betancort elige de Chantal Maillard: El ojo no es inocente nunca. Pareciera, sin embargo, reclamar su inocencia, su primer vagido, su posibilidad de verlo todo (de nuevo) por primera vez, para que sea posible el ejercicio de la alquimia que persigue la poeta, aquello que le permitirá reconvertir los metales del abismo y dulcificar las estancias, aquello que hará frente al desamparo y la soledad, al lenguaje solipsista, a la nada del yo. No hay fractalidad ni geometría sagrada, solo la zona de pérdida, de vacío, de experiencia abismática que recurre a la oración religiosa para atarse a la vida, aquella por la que Hepburn será diosa, musa y reina porque es quien nutre lo mitográfico, quien revela el rostro de aquella que se enfrenta a su reflejo.

Así el ojo que mira y la mano que escribe intercambian sus cualidades. Y el ojo que mira la pantalla y queda capturado en la belleza inasible de la estrella, es ojo porque la ve. Machadianamente, cerrando un círculo que en realidad es el de una cinta fotográfica que se abre y cierra sobre sí misma para contener el mundo y expandirlo, La sonrisa de Audrey Hepburn invita a recordar, como en los proverbios y cantares, que al buscar en el espejo al otro se encuentra a quien va con uno.

Quien va aquí con la poeta canaria, evitando las notas del aria de la indefensión, es la mujer que alberga tantas otras, la que encarnó y dio cuerpo a la voz del poema.

MARÍA ÁNGELES PÉREZ LÓPEZ

LA SONRISA DE AUDREY HEPBURN

A mi tía Nela,

toda ella es sonrisa

A mis hermanas,

María y María de los Ángeles Betancort

ESCENA 1: LA LÁGRIMA PRECEDE AL LAGRIMAL

Desde una edad muy temprana

fui consciente de la existencia del sufrimiento y del miedo.

Por primera vez sentí la absoluta alegría de vivir.

AUDREY HEPBURN

A la reina perdida privada de corte,

la esposa del pez con torcido anzuelo,

la ardiente novia de mirada helada,

la prostituta, la perra, la hembra,

y toda mujer sin cordón

para traerla o guiarla.

DJUNA BARNES

Ejercicio de la doble

Hago el ejercicio de la doble,

la del dialecto ensayado en el letargo del exilio,

la que puede transitar los dos lados y volver

farfulladora y alegre

con un gato maltratado entre las piernas.

Soy la adolescente proscrita y cruel

y la sensible del diario de Anna Frank.

La que traiciona a sus hermanas

por un beso de columpio

y salva a sus amigas

por un cigarrillo a la intemperie.

Soy la madre y sólo madre,

la que desteje su aroma de molusco

para alumbrar el nacimiento de su hijo,

la ninfa que se evapora, la matrona despeinada.

Soy un hombre también. Por fin soy un hombre,

un muchacho fijado al deseo del héroe

y el buscador de amparo, el travestido,

el maquillador de la mejor actriz.

Soy Mr. Hyde meciendo en los brazos a un niño,

el horror y su forma rebuscada de sinceridad.

Soy la preferida de Lewis Carroll

y la desposada de Nosferatu,

martirizada y perpetua,

dispuesta a morir.

Hago el ejercicio de la doble,

la dos veces nacida,

la dos veces invisible.

Entretanto, mi desacuerdo sueña

con el signo de ser nadie.

Black Crow

Mi alma es un vampiro grueso, granate, aterciopelado.

Se alimenta de muchas especies y sólo de una.

MAROSA DI GIORGIO

El cuervo es una transfiguración erótica de la huida,

su vuelo reconstruye una cacería nocturna.

El cuervo se alimenta de lo que ansía

y aniquila lo que anhela, lo que no le pertenece.

Se enamora de lo que le produce dolor

y luego lo mastica hasta retenerlo dentro,

hasta convertirse en el padecimiento del otro

que mira horrorizado.

Marqués de Sade esclavizado a su víctima,

llora como un recién nacido

frente al abismo de su ternura.

Antes de llorar vuelve a morder

y en ese afán desbarata la locura del mundo.

El cuervo habla y roza la ventana de un hombre de 1845

que entra y sale de la esquizofrenia.

Vampiro y cleptómano de la mujer-clavija,

mujer con el sexo desplegado

en la boca de una guitarra,

el cuervo mata para hacer música,

el cuervo muere por comer con lo que mata.

Renace de su indefensión y se equivoca,

trae en la garganta una serpiente de agua

que lo deja ciego de sed.

El cuervo es un río, una constelación,

la calle deforme de una ciudad

donde cada día

nos quitamos los ojos por amor.

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