Мангуп
Кинороман. Создан на основе оригинального сценария художественного фильма «Мангуп»
Александра Ангер
Алексей Л. Геращенко

Все права защищены. Никакая часть данной книги не может быть воспроизведена в какой бы то ни было форме без письменного разрешения правообладателей.

Художник-оформитель Екатерина Ошивалова

© Александра Ангер, 2020

© Алексей Л. Геращенко, 2020

ISBN 978-5-0051-8693-5

Создано в интеллектуальной издательской системе Ridero

Когда отступает любовь – остаётся война.

Предисловие

Увидеть Мангуп своими глазами достаточно просто. Как вариант – час езды от автовокзала Севастополя, и ты у его подножия, в деревне Ходжа-Сала. А дальше, с полчаса, то подпрыгиваешь, то ползешь на внедорожнике по древней мангупской дороге.

Временами ветви деревьев смыкаются над тобой, и ты едешь в «живом» природном тоннеле, а машина упрямо ворчит, преодолевая рытвины и колеи. Водитель, если он в настроении, развлекает тебя неспешным разговором и подсказывает, где лучше привстать (крепко держась!), чтобы сделать удачное фото. И только на поворотах, где машина крадётся особенно осторожно, ты замечаешь высоту. И от открывающихся видов, и от предвкушения встречи перехватывает дух – то замирает, то сильнее стучит сердце.

Машина ползет все выше. Водитель сосредоточенно замолкает. И вот полчаса пути остались где-то внизу, и перед тобой – главные городские ворота. За них – круто влево и вверх, быстрым шагом, мимо остатков кладки и тарпанов (винодавилен), вырубленных прямо в камне, к Цитадели. И если, со всей осторожностью, взберёшься на одну из её полуразрушенных стен – откроешь для себя ни с чем не сравнимый панорамный вид зелёных, подёрнутых дымкой долин, гор и залитого солнцем плато. И твоё представление о Крыме изменится. Его дополнит чувство причастности к великим событиям и великой цивилизации, руины которой обретут запахи, формы и голос – и заговорят с тобой.

И в любое время года, в любой день недели ты встретишь на Мангупе множество любителей и профессионалов, очарованных этим местом. Но будь на чеку: легенд о нём так много, что они смешались с реальностью, и разобраться в том, где правда, а где – вымысел, бывает очень и очень непросто.

В современной культуре существует немало источников информации, рассказывающих о падении Константинополя – это художественные и документальные фильмы, книги, написанные историками и писателями. Есть даже известная юмористическая песня «Istanbul (Not Constantinople)», из которой мы узнаём, что, если девушка назначает свидание в Константинополе, стоит ехать в Стамбул.

Мы знаем и о более далёком от нас сражении за Трою: благодаря одноимённому фильму с Бредом Питтом и древнегреческим эпосам «Илиада» и «Одиссея» история героического сопротивления троянцев стала частью поп-культуры.

С «Мангупом» всё ровно наоборот. Как говорит известный сыщик Жак Клузо в кинофильме «Розовая пантера – 2»: «Сейчас я введу Вас в курс дела: мы ничего не знаем. Теперь Вы в курсе дела». Да, конечно, в «Википедии» есть статья о Мангупе, и в нескольких книгах рассказывается о том, как этот город жил, торговал и развивался. Но чем ближе по временной шкале мы подбираемся к завоеванию Османской империей средневековой Таврики, тем меньше уцелевших исторических документов встречаем. Не будет преувеличением сказать, что 1475 год является большим «белым пятном» в истории Мангупа и Крыма. Исследователи вынуждены буквально «по кусочкам» собирать информацию о драматических событиях этого года. И одна из главных проблем – практически полное отсутствие письменных источников информации. Очевидно, они уничтожались целенаправленно: как жителями Мангупа, не желающими отдать в руки врага сведения об экономике, культуре и политических связях княжества, так и разъярёнными завоевателями, стремящимися буквально превратить в пепел память о последних потомках Палеологов и Комнинов – великих династий Византии.

Работая над созданием киноромана «Мангуп», мы обратились более чем к двадцати историческим документам, свидетельствам современников и научным исследованиям. Это помогло нам создать максимально реалистичную и объёмную картину случившегося. Выстраивая сюжет, мы сталкивались с множеством теорий исследователей, старающихся объяснить феномен Мангупа, и останавливались на тех из них, которые представлялись нам максимально логичными в историческом контексте второй половины XV века.

Понимая, что у многих читателей средневековье вызывает не лучшие ассоциации, мы хотим привлечь их внимание к ряду важных нюансов. Княжество Феодоро, чьей столицей являлся Мангуп, было носителем и распространителем культурных традиций Византии. На момент вторжения османской армии в Таврику оно переживало расцвет. Княжество имело свой морской порт – Каламиту (современный Инкерман) и вело активную торговлю с европейскими и азиатскими странами, включая Китай. Укреплялись политические связи. На высоком уровне было развито виноградарство и виноделие, скотоводство, кожевенное дело и другие ремёсла. Было налажено производство оливкового масла и молочных продуктов. Изготавливалась обливная керамическая посуда – красивая и долговечная. Особое внимание уделялось строительству оборонительных сооружений, дворцовой, храмовой и городской архитектуре. Яркий пример: мраморные колонны для мангупской базилики Святых Константина и Елены были привезены из Константинополя. Впечатляет, неправда ли?

По меркам того времени, территория княжества была густонаселена: около пятнадцати тысяч человек проживало в столице и, по разным оценкам, от двухсот до двухсот пятидесяти тысяч человек – за её пределами. Для сравнения, в тот же период, в Москве проживало около двадцати тысяч жителей, а численность немаленького государства Молдавия была сопоставима с Феодоро.

Ещё одной особенностью Феодоро была его многонациональность. На сравнительно небольшой территории соседствовали гото-аланы, греки, армяне и представители других народов. И, судя по тому, как население княжества «встретило» захватчиков, несложно предположить, что людей объединяли не только любовь к своей земле и доверие к правящей династии, но и православная вера.

Здесь важно сказать, что этот кинороман – не гимн православию. Это гимн забытым, «непроявленным» страницам истории и человеческому духу. И мы не пытаемся вбить клин между православными и мусульманами, между Россией и Турцией. Мы с большим удовольствием рассказываем о сильных, смелых людях, которые героически сражались за то, что было им важно и дорого. О людях, которые заслуживают того, чтобы их помнили.

Однако, в художественном произведении «Мангуп» действуют и вымышленные персонажи. Одним из них является Дахи – служанка княгини Марии Мангупской. Создание этого характера обусловлено не столько нашим желанием, сколько цепочкой реальных исторических событий, которые было необходимо объяснить.

Мы приглашаем читателей не только в увлекательное путешествие, но и к сотрудничеству – читая кинороман «Мангуп», вы наполняете жизнью эту драматичную, захватывающую историю и тем самым, как бы странно это ни звучало, становитесь нашими «соавторами». И мы будем очень рады, если вы возьмёте немного попкорна (какой «моветон»! ), устроитесь поудобнее в любимом кресле и позволите своему воображению транслировать для вас уникальную, яркую киноленту.

Приятного чтения! Приятного просмотра!

Александра Ангер, Алексей Л. Геращенко,

авторы киноромана «Мангуп»

Место действия: полуостров Таврика (Крым): сторожевое укрепление Фуна (подножие горы Южная Демерджи), крепость Каламита (посёлок Инкерман), гора Мангуп и её предгорья. Дворец Штефана Великого, Молдавия: город Сучава. Османская империя (Турция): город Стамбул.

Главные роли:

(Примечание: возраст персонажей на момент событий 1475 г.)

Князь Александр Палеолог, 33 года.

Князь Исаак – дядя князя Александра, правитель княжества Феодоро, 55 лет.

Илья – священник базилики святых Константина и Елены, друг детства князя Александра, 33 года.

Князь Штефан III Великий – господарь Молдавского княжества, муж сестры князя Александра, 46 лет.

Мехмед II Завоеватель – великий султан Османской Империи, 43 года.

Гедик Ахмед-паша – великий визирь Османской Империи, 38—40 лет.

Дахи – служанка княгини Марии, сестры князя Александра, 25 лет.

Роли второго плана:

Княгиня Мария (Мария Мангупская) – сестра князя Александра, 25 лет.

Княгиня Агния – жена князя Александра, 30 лет.

Лука – старший сын князя, 12 лет.

Злата – дочь князя, 10 лет.

Антон – младший сын князя, 5 лет.

Князь Демид – временный правитель Феодоро («текур»), представитель одной из княжеских фамилий, 28 лет.

Ливелий – командующий регулярной армией княжества Феодоро, этнический грек, около 30 лет.

Вторак – командир отряда валахов, около 30 лет.

Гордо – командир ополчения, этнический гот, около 30 лет.

Евдокия – дочь купца княжества Феодоро, этническая гречанка, 17 лет.

Агафон – отец Евдокии, купец, этнический грек, около 40 лет.

Марк – воин Ливелия, возлюбленный Евдокии, этнический грек, 20 лет.

Словарь кинематографических терминов

НАТ.: съёмка на натуре, вне помещения.

ИНТ.: съёмка в помещении.

МОНТАЖ: быстрая последовательность кадров, конденсирующая пространство, время и информацию.

ЗКТ (ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ): текст, который актёр или диктор произносит, сопровождая видеоряд и не присутствуя в кадре.

ВПЗ (ВНЕ ПОЛЯ ЗРЕНИЯ): действие или диалог, происходящие за кадром, в котором говорящий присутствует в сцене, но не присутствует в кадре.

ПАНОРАМИРОВАНИЕ: медленное движение камеры вокруг неподвижной оси от одного предмета к другому.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ: камера снимает с точки зрения конкретного персонажа.

ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: скачок к более позднему моменту в той же сцене.

ОБЩИЙ ПЛАН: камера показывает весь объект или фигуру человека полностью.

КРУПНЫЙ ПЛАН: камера снимает персонажа или объект с близкого расстояния.

ПЛАН СВЕРХУ: камера расположена сверху, как бы «смотрит» вниз широкоугольным ракурсом на объект или сцену.

СЦЕНА 1.
НАТ. П-ОВ ТАВРИКА. МАНГУП. ЖИЛОЙ КВАРТАЛ НАПРОТИВ МЫСА ЕЛЛИ-БУРУН. ИЮНЬ 1453 г. УТРО

Мы видим двух мальчишек, бегущих мимо каменных жилых домов. За поясами у ребят – короткие деревянные мечи. Из разных дворов доносятся звуки: кряканье гусей, блеянье овец, разговоры людей. Дети стараются остаться незамеченными. Мальчик 1 проявляет большую решительность и как бы тянет друга за собой. Они скрываются в одном из переулков.

ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Запыхавшиеся мальчишки стоят, прижавшись к крепостной стене, озираются и смотрят вверх.

МАЛЬЧИК 1:

Я ж тебе говорил – нет никого!

МАЛЬЧИК 2:

Подожди!

Мальчик 2 берёт небольшой камень и кидает его на верхнюю площадку башни. Ничего не происходит.

МАЛЬЧИК 1 (в нетерпении):

Побежали! Ты должен это увидеть!

КАМЕРА НА: Ребята срываются со своих мест и забегают внутрь башни.

ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Мальчики стоят на верхней площадке башни.

ПАНОРАМИРОВАНИЕ: Перед нами – зелень оврага Гамам-дере и мыса Елли-бурун, крыши жилых домов, главные городские ворота и стена Цитадели с пробегающими над ней облаками.

КРУПНЫЙ ПЛАН: Восторженное лицо Мальчика 2.

МАЛЬЧИК 1 (ВПЗ):

Что я тебе говорил?

КАМЕРА НА: Мальчик 2 хочет что-то ответить, но слышит шаги и останавливается.

КАМЕРА НА: Мальчика 1.

МАЛЬЧИК 1:

Попали!

КАМЕРА НА: Над площадкой башни возникает голова охранника в шлеме.

ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Охранник хватает за шиворот Мальчика 1.

КАМЕРА НА: Мальчик 2, широко расставив ноги, выхватывает свой деревянный меч и направляет его на стражника.

МАЛЬЧИК 2 (как можно серьёзнее):

Оставь его! Он – мой подданный!

КАМЕРА НА: Лицо стражника выражает растерянность.

ОБЩИЙ ПЛАН: Мальчик 1 со всей силы наступает на ногу стражнику, тот невольно наклоняется. Мальчик 2 моментально бросается вперёд и бьёт головой стражника в живот. Стражник выпускает Мальчика 1. Дети стремглав несутся по лестнице.

СЦЕНА 2.
НАТ. ЖИЛОЙ КВАРТАЛ НАПРОТИВ МЫСА ЕЛЛИ-БУРУН. ЧУТЬ ПОЗЖЕ

Мальчики вбегают в один из переулков, замедляют шаг, чтобы перевести дух, и начинают смеяться. В это же время из разных дворов появляются гомонящие горожане. Мы различаем крики: «Вернулись! Победители вернулись!».

Улицы наполняются людьми. Мальчишки смешиваются с гудящей толпой.

СЦЕНА 3.
НАТ. ПЛОЩАДЬ У ГЛАВНЫХ ГОРОДСКИХ ВОРОТ.

Площадь запружена народом. В руках у некоторых женщин цветы. Мальчик 1 и Мальчик 2 пробираются через толпу.

МАЛЬЧИК 2:

Ну наконец-то ты отца увидишь.

Мальчик 1 вытягивает шею и смотрит в сторону ворот.

ОБЩИЙ ПЛАН: Исполинские ворота медленно открываются. Стражники, стоящие рядом, отходят в сторону. В тени ворот мы видим фигуры воинов Феодоро. Помедлив, они заходят в крепость.

КАМЕРА НА: Лица людей в толпе становятся удивлённо – растерянными.

ВОЗВРАТ К: Воины делают несколько шагов к горожанам и останавливаются. На солдатах потускневшие доспехи, пыльная, изношенная одежда. Среди них много раненных.

СТАРШИЙ ВОИН:

Война проиграна.

КАМЕРА НА: Мальчишки пробиваются в первые ряды. Мальчик 1 подбегает к Старшему воину и трясёт его за руку.

МАЛЬЧИК 1:

Где мой отец?

Старший воин смотрит на ребёнка с состраданием.

КАМЕРА НА: Мальчик 1 начинает плакать. За его спиной мы видим очертания Мальчика 2.

СТАРШИЙ ВОИН:

Теперь в семье мужчина главный – ты.

Мальчик 2 берёт за плечи Мальчика 1.

МАЛЬЧИК 2 (серьёзно, с комом в горле):

Мы отомстим, Илья.

ВИД СВЕРХУ: Площадь перед главными воротами заполнена оцепеневшими людьми.

СЦЕНА 4.
НАТ. КОНСТАНТИНОПОЛЬ, 1453 г. ДЕНЬ

Звучит гимн Византийской империи¹.

МОНТАЖ: На экране возникают стены Константинополя. Войска Османской империи штурмуют город. Жилые кварталы за крепостной стеной охвачены огнём. Идёт бой на улицах города. Жители в панике. Часть из них пытается спастись бегством, а часть – укрыться в домах. Экран застилают языки пламени и клубы чёрного дыма.

КРУПНЫЙ ПЛАН: Великий султан Мехмед II наблюдает за ходом сражения, предвкушая скорую победу.

МОНТАЖ: Мы видим, как император Константин XI Палеолог ведёт в контратаку немногочисленный отряд византийцев, сорвав с себя императорские знаки отличия.

ВРЕМЕННОЙ СКАЧОК: Отряд сталкивается с прорвавшимися через пролом в крепостной стене янычарами. В ожесточённой схватке император погибает.

ЗАКАДРОВЫЙ ТЕКСТ (ЗКТ): 29 мая 1453 года пал Константинополь. Весь христианский мир воспринял это событие как предвестие конца света. Последний император Византии Константин XI Палеолог погиб в бою.

Падение Константинополя стало последней страницей в летописи великой Византии. Османское государство превратилось в империю, стало султанатом и окончательно закрепилось в Европе.

СЦЕНА 5

На экране возникает карта средневековой Европы и близлежащих территорий Азии и Африки. Территория Османской империи окрашена зелёным цветом. Зелёный цвет распространяется из Османской империи на территории, захваченные одновременно с Константинополем или после его падения.

ЗКТ: К этому времени ситуация в Северном Причерноморье изменилась в худшую сторону. Турки подавили сопротивление на Балканах и в Малой Азии и устремили свой взор на северное побережье Понта.

СЦЕНА 6

Камера приближает п-ов Таврику. Вырисовываются контуры княжества Мангуп (Феодоро). Изображённый на карте полуостров преобразуется в реальный природный ландшафт: побережье Чёрного моря, Главную гряду Крымских гор. Камера показывает крепость Фуна, расположенную под горой Демерджи.

ЗКТ: На территории Таврики оставалось небольшое христианское княжество Мангуп, в прошлом являвшееся частью Византийской Империи.

СЦЕНА 7

МОНТАЖ: Зрители видят часовых, несущих службу на сторожевой башне крепости, и то, как под руководством молодого князя Александра каменщики встраивают в стену крепостной башни плиту с двуглавым орлом – символом династии Палеологов².

ЗКТ: Князья этого государства были связаны кровными узами с великими византийскими фамилиями Палеологов и Комнинов и вели свой род от святого Феодора Гавраса. В память об этом представители правящего дома называли свои земли «Феодоро», а подданных – «феодоритами».

СЦЕНА 8

Камера перемещается за главную гряду крымских гор, и из облаков проступают контуры величественного города-крепости Мангуп.

Виден большой город. Его дворцы, храмы и каменные дома поражают своим убранством и изящной архитектурой, утопают в зелени садов.

ЗКТ: В 70 – х годах 15 века многонациональное княжество Мангуп достигло своего расцвета.

СЦЕНА 9

На экране зал для приёмов княжеского дворца. Князь Исаак принимает послов других государств. Мы видим московских бояр, присланных Иваном Третьим. Они передают князю Исааку верительные грамоты и письмо от Великого московского князя.

ЗКТ: Переживая уничтожение христианских городов и святынь, правители Феодоро видели свою миссию в том, чтобы остановить распространение влияния Османской Империи и вернуть христианскому миру сакральный город – Константинополь.

Мангупский правитель – князь Исаак принимает в своём дворце посланников Папы Римского и Великого князя московского Ивана Третьего. Желая упрочить статус своего рода и сделать Москву «Третьим Римом», Иван Васильевич намеревается женить старшего сына на дочери князя Исаака. Будучи искусным дипломатом, Исаак активно участвует в формировании антитурецкого альянса.

МОНТАЖ: Князь остаётся один. Он читает принесённые ему свитки. На его лице отражается глубокая задумчивость. Он подходит к окну и распахивает его; смотрит на цветущие сады, крепостную стену, мыс Елли-бурун.

ЗКТ: Однако, западные государства проявляют нерешительность, и надежды государств восточной Европы на их помощь в организации нового крестового похода тают с каждым днём. Восточноевропейские политики осознают, что в борьбе с султаном османской империи Мехмедом II им придется опираться только на себя.

СЦЕНА 10

Камера следует по направлению взгляда князя Исаака и стремительно движется дальше – за главную гряду крымских гор, над морем.

ЗКТ: Неотвратимая угроза нависла над Польшей, Молдавией, Валахией, Венгрией, Крымским ханством и генуэзскими владениями в Таврике.

СЦЕНА 11

МОНТАЖ: Камера показывает дворец Великого султана Мехмеда II. Мехмед II стоит у распахнутого окна и грозно смотрит в сторону Таврики. Крупный план: глаза Мехмеда Второго. Изображение увеличивается, камера «погружается» в зрачки султана. Экран становится чёрным. Из глубины экрана появляется надпись «МАНГУП» в стилистике византийского письма.

ЗКТ И ТЕКСТ НА ЭКРАНЕ:

МАНГУП

СЦЕНА 12.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ ВЕРШИНЫ МАНГУП. КОНЕЦ ИЮЛЯ 1472г. УТРО

Редколесья сменяют изумрудные луга. Александр, Мария и Дахи скачут на лошадях. Мария – в центре. По правую руку от неё – Александр, по левую – Дахи. Все трое находятся в приподнятом настроении. Девушки оживлённо беседуют. Александр внимательно слушает и изредка включается в разговор.

ДАХИ (смеясь, глядя на Марию):

Готова ли сменить ты наше платье на молдавское?

КНЯГИНЯ МАРИЯ (смущённо, с улыбкой):

Не видела ты привезённых платьев? Ворота не закрылись за послами, а наши модницы уже в молдавском шёлке.

ДАХИ (с улыбкой):

А интересно… Что делать нужно Штефана супруге, и с кем делить секреты будешь ты?

Александр прислушивается к их разговору.

КНЯГИНЯ МАРИЯ (обращаясь к брату):

Как Агния восприняла решение твоё?

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (со сдержанной улыбкой):

Она согласна.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (помолчав):

Твой будущий супруг – великий воин. Надеюсь, я буду ему полезен так же, как и он мне.

Молодые люди замолкают. Некоторое время они едут, глядя перед собой. К дороге выходит девочка с козами. Мария и Александр переглядываются.

КНЯГИНЯ МАРИЯ (обращаясь к Дахи):

Кого-то она мне напоминает…

ДАХИ:

В каждой смуглой девочке Вы видите меня, княжна.

СЦЕНА 13.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ Г. ФУНА (ДЕМЕРДЖИ). 10 ЛЕТ НАЗАД. РАННЯЯ ВЕСНА

ПЛАН СВЕРХУ: Мария с несколькими слугами верхом на лошадях спускается по горной тропе. Туман сползает с гор.

КРУПНЫЙ ПЛАН: Лошади «стригут» ушами, встревоженно фыркают. Слуги в нерешительности останавливают лошадей. Мария пришпоривает лошадь, заставляя её идти вперёд.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ: Поворачивая вслед за тропой, Мария видит поднимающуюся в гору девочку с козами. Слышен нарастающий грохот.

КАМЕРА НА: Мария натягивает поводья и замирает, глядя вверх.

КРУПНЫЙ ПЛАН: Девочка бросается к Марии, берёт лошадь за уздечку и тянет её за собой, прочь от скал.

Мгновение спустя камни падают туда, где только что стояла Мария. Поднимается пыль. Слышны крики слуг. Мария соскакивает с лошади, оглядывается и встречается взглядом с девочкой.

ДЕВОЧКА:

Ты как?

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ:

Не знаю. Не пойму. Ты кто? Как оказалась здесь?

ДЕВОЧКА:

Я Дахи. Я живу неподалёку. И коз пасу.

Подъезжают слуги Марии. Мария делает слугам знак рукой остановиться.

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (удивлённо):

«Твоя родная»? Удивительное имя.

ДЕВОЧКА:

А как тебя зовут? Ты, верно, госпожа какая-нибудь?

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (смеясь):

Меня зовут Мария. Я – твоя княжна.

ДЕВОЧКА (изумлённо):

С Мангупа?

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (передразнивая):

С Мангупа! Я еду к брату. Он твой господин. Может, знаешь, его Александром зовут?

ДЕВОЧКА (кивает головой):

Слышала, но не видела.

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (гордо):

А в крепости была? Мой брат и мой отец её отстроили на зависть генуэзцам.

ДЕВОЧКА (качая головой):

Я знаю только этот лес и эти горы. И свою деревню.

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ:

Пойдёшь со мной? И всё сама увидишь. Родители не будут волноваться?

ДЕВОЧКА (взволнованно):

Я с радостью. Волноваться некому. Я с бабушкой жила. А теперь одна.

МАЛЕНЬКАЯ МАРИЯ (слугам):

Она спасла меня. Возьмём её с собой!

СЛУГИ (несколько нестройно, хором):

Слушаемся, госпожа.

Мария переводит взгляд на Дахи. Дахи прикладывает руку к груди, склоняет голову.

ДЕВОЧКА:

Благодарю, госпожа.

СЦЕНА 14.
НАТ. ПРЕДГОРЬЯ ВЕРШИНЫ МАНГУП. КОНЕЦ ИЮЛЯ 1472г. УТРО

Дахи, Мария и Александр продолжают ехать верхом.

КРУПНЫЙ ПЛАН: Мария в задумчивости. Она обводит взглядом земли родного княжества. Дахи улавливает взгляд и настроение Марии.

ДАХИ:

О чём Ваши мысли, госпожа?

КНЯГИНЯ МАРИЯ:

Здесь время бежит незаметно. Совсем скоро я покину Мангуп навсегда.

ДАХИ:

В минуты грусти вспоминайте наши детские забавы и приключения.

КНЯГИНЯ МАРИЯ (с энергией):

Мне будет легче вспоминать о них, если рядом будешь ты.

ДАХИ (взволнованно):

Вы выбрали меня? Я с радостью поеду!

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (усмехаясь, к Марии):

Я вас уже не помню отдельно друг от друга. И мне, как брату твоему, будет так спокойнее.

КНЯГИНЯ МАРИЯ (веселясь):

И при дворе найдём ей мужа, Александр!

На лице Дахи – смесь смущения и торжества.

Камера показывает героев со спины. Медленно поднимаясь, она охватывает всё большее пространство. Холмы и долины остаются за кадром. Перед взглядом зрителя – чистое небо Таврики.

СЦЕНА 15.
НАТ. ГОРОД МАНГУП. КНЯЖЕСКИЙ ДВОРЕЦ

Камера показывает небо и постепенно опускается. Зритель видит пространство перед дворцом: дома зажиточных горожан, прохожих, дворец.

СЦЕНА 16.
ИНТ. ЗАЛ ДЛЯ ПРИЁМОВ КНЯЖЕСКОГО ДВОРЦА

На троне – правитель княжества Феодоро (Мангуп) – князь Исаак. Напротив него стоит князь Александр. Рядом с троном мы видим слуг.

КНЯЗЬ ИСААК (протягивая Александру руку

для поцелуя):

Рад видеть тебя, Александр, мой храбрый воин, сын Иоанна.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (кланяясь, прикладывая руку к груди):

Князь Исаак.

КНЯЗЬ ИСААК (с лёгкой улыбкой, стараясь скрыть недовольство, указывая на стул рядом с троном):

Присаживайся. Верно, ты устал после прогулки с племянницей моей.

Александр садится.

КНЯЗЬ ИСААК:

Не передумал ехать за сестрой? Путь неблизкий. И времени займёт немало. И Кинсанус я бы не доверил никому другому. Ведь это самый прибыльный наш округ!

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Так Вы для этого меня позвали? В крепости Фуна и в округе дела налажены. И Вы легко найдёте мне достойную замену.

КНЯЗЬ ИСААК:

А Агния и дети? Сыновьям нужен отец – уж ты-то знаешь. Вот Иоанн, мой брат…

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (раздражённо):

Ваш брат погиб в бою, отстаивая интересы Феодоро. И именно поэтому мы имеем выход к морю и не платим дань. Порт Каламита – памятник его деяниям. Наше княжество сейчас процветает потому, что он продолжал дело Алексея I…

КНЯЗЬ ИСКААК (перебивая):

И твой отец, и дед были славные воины. Но мир меняется, Александр. Ставить генуэзцев на место мы умеем и это делали всегда. Но нам нечем возразить Мехмеду II: Европа отвернулась от Феодоро. А Крымское ханство присягнёт Великому Султану, стоит турецкой ноге ступить на землю Таврики.

(Пауза)

Наивно полагать, что Штефан Великий будет проливать здесь кровь своих солдат.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Так Вы считаете, его союз с моей сестрой нам бесполезен?

КНЯЗЬ ИСААК:

Надеюсь, с нами будут говорить, а не воевать. Мы будем дань платить и сохраним Мангуп.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

А как Константинополь? Вам нравится название «Истамбул», что значит по-турецки просто «город»? Неужто Вы забыли, как хотели вернуть святыню эту христианам? Вы говорите, как простой старик, а, между прочим, тоже были воином!

КНЯЗЬ ИСААК (сдерживая гнев):

Сейчас не время для крестовых походов. Нам надо не воевать, а торговать и обрастать союзниками.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

За этим я и еду к Штефану. Когда мы станем братьями, правители Европы пойдут за нами. Как Трапезунд пошёл за Феодором – нашим праотцом.

КНЯЗЬ ИСААК (снисходительно, со вздохом, указывая рукой на дверь):

С тобой, племянник, спорить бесполезно. Ступай же с Богом. Береги сестру. Пусть Феодор святой тебе поможет.

СЦЕНА 17.
НАТ. НА СЛЕДУЮЩИЙ ДЕНЬ. ВНУТРЕННИЙ ДВОР И ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ДВОРЦОМ, ВКЛ. СТУПЕНИ ДВОРЦА. УТРО

ТОЧКА ЗРЕНИЯ КНЯГИНИ МАРИИ: Открываются двери дворца. Мы видим внутренний двор в праздничном убранстве: ряды колонн, розарий, фонтаны, прохаживающихся павлинов. Вдоль колонн стоят вооружённые воины в парадном обмундировании. Мария проходит через внутренний двор в сопровождении дяди, брата и Дахи. Приближаясь к партеру, она видит представителей мангупской знати и подданных, стоящих внизу, на площади. Мария, Исаак, Александр и Дахи занимают свои места. Ожидавшие их кланяются.

ОБЩИЙ ПЛАН: В центре кадра, на верхней широкой ступени лестницы (партере) – князь Исаак. По левую руку от Исаака зрители впервые видят его дочь, князя Демида и его отца – князя Кадмоса, по правую – княжну Марию и Александра. За спиной у Марии стоит Дахи. Неподалёку стоят: жена Александра Агния и их трое детей, командир княжеской дружины Ливелий, священник Илья, певчие и музыканты базилики Святых Константина и Елены.

По бокам партера и лестницы – вооружённые воины. Среди них – Марк. Неподалёку от нижней ступени стоят послы Штефана и их слуги. Далее – повозки для Марии, её сопровождающих, приданного и провианта.

ПАНОРАМИРОВАНИЕ: Перед площадью многолюдно – купцы, ремесленники, виноделы и их семьи пришли посмотреть на проводы княжны. В толпе мы видим купеческую дочку Евдокию и её родителей.

Среди собравшихся идут негромкие разговоры. Князь Исаак поднимает руку вверх, и все замолкают.

КНЯЗЬ ИСААК:

Сегодня мы провожаем тебя, Мария. В дворце сучавском Штефан ждёт тебя – наш брат по вере и союзник. Я знаю: ты будешь ему мудрою женой.

КНЯЗЬ ИСААК (поворачивая голову в сторону

Александра):

А мудрость так необходима всем. Пусть будет путь твой лёгким.

КНЯГИНЯ МАРИЯ (пытаясь скрыть волнение,

кланяется, целует руку дяди):

Благодарю. Пусть Бог хранит и Вас, и Феодоро. Я буду Вам и Агнии писать и так смирять тоску по нашим землям.

СЦЕНА 18.
НАТ. ПАРТЕР ПЕРЕД ДВОРЦОМ

КАМЕРА НА: руки Марии, держащие бусы. Княжна вкладывает украшения по очереди в руки своих служанок.

КАМЕРА НА: служанки кланяются Марии и целуют ей руки.

ОБЩИЙ ПЛАН: камера показывает площадь перед дворцом.

ПАНОРАМИРОВАНИЕ: Зритель видит, как Мария общается со служанками. Неподалёку Александр прощается с семьёй, обнимая жену. Исаак разговаривает с Демидом. Поодаль от них стоит группа великолепно одетых вельмож. Илья энергично и весело даёт наставления церковному хору и музыкантам. Музыканты начинают играть на духовых (рога, трубы), ударных (трещотки, колотушки) и струнных инструментах. Звучит мотив «Блажен муж»³.

КАМЕРА НА: Князь одной рукой обнимает жену, прижимая её к груди. Агния тихо плачет. Александр гладит её по голове, что-то шепчет на ухо, целует в лоб. С грустной улыбкой княгиня отходит. Александр наклоняется и берёт на руки младшего сына, а Агния мягко подталкивает старших детей к отцу. Они прижимаются к Александру и обнимают его.

КАМЕРА НА: Исаак беседует с Демидом. Их разговор тонет в общем шуме и звуках музыки. Лицо старого князя приобретает напряжённое выражение, в то время как Демид, кажется, заискивает перед ним и заглядывает ему в глаза.

КАМЕРА НА: Илья ободряет певчих и жестикулирует, давая понять музыкантам, что он доволен их игрой.

КАМЕРА НА: Музыканты приободряются и играют более свободно, с благодарностью глядя на Илью. Музыка начинает звучать более объёмно и живо.

КАМЕРА НА: Марк увлечённо смотрит на музыкантов и певчих. Ему сложно сохранять статичность. Спустя несколько секунд он начинает едва заметно пританцовывать.

КАМЕРА НА: Ливелий строго смотрит на Марка.

КАМЕРА НА: Марк замечает, что Ливелий смотрит на него, и замирает, расправив плечи, подняв подбородок и широко раскрыв глаза.

КАМЕРА НА: Ливелий удовлетворённо кивает головой и переводит взгляд на Исаака.

СЦЕНА 19.
НАТ. ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ДВОРЦОМ, ВКЛ. СТУПЕНИ

Князь Исаак и люди вокруг него по-прежнему остаются в центре партера. По ступеням сходит Мария, чуть позади неё – Александр, Дахи и небольшой отряд вооружённых воинов.

Молодые девушки из числа знати стоят по обе стороны от процессии. Они осыпают Марию лепестками роз, доставая их из плетёных корзин, которые держат в руках служанки.

КАМЕРА НА: Небо. Зритель видит облако розовых лепестков, которые взлетают и кружатся. Слышен нарастающий радостный гул толпы вперемежку с музыкой.

КАМЕРА НА: Марию и сопровождающих её. Зритель видит, как лепестки опускаются на невесту.

Процессия подходит к повозкам. Один из послов подаёт руку Марии и помогает ей разместиться в повозке, другой сопровождает Дахи.

КАМЕРА НА: Александр наблюдает за послами. Его окликает Илья.

ИЛЬЯ (ВПЗ, возбуждённо, радостно):

Князь! Как Вам мои игроки?

ТОЧКА ЗРЕНИЯ КНЯЗЯ АЛЕКСАНДРА: Илья стоит напротив него, улыбаясь и немного запыхавшись.

ОБЩИЙ ПЛАН: Александр и Илья жмут друг другу руки. Александр похлопывает Илью по плечу.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (с улыбкой):

Хороши! Приятно слушать. Я вижу, ты своё занятие не бросил, и лютню ты всегда предпочитал мечу. Ты помнишь, как играл перед друзьями, и девушки из дома убегали, чтобы тебя послушать? Теперь вся площадь слушает твоих учеников. Я поздравляю тебя, брат.

ИЛЬЯ:

Благодарю тебя, мой князь. Конечно, помню, но времена сейчас уже другие. Надеюсь я искусство это передать. Хочу, чтобы души юные любовью к Богу наполнялись. Набрал красавиц в хор и мучаюсь вопросом: что привлекает зрителей сегодня – их пение, а, может, красота?

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (лукаво):

Одно другому вряд ли помешает.

ИЛЬЯ (со смешком):

Ну, успокоил, брат. Но я к тебе пришёл не только за поддержкой. Хочу тебя благословить и кое – что вручить…

Илья достаёт из сумки небольшой замшевый мешочек и протягивает Александру.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Что ты придумал?

ИЛЬЯ:

Сам посмотри. Это наши старцы передали.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР

(открывает мешок и достаёт

круглый бронзовый кулон):

«Двенадцать апостолов»⁴?

ИЛЬЯ (со значением):

Они самые! Хотим, чтобы они тебя оберегали, как защищают нашу Цитадель. Настойчив будь, будь справедлив и береги сестру. Мангупу нужен ты. Мы ждём тебя живым.

Илья крестит Александра.

Александр смотрит на кулон, закладывает его в мешок и прижимает к сердцу.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Не может лучшего подарка быть, брат. Твои слова запомню. А у меня к тебе есть поручение: если задержусь в Молдавии, ты присмотри за моей супругой, а детям будь наставником хорошим. Ты знаешь, что они души в тебе не чают.

Александр и Илья обнимаются.

ИЛЬЯ:

Храни тебя Господь, сын Иоанна!

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Пусть и тебя Господь хранит.

СЦЕНА 20.
НАТ. ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ДВОРЦОМ

Повозки с Марией и её спутниками в сопровождении вооружённых конных воинов отъезжают от дворцовой площади. Люди машут руками, провожая их. Певчие поют «Блажен муж» а капелла.

КАМЕРА НА: Мария и Дахи смотрят в окно повозки. На лице Дахи оживление. Мария улыбается, но её глаза выдают грусть.

СЦЕНА 21.
ИНТ. ПОВОЗКА КНЯЖНЫ

ТОЧКА ЗРЕНИЯ МАРИИ: за окном проплывают виды Мангупа, его улицы, дома, сады. Горожане, видя княжескую повозку, машут руками.

КАМЕРА НА: Мария и Дахи машут людям в ответ.

Мария откидывается на подушки и, выдыхая, прикрывает глаза. Дахи с сочувствием смотрит на Марию, но не решается её беспокоить.

СЦЕНА 22.
НАТ. ПАРТЕР И ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ДВОРЦОМ

Исаак, Демид и несколько знатных феодоритов смотрят вслед удаляющейся веренице повозок.

КАМЕРА НА: Исаак всматривается вдаль. Его взгляд полон тревоги.

КАМЕРА НА: Демид переговаривается вполголоса со стоящими рядом вельможами. Молодой князь и его собеседники явно находятся в приподнятом настроении, но пытаются скрыть это.

СЦЕНА 23.
НАТ. МОЛДАВИЯ, К ЮГУ ОТ ГОРОДА ВАСЛУЙ. ЯНВАРЬ 1475 ГОДА

ТЕКСТ НА ЭКРАНЕ: «МОЛДАВСКОЕ КНЯЖЕСТВО, К ЮГУ ОТ ГОРОДА ВАСЛУЙ. ЯНВАРЬ 1475 ГОДА».

Разгар боя. Над равниной стелется туман. Александр с мечом и щитом в руках, на коне, вокруг и чуть позади него вооружённые всадники – валахские воины. Каждый из воинов, включая Александра, сражается с турецкими всадниками. Князя и его воинов почти окружили. Поражая одного из противников, Александр призывает валахов следовать за ним, чтобы прорвать «кольцо». Мгновение спустя его конь падает. Князь оказывается на земле, но быстро встаёт. Размахивая мечом, на него скачет разъярённый офицер янычар. Замечая на земле копьё, Александр хватает его и останавливается в ожидании. Увернувшись от взмаха меча, Александр пробивает грудь всадника и сбрасывает его с лошади. Он хватает лошадь под уздцы и впрыгивает в седло. Видевшие это валахи поражены ловкостью и бесстрашием князя. Следуя за ним, они преодолевают натиск турок и устремляются к движущимся навстречу молдавским воинам. Среди них зритель видит самого Штефана Великого.

СЦЕНА 24.
НАТ. МОСТ ПЕРЕД ЗАМКОМ ШТЕФАНА ВЕЛИКОГО В СУЧАВЕ. НЕСКОЛЬКО ДНЕЙ СПУСТЯ. ДЕНЬ

ОБЩИЙ ПЛАН: Пейзаж залит солнечным светом. Небо чистое. По мосту к замку движется конница, во главе которой мы видим Штефана и Александра. Чуть поодаль от мангупского князя – отряд валахов во главе с Втораком.

СЦЕНА 25.
НАТ. ПЛОЩАДЬ ПЕРЕД ЗАМКОМ ШТЕФАНА ВЕЛИКОГО В СУЧАВЕ. ТОТ ЖЕ ДЕНЬ

Штефан, Александр и их воины въезжают на территорию замка. Прислуга, жёны и дети дружинников, торговцы, охрана замка встречают господаря и его войско. Люди находятся в радостном возбуждении, гомонят, ликуют. Они расходятся в обе стороны, освобождая место для победителей.

СЦЕНА 26.
ИНТ. ЗАМОК ШТЕФАНА ВЕЛИКОГО. ЗАЛ ДЛЯ ПРИЁМОВ

По периметру зала стоят вооружённые воины. В центре, буквой «Т», расположены два стола – длинный, идущий через весь зал, и короткий. Во главе короткого стола – Штефан Великий, по бокам от него – Александр и Мария. Рядом с Марией, за длинным столом, сидит Дахи. Она подливает госпоже вино и вполголоса разговаривает с ней. Там же пируют рыцари, особо отличившиеся в битве под Васлуем. По залу кружит прислуга с блюдами, разнося напитки и еду. Играют музыканты. Звучит средневековая молдавская музыка «Ostropesul». Мужчины активно общаются, время от времени звучит грубый смех. Распорядитель подходит к Штефану, кланяясь.

РАСПОРЯДИТЕЛЬ:

Ваша милость, артисты ждут возможности развлечь Вас.

КНЯЗЬ ШТЕФАН (наклоняясь к Марии):

Госпожа моя, прикажешь привести паяцев?

КНЯГИНЯ МАРИЯ (смущаясь, с улыбкой):

Ну, пусть зайдут… Пока ещё есть, кому следить за представленьем.

КАМЕРА НА: Красные лица рыцарей. В конце стола группа воинов болеет за двух мужчин, пытающихся перепить друг друга.

КНЯЗЬ ШТЕФАН (крякнув, распорядителю):

Давай, зови!

КАМЕРА НА: Мария касается плеча Дахи и заглядывает ей в лицо.

КНЯГИНЯ МАРИЯ:

Смотри, сколько достойных воинов. И многие из них без жён. Вон, Вторак – славный муж. Почти не пьёт, не ест – всё смотрит на тебя.

Дахи оборачивается.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ДАХИ: Вторак, глотнув из кружки, разглаживает усы и глядит на неё и Марию.

КАМЕРА НА: Дахи поворачивается к Марии.

ДАХИ:

Мне приятно внимание этого достойнейшего мужа. Но мои мысли о другом.

По лицу Марии мы понимаем, что ей не терпится задать вопрос, но в зал входят артисты: акробаты, факиры, жонглёры. Начинается представление.

Оживление в зале. Зрители хохочут, хлопают в ладоши. В конце представления распорядитель вновь подходит к Штефану.

ОБЩИЙ ПЛАН:

РАСПОРЯДИТЕЛЬ:

Великий господарь, как Вам представление? Прикажете продолжить? У них есть много славных трюков. В театре этом ещё цыганка выступает.

КНЯЗЬ ШТЕФАН (смеясь):

Смешно кривляются. Пусть продолжают! А цыганку позови – для нас.

Распорядитель кланяется, уходит.

В дверном проёме появляется цыганка – красивая молодая женщина. Смуглая, темноволосая, она отдалённо напоминает Дахи. Плавно двигаясь, будто в танце, она подходит к Штефану и Александру, низко кланяется.

ЦЫГАНКА:

Князья!

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Что можешь ты, черноволосая чертовка?

ЦЫГАНКА:

Могу я многое. Но лучше всего предсказанья удаются.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (включаясь в беседу,

насмешливо):

Не верю я гадалкам.

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Да разве на Мангупе есть гадалки? Ты просто их не видел никогда.

(обращаясь к цыганке)

Сначала мне гадай. Я посмотрю, насколько ты точна.

Цыганка берёт правую руку Штефана и какое-то время смотрит на неё, чуть заметно шевеля губами.

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Ну, что увидела? Давай, поведай.

ЦЫГАНКА:

Что ты великий муж – все знают. И необычная тебе написана судьба. Ни до, ни после Молдавия не будет знать таких, как ты. Женат ты в третий раз. И от красавицы жены своей имеешь двух детей. Нет… Одного. Второй уж в Царствии Небесном.

КНЯЗЬ ШТЕФАН (прерывая гадалку):

Всё, хватит.

(указывая на Александра)

Вот ему гадай.

КАМЕРА НА: Александр с интересом наблюдает за гадалкой и Штефаном.

Гадалка оставляет руку Штефана и берёт руку

Александра.

ЦЫГАНКА:

Ты не из здешних, хоть видом как молдавский князь. Ты храбрый воин – по всему видать, и в крайней битве отличился. Твой дом в горах. Там ждёт тебя жена и трое ребятишек.

Александр кивает, улыбаясь.

ЦЫГАНКА (поднимая на него лукавый взгляд):

Но, где б ты ни был – дома иль в чужом краю —, вниманьем женским ты не обделён.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (выказывая нетерпение):

Тут всё понятно. Не надо быть гадалкой. Это женские речи. Есть что-то, что я сам не знаю?

Цыганка наклоняется к Александру, приближаясь к его лицу так, что едва не касается его щеки.

ЦЫГАНКА (шёпотом):

Я вижу, вазилевсом будешь ты. Путь к этому тернист и может стоить жизни. Есть оберег – и он тебя хранит. Но его сила не безгранична.

Александр огорошен её словами. Он не знает, что сказать, и поднимает взгляд на гадалку.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ КНЯЗЯ АЛЕКСАНДРА: Гадалка смотрит на него, её лицо приобретает туманные очертания, а после на мгновение становится лицом Дахи.

КАМЕРА НА: Штефан аплодирует заканчивающим выступление паяцам. Слышны аплодисменты и восторженные крики всех пирующих. Штефан поворачивает голову к Александру и хлопает его по плечу.

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Ну, что, брат, что она тебе наговорила?

ТОЧКА ЗРЕНИЯ ШТЕФАНА: Александр смотрит перед собой. Гадалки рядом с ним уже нет.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Нет ничего, чего бы я не знал, но смелая девица… Исчезла – не успел опомниться. Её бы отыскать, да наградить… За смелость.

Пиршество продолжается. В музыке тонут восторженные крики людей. Александр отпивает из своей чаши и сталкивается взглядом с Дахи. Дахи с полуулыбкой смотрит на него. В задумчивости князь ставит чашу на стол.

СЦЕНА 27.
ИНТ. ЗАМОК ШТЕФАНА ВЕЛИКОГО. ЗАЛ ДЛЯ ПРИЁМОВ. МАРТ 1475 ГОДА

КАМЕРА НА: В зал входят слуги, несущие на подносах дичь и вина.

Штефан и Александр стоят около стола, на котором разложена карта средневековой Европы. Поставив блюда, слуги замирают в ожидании распоряжений. Штефан нетерпеливо указывает им на дверь. Слуги спешно удаляются. Штефан, глядя на карту, наощупь достаёт свиток со взломанной сургучной печатью и передаёт его Александру.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ КНЯЗЯ ШТЕФАНА: Александр берёт свиток и разворачивает его.

КНЯЗЬ ШТЕФАН (ВПЗ):

Вот, погляди. Послы из Рима привезли это письмо.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (озадаченно):

Визировано Папой Римским.

ТОЧКА ЗРЕНИЯ КНЯЗЯ АЛЕКСАНДРА:

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Да, Сикст IV шлёт нам поздравления с победой и долгих лет желает, и процветания Молдове. Как много слов – всё на латыни. Как мало толку. Всё это будет хоть чего-то стоить, когда поможет монархов европейских на нашу сторону привлечь.

ОБЩИЙ ПЛАН: Александр сворачивает свиток, «взвешивает» его на руке, передаёт Штефану.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Была одержана великая победа, господарь. Теперь все твои подданные знают, что турок можно бить. Самое время узнать об этом и Европе. Что будешь делать дальше?

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Турецкий зверь изранен, но не побеждён. Если б знать, сколько будет он зализывать раны… Лишь это время и есть у нас.

(Пауза)

Корабли Мехмеда быстры и вновь появятся у берегов Молдовы, как только новых янычар он наберёт. И, если наше княжество падёт, османская чума придёт в Европу. Об этом я напоминаю в письмах. Они переведены и разосланы в Берлин, Мадрид, Рим, Лиссабон и Прагу. Теперь мы ждём вестей.

(Короткая пауза)

Хочу вернуться я к тому, о чём мы как-то говорили, Александр. Феодоро.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Я сам хотел поговорить с тобой об этом.

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Пройдёт немало времени, пока получим мы ответ от королей Европы. И я надеюсь, что они проявят, наконец, решимость достойную их славных предков. И к тому времени ты должен быть готов, и княжество твоё должно нам стать опорой. Оттуда мы направим наши корабли в Истамбул.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

В Константинополь, Штефан?

КНЯЗЬ ШТЕФАН (покровительственно улыбаясь):

В Константинополь, Александр. Мы должны всем христианам столицу православия вернуть, и новый вазилевс ей будет править.

Штефан выпрямляется, расправляет плечи.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Победа эта восстановит справедливость. Я сделаю всё, чтобы помочь осуществить твой план. Моя земля даст то, что нужно воинам, чтоб те не знали голода и жажды.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР (на мгновение задумавшись):

И, если Господу угодно, священный город обретёт вторую жизнь, и в жилах вазилевса кровь Палеологов будет течь.

ОБЩИЙ ПЛАН: Мужчины смотрят друг на друга испытывающим взглядом. Александр наливает вино в чаши. Князья чокаются и выпивают.

КНЯЗЬ АЛЕКСАНДР:

Без Исаака нам это не сделать. Сейчас мой дядя не сторонник битв, ему всего дороже – сохранить Мангуп. Я должен с ним поговорить. Хотел вернуться к сбору урожая, но понимаю, что быть дома нужно раньше.

КНЯЗЬ ШТЕФАН:

Конец ознакомительного фрагмента.

Текст предоставлен ООО «Литрес».

Прочитайте эту книгу целиком, купив полную легальную версию на Литрес.

Безопасно оплатить книгу можно банковской картой Visa, MasterCard, Maestro, со счета мобильного телефона, с платежного терминала, в салоне МТС или Связной, через PayPal, WebMoney, Яндекс.Деньги, QIWI Кошелек, бонусными картами или другим удобным Вам способом.

Примечания

1

Рекомендуем к прослушиванию Гимн Визаинтийской империи в исполнении архимандрита Никодимоса Коварноса. Здесь и далее – примечания авторов.

Вернуться

2

Закладная плита с пятью медальонами, первый из которых представляет собой «процветший» равносторонний крест, второй, третий и четвёртый – княжеские монограммы, пятый – двуглавого орла. Четвёртая монограмма принадлежит князю Александру Палеологу.

Вернуться

3

Имеются в виду псалмы 1—3. «Блажен муж, иже не иде на совет нечестивых…» – с этих слов начинается Псалтырь – одна из книг, входящих в состав Ветхого Завета.

Вернуться

4

Древний амулет с двенадцатью лучами. В христианстве приобретает особый смысл и символизирует единение души и тела. В качестве амулета оказывает обладателю помощь в той сфере, в которой это необходимо в момент ношения.

Вернуться