Тереза Ракен – Эмиль Золя

Ну, что сказать… Прекрасное начало, очень многообещающее предисловие, но, видимо поэтому – крах неоправданных ожиданий в конце.

Воспринять этот роман как произведение о безудержной страсти – нет, не получилось. Страсть, мне кажется, немного другая, здесь же – просто средство спасения себя от «недолюбленности» мужем, даже можно сказать назло всем (о чем говорит и желание, чтобы заметили, застали). Да, есть желание любви, но мне показалось оно вторичным, а первично было желание, чтобы заметили, обратили внимание. Ну, вот, заметили… Но, со стороны Лорана – тоже, не особая страсть – сначала ему удобно во всех отношениях, затем – вроде-бы и есть чувство, но через время оно бледнеет и потихоньку угасает, и только страх предательства и боязнь привидений опять заталкивает пару в объятья друг друга.

Честно сказать, остались какие-то противоречивые чувства после прослушивания. Да, это было атмосферно и психологично, ещё и прекрасный язык и замечательное исполнение Юрием Лазаревым скрасило восприятие книги, но мне не понравились герои, что-то было в их поступках не так – наигранность и показушность какая-то, что не позволило их принять душой как живых, думающих и действующих людей. Радует, что возмездие приходит, но тоже, как-то уж пришло театрально. Есть моменты, которые держали в напряжении и заинтересовывали – не без этого, но общее впечатление не то, что ожидалось.

Однако, я совсем не жалею, что познакомилась, наконец-то, с автором. Книга всё равно достойна прочтения, она не оставила равнодушной, хоть и не стала любимой. Есть психологическая драма со всеми вытекающими последствиями, но нет замирания сердца от реализма событий.

Любовь к Золя с первой его прочитанной книги! Как же потрясающе он пишет, как изящно нагнетает напряжение, я теперь зачитываюсь его романами. И каждый раз само чтение превращается в чистый читательский адреналин!Тереза внебрачная дочь своего отца. Оставшись сиротой, она воспитывалась своей тётей вместе с её больным сыном Камиллом. По натуре живая, страстная она вынуждена была выйти замуж за инфантильного, хилого, абсолютно лишённого сердечности и доброты Камилла. Её жизнь – унылое и беспросветное существование в промозглой тёмной лавке. Однажды Тереза встретится с Лораном и годами сдерживаемые бури эмоций и чувств, выплеснутся наружу, и уже не смогут быть обузданными. И эта связь для всех окажется роковой. Отношения любовников, замешанные на страсти, словно бенгальский огонь, очень ярко светят, но не греют и быстро выгорают. И однажды наступает время платить по счетам за любовную лихорадку – разочарование, ненависть, страх. Утолив свои желания, потребности, герои к концу романа становятся истощёнными, обессиленными, подавленными. И уже полностью замороченные своей «идеей фикс», заглушают свою тревогу самыми немыслимыми способами. Изматывают, изнуряют, мучают друг друга – а начиналось всё так страстно и бурно. И страдают наши горе-любовники не от нравственных мук совести, а червоточинка страха разоблачения точит их изо дня в день. Страх вырастает до сумасшествия.Талантливо, очень талантливо в мрачных тонах Золя описал невротическое расстройство, прям мурашки по коже, настолько реалистично. Страшно дойти до черты, за которой пустота…

Этот знаменитый французский классик для меня – всегда одна большая головная боль. Потому что чтение его книг – это практически гарантированное погружение в жизнь неприятных людей, в их низменные желания и сомнительные поступки. Особенно это тяжело как раз потому, что Золя – автор большого литературного дарования и активной гражданской позиции. Ему всегда всё «не всё равно», он экспрессивен и ярок, он задевает за живое, и так ярко описывает события, что остаться в стороне читателю не удастся. А я даже у любимого Томаса Манна меньше всего люблю именно «Будденброков» – и как раз за то, что его герои мне несимпатичны в своем большинстве.

С другой стороны, тематика этого романа – куда как моя, поскольку здесь автор сосредоточился на внутреннем мире отвратительных Терезы и Лорана, пристальное внимание уделяя трансформации их отношения к произошедшему. В общем, перед нами классический роман на не вполне тогда ещё классическую тему «преступления и наказания», то бишь того наказания, которое не от правоохранительной системы приходит, а накрывает убийцу изнутри, лишая его возможности нормально жить, и наслаждаться результатами совершенного преступления. И надо сказать, что скатывание героев от ожидаемого счастья в реальную паранойю Золя прослеживает внимательно и дотошно. На самом деле, вопрос душевных мук у подобного рода людей – весьма дискуссионный, и не факт, что реальные Лоран с Терезой так уж терзались бы, но книжные вкусили ад ещё при жизни, и финал свой приняли с облегчением. К несчастью, на весь роман автор не дает нам ни одного симпатичного персонажа, так что несмотря на безусловную его литературную ценность, на приятные впечатления рассчитывать не приходится. Надо сказать, что похожие впечатления вызвал у меня в юности роман «Нана», после которого я надолго рассталась с мыслью продолжить знакомство с одним из самых значительных представителей натуралистического реализма. Видимо, не стоит себя больше терзать.

Золя всегда остается Золёй, найти у него что-то красивое можно только в большом дамском магазине, и непременно за немалую плату… А тут даже красотка Тереза быстро становится неухоженной и малосимпатичной, и весь вымечтанный Лораном благопристойный уютный мир превращается в ежедневную муку.

Словом, написано прекрасно, но у меня вместо ожидаемого восторга вызывает тяжкий приступ мизантропии. Я понимаю, что автор показывает нам нетипичную пару, но никакой надежды встретить других людей в его произведениях уже не питаю. При этом, нельзя отрицать, что Золя прекрасно показал потенциальным последователям Терезы и Лорана, в какую ловушку они могут угодить, если понадеются разрешить свои проблемы общим преступлением. Но насколько более тонко рассказал нам об этом Джеймс Кейн в своей классической истории «Почтальон всегда звонит дважды»! Или дело просто в том, что там недоверие к соучастнику прорастало через любовные страсти, а тут они внезапно, и как-то почти искусственно ушли из жизни героев? Возможно, именно на этом я и споткнулась, перестав доверять автору после появления в постели молодоженов призрака Камилла. Ну как-то не удалось мне поверить в то, что ещё вчера одержимые практически животной страстью люди в один миг перестанут испытывать похоть. Да, автор как-то пытается в этом читателя убедить, но для меня такая стремительная трансформация чувств сразу обоих героев показалась слишком литературной, не достоверной, а волею автора возникшей.

И здесь дело не в том, что автор чем-то не хорош. Или волей своей неверно распоряжается. Это я для него недостаточно подхожу. Дело в том, что Эмиль Золя – в первую очередь публицист, просветитель, обличающий социальные язвы общества. А мне люди в массе своей интересны куда меньше, чем внутренний мир каждого в отдельности. И хотя в этой теме французский автор оказался на голову выше американского (Клайд Грифитс за все 800 страниц романа Драйзера внутренне меняется едва ли), но имея в образцах прочитанного в ранней юности русского, удовлетвориться мистическим объяснением внезапной холодности вчерашних любовников друг к другу, я не сумела. Как ни относись к Родиону Романовичу периода преступления, но к моменту наказания – он уже явно духовно стал другим, причем на глазах читателя.

В общем, вопрос моих отношений с Эмилем Золя прошу считать закрытым. Он, безусловно, оставил большой след в мировой литературе, но его следы ведут в сторону, противоположную моим интересам. Я искренне рада за тех, кому нравится мир его героев, я признаю его огромный вклад в социальное просвещение, в защиту несправедливо угнетаемых, и обещаю, что продолжу его уважать. Но для чтения продолжу выбирать тех писателей, кто мне более созвучен.