Длинный путь от барабанщицы в цирке до Золушки в кино – Янина Жеймо

Судьба актрисы Янины Жеймо выпала на очень сложное время в истории мира и интереснейшее – в кино. В начале прошлого века она родилась в цирковой семье и уже с трех лет стала полноценной участницей представлений: вместе со старшей сестрой танцевала, играла на музыкальных инструментах и даже скакала на лошади! Становление ее цирковой карьеры пришлось на гражданскую войну: нередко приходилось прерывать выступление, а иногда и висеть под куполом до конца перестрелки. После смерти отца Янина осталась в Ленинграде и подалась на эстраду, но по-настоящему манило ее кино. Вопреки желанию матери она стала учиться в киномастерской, продолжая зарабатывать музыкальными номерами. В это время немое кино перешло к звуковому – революция, сравнимая с переходом от ч/б телевидения к цветному или от проводных телефонов к мобильникам. Учебников не было, актерам приходилось учиться на практике, как работать с голосом, интонациями, озвучкой.Во время Великой Отечественной войны Янина оставалась в блокадном Ленинграде, дежурила в пожарной команде, выступала перед ранеными, делила скудный паек и кров с нуждающимися и согласилась эвакуироваться, только когда выбила место для сестры и племянников. Воистину гвозди бы делать из этих людей! В эвакуации продолжалась работа над новыми фильмами и «боевыми киносборниками» для фронта. А сразу после войны Жеймо снялась в одном из своих главных фильмов – «Золушка».Янина Жеймо прославилась как актриса-травести, до 40 лет играя в кино девочек-подростков (ее рост был менее 148 см, размер ноги 31). Однако в жизни она отличалась не только хрупкой фигурой, но и твердым характером. Не боялась спорить с режиссерами, умела отстаивать свой взгляд на роль, никогда не стеснялась импровизировать. Необычная внешность и цирковая закалка сделали ее уникальной актрисой, способной на самые сложные перевоплощения в комедийных и драматических фильмах. Ей было 26 лет, когда она сыграла двенадцатилетнюю Асю в «Подругах» (взрослую Асю тоже играла она), а в «Золушке» ей уже 37 лет (принц и то был моложе в свои 35). После прочтения книги я с удовольствием пересмотрела любимую сказку и познакомилась с «Подругами», осознав, как далеко шагнуло кино за одно столетие… но в чем-то и деградировало. Не было хорошей пленки, качественного звука, но зато был бесспорный талант актеров, который так сияет с экрана, что просто нельзя не заметить.Здорово, что дочь Янины Жеймо собрала, дополнила и издала воспоминания матери о том, как складывалась жизнь, как создавались роли и как развивался кинематограф в России. В этих воспоминаниях, как впрочем во многих известных мне советских мемуарах, большими мазками дана работа, а личная жизнь обозначена лишь намеками, хотя и не смею на это пенять. В этой книге мне отчаянно не хватило объема: всегда интересно «побеседовать» с остроумной, талантливой и многогранной личностью.М.

Для меня Янина Жеймо всегда была актрисой одной роли – Золушкой из замечательной детской сказки, которую во времена моего детства показывали перед каждым Новым годом. А между тем, она прошла огромный творческий путь длиною практически во всю жизнь, ведь начался он, когда Янине не было еще и трех лет.Янина родилась в цирковой семье и как большинство представителей цирковых династий росла на арене. Ее дебют состоялся в возрасте 2-х лет в номере музыкальных эксцентриков, где малышка била в огромный барабан. С этого дня она стала полноправным членом труппы, куда входили ее дедушка, мама, папа, папин брат и сестра Эля, которая была старше Яни на 1,5 года. Вдвоем с сестрой Янина выступала с песнями и танцами, а став постарше начала осваивать сложные трюки. Мне цирковая часть книги понравилась больше всего и не столько рассказом о цирке, сколько знакомством с такой необычной семьей, где к детям относились, с одной стороны, как детям, их нежно любили, о них заботились, но в то же время их очень рано начинали вводить в профессию и приобщать к общему делу.После цирка был небольшой период, когда Янина занималась эстрадой. Это была вынужденная мера. После смерти отца, мать и четверо дочерей оставили цирк и переехали в Ленинград, чтобы девочки могли нормально учиться. Но денег на жизнь катастрофически не хватало и пришлось устроится на эстраду, чтобы хоть немного заработать. Так работа в цирке плавно перетекла в работу на эстраде. Об этом периоде в книге рассказано совсем немного, для Янины Жеймо он имел проходное значение, она мечтала о кино.В 1921 году в Петрограде была организована театральная мастерская «Фабрика эксцентрического актера», а несколько лет спустя было решено обучать там не театральному, а киноискусству. Среди студентов оказалась 15-летняя Янина Жеймо. Глядя на ее фотографии, сложно представить, что у этой милой девушки был стальной характер, ее невозможно было заставить сыграть то, что ей казалось неправильным, что противоречило ее видению персонажа. В своей работе Янина всегда стремилась к совершенству и тщательно прорабатывала даже эпизодические роли. Из-за маленького роста, она, будучи уже совсем взрослой женщиной, часто играла подростков и делала это так, что даже ее партнеры по фильму часто не догадывались, что перед ними далеко не ребенок.Очень интересным человеком оказалась Янина Болеславовна. Она всю жизнь трудилась и неудивительно, что, отойдя от творческой деятельности, она принялась за воспоминания, ей действительно есть, о чем вспомнить. Эти записки были изданы детьми и внуками уже после ее смерти, возможно, она не о всем успела написать. Хотелось бы, чтобы книги было больше, в ней рассказано в основном о творчестве, даже детские воспоминания так или иначе связаны с работой. Мне стала очень интересна цирковая семья Жеймо, особенно дедушка, жалко, что про них рассказано так мало.

Многие знают экранизацию сказки о Золушке с миниатюрной блондинкой в главной роли. Я до сих пор при случае пересматриваю этот фильм. Но для меня, думаю, как и для многих других, Янина Болеславовна Жеймо была актрисой одной роли. О, как же я ошибалась. Эта удивительная женщина была не просто актрисой, она работала в цирке, на эстраде, в последствии стала актрисой дубляжа.Честно сознаюсь, думала, что меньше меня не бывает, а оказывается Янина Болеславовна была ростом всего 146 см и размер ноги у нее был 31. Этот факт почему-то сделал ее мне чуточку ближе. Но при всей своей хрупкости Жеймо обладала стальным стержнем внутри, была довольна настойчива и упорна, что, видимо, не редко воспринималось, как «все маленькое – ядовитое». Но такая внутренняя сила не удивительна, если почитать ее мемуары, то становится понятно откуда такая закалка.В цирке она начала работать, когда ей не было и трех лет. Таков был закон цирковых артистов: детей очень любили, но рано приучали к трудовой деятельности на арене. Но лично у меня сложилось впечатление, что все это делалось как-то играючи, чтобы дети не испугались.На долю Янины Болеславовны выпало не мало событий. И гражданская война, когда при выступлениях артистам часто приходилось висеть под куполом цирка, пока шел бой за город. И смерть отца, которая привела к тому, что пришлось выступать на нелюбимой ею эстраде. И блокада Ленинграда, когда в ее квартире проживало немало людей, оставшихся без крова. Они также ходили на дежурства, тушили «зажигалки» и пили чай «Белая роза» (простой кипяток), как и многие другие люди. Жеймо до последнего не соглашалась эвакуироваться без сестры и ее детей и улетела в итоге только с ними. Ей пришлось пережить и потерю близких, и развод, но все это рассказано с достоинством, без надрыва, без желания вызвать чувство жалости. Пожалуй, только об одном эпизоде она рассказала более эмоционально и подробно: о смерти отца, где пережитая боль невольно вышла наружу, вызвав сочувствие и сопереживание, но никак не жалость. О потере родных и о разводе Янина Болеславовна рассказывает так, чтобы было понятно, как это повлияло на ее жизнь, но без душещипательных подробностей. Да и вообще о личной жизни она рассказала мало. Но много о своей трудовой деятельности.Не мало и забавных эпизодов из своей жизни и деятельности рассказала Жеймо. У меня сложилось впечатление, что именно о них она говорит с большим удовольствием. Что стоит эпизод с гречневой кашей с поросенком, который вместо блюда стал полноправным участником представлений. Или эпизоды когда Янина Болеславовна, будучи уже сама матерью, проверяла сможет ли в своем возрасте достоверно сыграть девочку: она надела детское платье, сделала два хвостика и в таком виде отправилась на улицу на прогулку, где мальчишки приняли ее за сверстницу и устроили потасовку, которую разняла женщина, и задавшая нагоняй Янине, как маленькому ребенку, за которого, собственно, ее и приняла.Не мало информации из мемуаров Янины Болеславовны можно подчерпнуть и тех временах, о смене эпох, о становлении кинематографа. Кстати, не так радужно и легко далась съемка фильма «Золушка», какой нам кажется эта сказка с экрана. Жеймо играла в ней уже будучи в возрасте больше, чем в два раза старше шестнадцатилетней девушки и было совершенно неприятно осознавать, что параллельно ведется съемка с молоденькой балериной, которой хотели заменить Янину Болеславовну. Но всю эту ситуацию она вынесла с присущим ей достоинством. Янина Болеславовна была удивительно содержательным и интересным человеком и актрисой с большой буквы. Она снималась в эпоху, когда кино держалось на мастерстве игры актеров, на их таланте, а не на спецэффектах.В целом мемуары оказались интересными и познавательными, жаль, что было мало.