bannerbannerbanner
Московский Малый театр

Влас Дорошевич
Московский Малый театр

Полная версия

Смирнова интересовала коршевскую публику[16] – надо пригласить. Не пошла – пусть остается без дела, или дублирует.

И можно с уверенностью сказать, что если госпожа Гзовская выдержит до конца свой искус в Художественном театре – а это безусловно искус, так как ни по своим сценическим данным, ни по характеру своего дарования, индивидуально деспотическому, артистка к сцене Художественного театра, где ей приходится разыгрывать глубоко чуждых ей по духу Катерин Ивановн и Тин из «Miserere» [17], – не подходит, и конечно даст в этом году прелестнейшую из всех когда-либо виденных Офелий[18] – она вернется в Малый театр триумфаторшей.

Я не говорю еще о целом ряде вновь появившихся на Малой сцене актрис и актеров, пополнивших и продолжающих пополнять и без того многочисленные кадры труппы, ради того только, что им удалось сорвать, хотя бы и случайный и, может быть, совсем незаслуженный успех на сцене какого-нибудь другого театра.

А настойчивое приглашение на казенную сцену Рощиной-Инсаровой после того как она сыграла «Обнаженную» у Незлобина[19]?

Где же инициатива Малого театра? Славную роль старейшего законодателя сцены, в недрах своих выносившего и из девственной глубины выдвигавшего новые артистические дарования, своим авторитетным признанием открывшего широкую дорогу не одному талантливому драматургу – образцовый театр променял на совершенно другую, несоответствующую его положению роль: он стал пугливо прислушиваться к мнению толпы, присматриваться к соседним частным сценам – пусть раньше другие признают, а тогда и мы воспользуемся.

Надо, конечно, оговорить, что одного заведующего репертуаром нельзя всецело винить за все недочеты театра[20]. Как-никак, но, по своему положению чиновника, ему приходится считаться с многочисленным начальством, приказами сверху и, помимо того, интригами в низах – все же проявлять иногда побольше самостоятельности было бы полезно.

Кроме того, в деле выбора пьес, заведующему репертуаром приходится в известной мере считаться с так называемым, литературно-театральным комитетом[21], без одобрения которого не может попасть на Императорскую сцену ни одна пьеса, учреждением глубоко архаическим, кажется дореформенным, состоящим из людей – по крайней мере, в Москве – к современному искусству имеющих самое отдаленное отношение, судя по тому, какой отживший хлам и литературные отбросы получают одобрение.

16Смирнова интересовала коршевскую публику… – Смирнова Надежда Александровна (1873—1951) – русская актриса. Начинала в провинции, в 1906—1908 гг. играла в Театре Корша, отличалась ярким темпераментом, высокой актерской техникой. Ей особенно удавались роли сильных, волевых женщин.
17…если г-жа Гзовская выдержит до конца свой искус в Художественном театре… ей приходится разыгрывать глубоко чуждых ей по духу Катерин Ивановы и Тин из «Miserere» … – Гзовская Ольга Владимировна (1889—1962) – русская актриса. Начала сценическую деятельность в Малом театре в 1906 г., в 1910 г. перешла в Художественный театр, в котором в сезоне 1910—1911 гг. играла Катерину Ивановну в инсценировке «Братьев Карамазовых» по Ф.М. Достоевскому, Тины в «Miserere» C.C. Юшкевича. Гзовская обладала ярким комедийным даром. В 1920 г. уехала за границу, в 1932 г. вернулась.
18Выход настоящей книги журнала запоздал на месяц, и госпожа Гзовская уже – Офелия(…г-жа Гзовская уже – Офелия… – В спектакле «Гамлет», поставленном в 1911 г. в Художественном театре режиссёром Г. Крэгом. См. «Гамлет».) и, увы, не совсем такая, какой хотелось бы ее видеть. – Ред.
19…приглашение на казенную сцену Рощиной-Инсаровой после того, как она сыграла «Обнаженную» у Незлобина? – Рощина-Инсарова (урожд. Пашенная) Екатерина Николаевна (1883—1970) – русская актриса, дебютировала на сцене в 1897 г. Играла в провинции, в московском Театре Кор-ша и в петербургском Театре Литературно-художественного кружка. В 1909—1911 гг. состояла в труппе Театра Незлобина, в котором сыграла (1910) роль Лулу в пьесе А. Батайля «Обнаженная». С 1911 г. работала в Малом театре, после революции эмигрировала за границу, с 1925 г. жила в Париже. Искусству Рощиной-Инсаровой были присущи изящество, тонкость нюансов, глубина переживаний.
20…одного заведующего репертуаром нельзя всецело винить за недочеты театра. – С 1909 г. управляющим труппой Малого театра, от которого зависело и формирование репертуара, был А.И. Южин.
21…с так называемым литературно-театральным комитетом… – Театрально-литературный комитет – совещательный орган при дирекции Императорских театров, существовал в 1855—1917 гг. С 1891 г. состоял из двух отделений – Петербургского и Московского.
Рейтинг@Mail.ru