Владимир Азаров
Поцелуй Мэри Пикфорд. Кинематографические стихи

Полная версия

Вступительные титры

* * *

Я в центре Торонто, кругом метал, стекло небоскребов и каменные фасады. Неожиданно среди этого архитектурного буйства замечаю на тротуаре скромную статую, зажатую между стен зданий. Это лицо из бронзы, стоящее на призме из бетона, покрашенной шелушащейся белой краской. Надпись гласит:

Мэри Пикфорд

Суперзвезда кино

Торонто

1892-1979

Со слегка осиротевшим выражением лица скульптура великой актрисы смотрит на небоскребы, выросшие в ее родном городе. И я хочу спросить: «Неужели это все, что осталось от памяти великой актрисы, одной из основателей современного Голливуда? Человека, стоящего у основания современной киноиндустрии?»

* * *

Я брожу по улицам, по которым сто лет назад ходила Мэри Пикфорд, и думаю об этой великой актрисе. Я вспоминаю то, что мне рассказывала мать о картинах с участием любимицы всей Америки, красавицы с золотыми кудрями. Это было много десятилетий назад. С детских лет я помню имена двух великих актеров: Мэри Пикфорд и Чарли Чаплина. Мое исследование жизни началось с них, в этом я совершенно уверен.

Прошлое не изменишь.

Мэри Пикфорд

На земле есть музыка для тех, кто будет слушать.

Уильям Шекспир

Тропинки создаются хождением.

Франц Кафка

Радиостанция СВС, Торонто, 25 мая 1959 г. (на основе интервью с Мэри Пикфорд)

Мэри Пикфорд, любимица всей Америки – очаровательная кинозвезда с выразительным лицом и драматичной жестикуляцией родилась в Торонто под именем Глэдис Луиза Смит 8 апреля 1892 года. В первой части интервью для расположенной в Торонто радиостанции СВС, актриса говорила о своей любви к этому городу, а также начале успешной карьеры в эпоху немого кино.

Пикфорд – женщина сильной воли. Она описывает свою дружбу с Чарли Чаплином, Дугласом Фэрбенксом и режиссером Дэвидом Гриффитом, а также то, как они вместе основали киностудию United Artists. Она говорит о радостях и сложностях жизни актрисы и продюсера эры немого кино. «Мир ко мне был очень добр», – с чувством заявляет она.

А знали ли вы?

• На доме № 211 на Юниверсити Авеню, в котором родилась Пикфорд, и который сейчас является детской больницей, есть памятная доска с надписью: «Ее золотые волосы и детские роли сделали ее любимицей всей Америки».

• Отец Мэри Пикфорд умер, когда девочке было четыре года. Ее мать сдала спальню в своей квартире режиссеру-постановщику труппы Valentine Stock, в которой девочка начала играть в возрасте пяти лет.

• Мэри было пятнадцать, когда мать предложила ей пройти кастинг на кинороль. Её пришлось долго убеждать, но потом она пошла в Biograph studio и прошла кастинг у режиссера у Дэвида Гриффита, после чего ее наняли с окладом 40 долларов в неделю.

• В 1909 г. кинокомпания Biograph выпустила первую картину с участием Мэри под названием «Ее первые бисквиты».

• К 1917 г. Мэри Пикфорд зарабатывала приблизительно 350 000 долларов за картину.

• Пикфорд стояла у истоков создания и была соучредителем крупнейшей киностудии, и сыграла в более чем пятидесяти фильмах, включая такие картины, как «Кокетка», «Поллианна» и «Дрейфующие сердца».

• «Я была очень амбициозной, понимаете? Я была «отцом» своего семейства и хотела, чтобы его члены жили спокойно». – Мэри Пикфорд.

• В 1920 г. Мэри Пикфорд вышла замуж за звезду немого кинематографа Дугласа Фэрбенкса. Вместе они создали поместье Пикфэр с домом в 36 комнат. Они прожили вместе до 1936 г. В 1937 г. Мэри вышла замуж за актера Чарли Роджерса.

• После появления в кино звука, звезда Мэри, как и многих других актрис немого кино, зашла. Ее первая снятая со звуком картина «Укрощение строптивой» провалилась.

• В 1929 г. Мэри получила Оскара за лучшую женскую роль в фильме «Кокетка», в 1979 г. получила почетную награду Киноакадемии за вклад в развитие кинематографа. Снялась в четырех фильмах со звуком. Последняя картина, в которой она снялась, называлась «Секреты» и вышла в 1933 г.

• В 1951 г. Мэри продала принадлежавшие ей акции United Artists. Она владела правами на картины со своим участием. Эти картины находятся в библиотеке Конгресса.

• Умерла 29 мая 1979 г.

• В Торонто на аллеи славы Канады есть звезда, посвященная Мэри Пикфорд.

Появления актрисы на публике собирали тысячи поклонников. О ее появлении узнали даже в СССР, когда она приезжала в страну в период правления Сталина.

В 1926 г. во время визита в СССР Мэри Пикфорд и Дугласа Фэрбенкса снимал русский режиссер Сергей Комаров. Он сам стоял за кинокамерой и попросил звезд подурачиться, среди этих кадров есть сцена, в которой Мэри Пикфорд поцеловала русского бородатого актера. На основе этих документальных кадров Комаров вместе со сценаристом Вадимом Шершеневичем сняли комедию о нездоровом отношении к статусу знаменитости. Мэри узнала о существовании этой картины гораздо позднее, а Фэрбенкс умер, так о ней и не узнав.

Поцелуй Мэри Пикфорд

Сценарий посещения Москвы двух американских кинозвезд

Часть I

Москва, лето 1926 г.
Над столицей СССР чистое небо,
Идеальный день для неофициального визита
На советскую киностудию «Межрабпом-Русъ»,
После встречи с Мэри Пикфорд.

Анатолий Луначарский,
Первый нарком просвещения РСФСР,
Ведёт собрание…

ГЕРОИ:
Луначарский – первый нарком просвещения РСФСР;
Эйзенштейн – великий русский режиссер;
Ильинский – великий русский актер;
Комаров – режиссер картины «Поцелуй Мэри Пикфорд»;
Товарищи – работники киностудии.

Луначарский:
Мои друзья и товарищи!
Сегодня нам надо обсудить
Поцелуй голливудской звезды
Мэри Пикфорд!
Ее приезд в нашу страну –
Это великое событие
В истории нового прогрессивного советского кино.
Наш народ любит Пикфорд,
Которая известна в старом капиталистическом мире,
Она мила нашим
Молодым коммунистическим сердцам,
Играет роли простых, трогательных
Девушек и женщин
Из среды рабочего класса,
Которых видел
Наш социалистический народ.
Вы готовы к этой важной встрече,
Товарищи?

Товарищи:
О да, о да, о да,
Товарищ комиссар!
Мы готовы.

Луначарский:
Должен заметить, товарищи,
Что времени у нас сегодня не много,
Потому что я тороплюсь на дебаты
С товарищем Троцким!
Не будем мешкать.

Товарищи:
О да, о да!
Не будем затягивать.
Нам надо создать произведение искусства
Для советских рабочих и крестьян.
Не будем мешкать!

Комаров:
Товарищи, а вы знаете,
Что Мэри Пикфорд из Канады?
Она не из капиталистической Америки.

Луначарский:
Неужели?
Ну, товарищ Комаров,
Это не сделает нашу встречу короче,
Но это интересная информация.
Значит, она из британской колонии?
О, бедная актриса!
Мы можем сыграть с этой
Разносторонней политической идеей
Для нашей идеологической пользы.

Эйзенштейн:
Да, да, да!
Было интересно видеть ее
В ролях бедной эксплуатируемой девушки
В трогательных капиталистических мелодрамах,
И я постараюсь сделать произведение искусства,
В экспериментаторском стиле
Нашего монументального советского кино,
Из ее официального визита в Россию.

Комаров:
Если Пикфорд
Будет в вашей картине,
Необходимо просить ее согласия.

Луначарский:
Не торопитесь, товарищ режиссер.
Не надо нас впутывать в темные
Дела голливудских звезд.
Наша картина будет
Радовать эксплуатируемых женщин в колониях,
Станет подарком трудовым классам
От свободного и щедрого народа СССР!

Эйзенштейн:
Но ее муж Фэрбенкс
Из Денвера, штат Колорадо.

Луначарский:
Довольно, товарищ Эйзенштейн.
Этот ковбой не целовал
Нашего советского Чаплина,
Великого актера.
Кстати, где он?
Он нам нужен на этой важной встрече.

Ильинский:
Я здесь, товарищ комиссар.
Все это кажется мне таким странным.
Я – молодой актер из
Советской России,
Она, великая Мэри,
Из мира капитала.
Мы оба
Принадлежим новому поколению актеров,
Ее неожиданный поцелуй моей советской щеки
Стал шокирующей неожиданностью.
Я потом неделю не умывался.
Но с другой стороны
Почему она меня поцеловала?
Я был всего лишь
Одним из толпы,
Так почему же она выбрала меня?
Я не похож на ее ковбоя Дугласа,
Я больше похож на смешного и трагичного
Чарли Чаплина,
Или стараюсь подражать ему в моих
Социалистических ролях.
Я – русский актер Игорь Ильинский
И не особо известен.
Я всего лишь начинаю работу комическим актером
В советском кино, неизвестном на Западе.
Понимаете, к чему я,
Товарищ комиссар?

Луначарский:
Довольно, товарищ актер!
Не вини себя! Ты – мужчина.
Советский мужчина.
Гордись этим.
Мы не будем обсуждать твое лицо,
И почему гражданка Пикфорд тебя поцеловала,
Или секретные трансатлантические службы.
Мы должны создать
Свое собственное советское искусство
Для нашего великого народа.
Нам надо использовать
Трюк товарища Пикфорд
В качестве пропаганды.
Документальный фильм
О пребывании американцев в России
Удивит всех коммунистов планеты
И возможно пролетариат всего мира.

Товарищи:
О да, о да!
Мы должны создать шедевр пропаганды
Для дела борьбы рабочих и крестьян.
Ура!

Эйзенштейн:
Я хочу помочь тебе, Комаров.
Ты выбран режиссером!
Будешь монтировать документальный фильм
С кадрами политического движения,
Я помогу тебе.
Не обещаю нового «Потемкина»,
Но что-то веселое и смешное
(Смех полезен для народа),
Поцелуй золотой звезды серебряного экрана,
Великой дамы – товарища мисс.

Луначарский:
Удачи, товарищи!

Товарищи:
О да, о да!
Нам нужен шедевр
Борьбы за дело советских рабочих и крестьян.
Ура!

Луначарский:
Вот что я хочу сказать в конце –
Товарищ Ленин говорил мне в 1923 году:
«Наш народ безграмотен
И поэтому кино имеет огромное значение».

Товарищи:
О да, о да!
Нам нужен шедевр
Борьбы за дело советских рабочих и крестьян.
Ура!

Луначарский:
Товарищ Пикфорд –
Прекрасный выбор,
Она не принадлежит по рождению к буржуазии.
Удачи, товарищи!
Удачи, товарищи!
Удачи, товарищи!

Эйзенштейн:
Простите, товарищ комиссар,
Но как вы считаете нам
Надо назвать эту картину?

Луначарский:
О, не смеши меня,
Маэстро Эйзенштейн.
Ты назвал свой фильм просто «Потемкин»,
А мы назовем эту картину:
«Поцелуй Мэри Пикфорд».
Простите, мне пора.

Товарищи:
О да, о да!
Картину назовем
«Поцелуй Мэри Пикфорд»,
Нам нужен шедевр
Борьбы за дело советских рабочих и крестьян.
Ура!
О да, о да!
Нам нужен шедевр
Борьбы за дело советских рабочих и крестьян.
Ура!
Нам нужен шедевр
Борьбы за дело советских рабочих и крестьян.
Ура!