Сокровища Третьего Рейха. Судьба похищенных шедевров – Виталий Евгеньевич Аксенов
В последние годы в обществе все чаще поднимается вопрос о судьбе ценностей, награбленных нацистами во время Второй мировой войны. Значительную часть награбленного составляли первоклассные произведения искусства, вывезенные фашистами из крупнейших музеев Европы и изъятые у известных коллекционеров.
В книге мы проследим пути перемещения разграбленных ценностей, обстоятельства их поиска и возвращения. Вы узнаете историю легендарной коллекции Геринга, который соперничал с самим фюрером, а также историю главы гестапо Генриха Мюллера, который после войны с внушительной коллекцией ценностей перекочевал в Америку, а в своих воспоминаниях рассказал, что Гитлер и Ева Браун вовсе не погибли, а инсценировали свою смерть и покинули Германию. Все факты получены нами в крупнейших музеях и архивах Германии, Голландии, Польши, Австрии, Бельгии, Франции, Украины и России.
Книга проиллюстрирована уникальными кадрами фото– и кинохроники. Российский читатель увидит их впервые.
Другой формат
Видео
Адольф Гитлер дарит Герману Герингу картину Ханса Макарта «Дама с соколом» (написана в 1880 г.) Рейхсмаршал был поклонником академизма.
Вечно я нахватаю книг с распродаж, потом начинаю читать, и книги по результатам разбора отправляются на очередной круг бытия. Автор, известный советский и российский режиссёр-постановщик и сценарист Виталий Евгеньевич Аксенов (1931 – 2020) оказывается еще и писал книги по истории культуры, например про личность Шекспира. Пара книг им было написано на темы Второй мировой, одна – Дело о янтарной комнате и эта, первоначально вышедшая в 2001 году под названием Любимый Музей фюрера. Украденные сокровища. Книга эта на сегодняшний день является очевидным памятником 90-х, когда можно было писать любые выдумки, вроде выдуманных дневников Генриха Мюллера, которыми вовсю пользовался автор, потому что тогда это было модной сенсацией. Плюс полное отсутствие справочного аппарата и обилие местоимения "Я" во многих коротких главах, как будто автор лично встречался с людьми в Германии и России в поисках пропавших икон. Плюс несколько разнящиеся по стилистике от главы к главе, как будто автор использовал какие-то газетные или журнальные публикации по теме, не особо меняя оригинальный текст. В целом вышла посредственная работа, хотя в отличии от прежде прочитанных Хранителей памятников, примерно половина материалов посвящена польским и советским произведениям искусства – как правило это иконы северо-западных монастырей. Я себе только оставлю на память один процитированный документ о методах пополнения коллекции рейхсмаршалла, в данном случае за счет «добровольного» согласия американки из Парижа, имевшей неосторожность хранить у себя культурные ценности.Хотя госпожа Гулд не брала на себя никаких обязательств и, с другой стороны, эйнзацштаб не имел никаких прав на это частное владение американской гражданки, договорили о следующем:а) Г-жа Гулд предоставляет триптих рейхсмаршаллу; рейхсмаршалл жертвует триптих музею Клюни в Париже, которому семейство Гулд хотело передать этот триптих в случае смерти владелицы;
б) Два фрагмента, в знак благодарности г-жи Гулд за передачу вещей рейсхсмаршаллом музею Клюни, должны быть переданы рейсхсмаршаллу в его частное владение.Подписи: Заместитель начальника эйнзацштаба Розенберга фон Бер, Г-жа Гулд.
Поэтому вплоть до настоящего времени потомки владельцев предметов культуры судятся с их нынешними обладателями насчет определения степени такой добровольности, с которыми их скупали или забирали оккупационные власти. А сама книга отправляется на местную буккроссинговую полку.