КИНЕМАТОГРАФ АЗИИ: Китай, Япония и Южная Корея – Татьяна Богатырёва

Благодаря кинематографу у нас, зрителей, появляется возможность не только отвлечься и отдохнуть во время просмотра фильма – у нас также появляется возможность прожить тысячу разных жизней, погрузиться в совершенно разные профессии, примерить на себя образ жизни, коренным образом отличающийся от нашего, побывать в различных локациях и обстоятельствах.Хотя я точно могу сказать, что основноё моё хобби на протяжении всей жизни – это книги, кино я тоже люблю и тоже с детства, вкусы у меня правда своеобразные, но это уже нюансы, главное, что очень часто мои вечера заканчиваются просмотром фильма, сериала или анимации. Ещё одно моё увлечение, которое по сравнению с раннее упомянутыми гораздо моложе, это Япония, её культура, история, язык, литература, да в принципе всё, что с ней связано, даже Китаем и Кореей из-за неё стала потихоньку интересоваться. И вот недавно я увлеклась ещё и японским кинематографом, так что пройти мимо этой новинки прошлого года с таким названием, я не смогла.Книга в принципе для меня очень удачная, потому что, во-первых, я не спец в этой области, я больше люблю смотреть, чем разбираться, как и почему оно работает, а, во-вторых, мне интереснее современное, чем классика. И тут всё сошлось, как надо, тут нет глубокого анализа или специфической лексики для людей, разбирающихся в теме, немного об истории кинематографа по каждой из трёх обещанных в заголовке стран, а дальше самые значимые режиссёры и фильмы последних десятилетий. Многое я даже либо смотрела, либо планирую, в основном, правда, это касается Японии, но всё же и остальные две страны не стали полностью набором неизвестных мне имён и названий.К плюсам могу отнести ещё отсутствие спойлеров или подробного пересказа упомянутых в книге фильмов, чего я опасалась, но, к счастью, зря. И наличие всяческих интересных околокиношных фактов, например, какое отношение имеет Гейман к Миядзаки, или почему Брэду Питту запрещено въезжать в Китай, или даже как можно снять успешную экранизацию с одобрения авторки, но даже не дочитав книгу до конца. В общем, я довольна, пару фильмов в списке на просмотр подвинула выше, ещё некоторое количество в него добавила (и даже книг) и поняла, что с удовольствием бы почитала чего ещё по этой теме, так что за советы буду крайне признательна.

Про азиатское кино сегодня по понятным причинам писать модно, поэтому справочники и сборники статей появляются регулярно. К примеру, в прошлом году вышла книга “Смысл Камня. Современный кинематограф Южной Кореи” Александра Старшинова, в которой автор попытался описать загадочную корейскую душу через призму большого экрана. У Татьяны Богатырёвой, во-первых, география пошире, а, во-вторых, задача попроще. Автор не старается залезть в голову японцу или корейцу, а рассказывает о знаковых фильмах в виде ретроспективы и с отдельными аналитическими заметками, хотя в тексте больше истории и общих фактов. Тем, кто давненько подступался к азиатскому кино, но не знал, с чего начать, такой подход может зайти. Особенно интересным выглядит раздел о Китае, поскольку эта страна для киноманов до сих пор остаётся тайной за семью печатями в сравнении с другими.Единственная претензия в этом формате, пожалуй, к структуре. Корейская часть, к примеру, стартует с “Игры в кальмара” и “Поезда в Пусан” , хотя это свежие блокбастеры, которыми стоило бы логично закончить. Ну и хотелось бы больше исторического развития, нежели просто краткого анализа отдельных картин.

Во-первых, я себя совсем, вот СОВСЕМ не считаю киноманкой. В разговорах о кино чувствую себя дилетанткой – современных трендов не люблю, имена актеров не запоминаю, значение слова «каст» мне неведомо. Во-вторых, сочетание слов «Китай Япония и Южная Корея» в названии книги звучит как что-то на китайском. Поэтому думала, что книга будет интереснее совсем упоротым киноманам. И зря.Книга – структурированный хроноличичный разбор фильмографии и истории кинематографа трёх стран Азии. Но без глубокого аналитического погружения и сложных терминов, которые могут быть интересны только специалистам. Классно повествует про секретики и детали съёмок, раскрывает любопытные истории создания картин и факты биографии режиссеров. Буквально структурное руководство о том, как вообще смотреть кино!И, читая, я поняла, что кино часто неразрывно связано с многими другими видами искусства, таким образом книга – классная возможность узнать редкие факты об уже знакомых книгах и музыке. И даже исторические факты про страны и знаменитостей. Например, реально живущей собаке Хатико был поставлен памятник ещё при жизни, а часть останков после смерти пса послужила для создания чучела, которое до сих пор существует в Японском музее.Или: Сколько пластинок в коллекции Харуки Мураками? И в честь сингла какой группы названо его знаменитое произведение «Норвежский лес»?Особенно мне интересно было узнавать, что предшествовало созданию той или иной картины. Так, блокбастер «Убить Билла» любимого моего режиссера Квентина Тарантино посвящен (оказывается!) другому известному японскому режиссеру.Основная тема книги: кино в разное время по-разному формировало культурный код и влияло на другие сферы искусства. Поэтому горячо и настоятельно рекомендую книгу тем, кто, как и я, не считает себя киноманом, а больше читает книжки.Наверняка многие читали кого-то из Мураками, Стивена Кинга или Нила Геймана, смотрели фильмы «Такси», «Васаби», «Леон» или слышали что-то про Битлз и премию Оскар. Вам точно станет многое понятно и посмотрите на какие-то вещи по-новому после этой книги.Про фильм «Васаби»:Режиссер Жерар Кравчик, француз польского происхождения снял, картину в перерыве между съемками «Такси-2» 2000-го года и «Такиси-3» 2003-го.

В фильме полно иронии и отсылок к «Леону» 1994-го и другим работам Люка БессонаХаяо Миядзаки, режиссер аниме-фильмов «Унесенные призраками» и «Ходячий замок» отказался от премии Оскар, осуждая войну в Ираке.

А вот что он говорит в одном из интервью по поводу длинных пауз в анимационных фильмах:«Если все время быть в напряжении, вы в конце концов просто окоченеете».

И мне прям супер-близка эта мысль. Я почему почти перестала смотреть кино? Слишком перенапрягаюсь от бесконечного экшена и смены действий.Ну и книгу оставлю в библиотеке, как настольную для руководства на случай, если захочу посмотреть кино.Про мультфильм Хаяо Миядзаки «Как вы будете жить»:над мультфильмом трудятся 60 человек. Им удается создать 1 минуту в месяц. То есть 12 минут фильма в год. Интересно, что при этом мультфильм создаётся полностью вручную

Нил Гейман работал с адаптациями романа