Против интерпретации и другие эссе – Сьюзен Сонтаг

В этой книге все прекрасно. Тройное комбо : Ад Маргинем, Виктор Голышев и Сюзен Сонтаг. И пусть Голышев тут перевел всего одно заглавное эссе. (Кстати, обязательно почитайте интервью с Виктором Петровичем на досуге, очень занятно.) Немного об издании. Очень люблю admarginem , это единственное издательство, у которого мягкие обложки не раздражают. Минималистичное оформление,плотные листы кремового цвета, которые выдерживают даже чернила текстовыделителей. В целом, книгу приятно держать в руках, перелистывать и делать заметки. А теперь к содержанию. Очень понравились эссе Сонтаг, такая пылкая критика. Она защищает непонятые произведения искусства, при этом не скатываясь в слепое поклонение, а отмечая как слабые, так и сильные стороны предмета обсуждения. Она вовлекает и заинтересовывает, на протяжении всей книги я периодически отвлекалась и искала в интернете информацию о книгах и спектаклях из ее статей. (Теперь буду искать у букинистов Павезе и « Печальные тропики» Леви-Стросса, а на торрентах теле-версию спектакля Вайса «Марат/Сад».) Так же очень понравились эссе о Брессоне и Годаре, чьи картины всегда всплывают в моей памяти довольно четко, несмотря на то, что смотрела я все это еще на первых курсах универа. Короче, если вам знакомы Арто, Брехт, Кокто, Жене и их влияние на культуру – читайте. Если не знакомы – читайте тем не менее, впереди вас ждет много интересных открытий. И еще, будет совсем не лишним иметь человека, с которым можно обсудить многие темы из этой книги,ибо молчать после прочтения трудновато.

Это абсолютно великолепный сборник эссе, в нем хорошо абсолютно все, кроме довольно странного предисловия. Вступительная статья дает какое-то превратное впечатление, что дальше в каждом эссе мы будем видеть новую грань автора, что тексты будут полны «самовыражения». Однако этот сборник – пример замечательной и отстраненной критики, где личность Сьюзен Сонтаг видна скорее в выборе тем: в основном, речь идет о текстах и кинокартинах, много противопоставлений и рассуждений о моральных принципах и эмоциональной свободе. Эссе превосходно расставлены в этой книге, оказывается, Сьюзен Сонтаг сама их так организовала в середине 60х, когда выпускала эту книгу в Америке: в первой части идут самые абстрактные тексты-манифесты художественных взглядов, «Против интерпретации» и «О стиле». Затем разделы, посвященные литературе и кино, и наконец часть о современном искусстве, перфомансе и использованию шокирующих элементов, чтобы привлечь внимание зрителя.Я бы, конечно, не рекомендовала читать эту книгу одним заходом. Ее основная ценность в обсуждении произведений или идей, появление которых Сонтаг свидетельствует. Я легко могу вообразить, какое удовольствие можно было бы получать от ее эссе, читая их в колонке еженедельного журнала, когда ты в это же время сам начинаешь интересоваться, например, работами Леви-Стросса, только что переведенными дневниками Камю и так далее. Сейчас, спустя почти 60 лет после выхода книги Сьюзен Сонтаг, безошибочность ее художественного вкуса оказывается проверена временем: художники и их произведения, которые восхищали ее тогда, сейчас стали классикой. Только в небольшом количестве эссе обсуждаются новые для меня имена, например, итальянский писатель Чезаре Павезе (однако я не учитываю куда большее число неизвестных мне режиссеров из-за моей почти тотальной кинонеграмотности, не могу сказать, кто из героев эссе прошел проверку временем в этом жанре).Из-за настолько большого промежутка времени книгу Сьюзен Сонтаг очень приятно читать, однако почти на каждой странице меня преследовал вопрос, а что происходит в искусстве у нас сегодня. Столько источников, что ужасно сложно найти «Сонтаг» нашего времени. Любопытно, что в европейской (и американской?) культуре Сьюзен более современна и остается важным законодателем сегодняшних мнений. Я только что прочитала книгу «Почти идеальные люди» о жизни в скандинавских странах, и эссе Сонтаг о Швеции оказывается важной частью восприятия иностранцами этой страны. Тут, конечно, стоит отметить, что в 60е годы Сонтаг только набирала свою аудиторию и активно работала до начала 2000х, так что в странах, где она издавалась, она и была современницей. В поисках сегодняшнего похожего голоса можно продолжить читать ее же работы.