Минус (сборник) – Роман Сенчин

Прочитал я в «Десятке» два рассказа Сенчина и как-то год назад или больше купил сразу две книги. Зацепил он, видно было что человек умный пишет.

И вот я познакомился с автором «изнутри», так как в этой книге с двумя повестями пишет он о себе. И знаете, может быть писатель он и талантливый, но личность его у меня уважения не вызывает. Почему? Да потому что в жизни он воплощение типичной посредственности и унылости. «Минус»

Это история про Рому Сенчина, который таскает декорации в театре города Минусинска и все деньги проматывает на алкоголь. Жить там людям простым не на что, горе водкой запивают. Ходят по комнатам общежития в поисках горячительного, находят только человеческую злобу, бедность, обреченность. Здесь Сенчин как-бы придумывает некоторые события, хоть по большей части тут все правда. Явной спекуляции на бедах людей в повести нет, читается интересно и легко (по части языка). А воспринимается временами с натяжкой, талантливый автор знает какие ниточки подергать. Говорят, правда, что у него есть сильнее вещи и жестче, например «Елтышевы». Пока что они стоят на полке. Что меня больше всего зацепило, так это история про маленький город, еще меньше чем Минусинск, в который театр поехал на «гастроли». Суть в том, что этот город находится в диком упадке, но в советские времена очень многие москвичи и петербуржцы специально ехали из крупных городов на освоение территорий, и потом понимали, что потратили свою жизнь ни на что. И таких городов много в России. Когда я это читал, подумал: «Да пошло оно всё!» Видимо автор этого всем своим творчеством и добивается. «Вперед и вверх на севших батарейках»

Эта повесть меньше «Минуса». Кстати, в плюс автору: в «Минусе» около 250 страниц, но он это «романом» не называет. Многие писатели выдают страниц 150, размазывают огромным шрифтом на книгу в 400 страниц и выдают за «роман». Нет, манией величия Сенчин не страдает. Так вот, тут он рассказывает об унылой и бесполезной жизни писателя в Москве, после переезда из Минусинска. Причем «Минус» заканчивается абсолютно ничем, без какой-то надежды на светлое будущее героя. Тут так же. Повествование от первого лица о том унынии, с которым он живет. Честно говоря, я надеюсь, что меня такое уныние к 25 годам не охватит. Ей богу, если он маскируется так, то он гениален. А если он и правда такой, то я не представляю как жить в состоянии перманентной депрессии. Самый сильный момент: чтения книги про блокадный Ленинград. Эта тема меня всегда до дрожи пробирает.Короче, тут просто необходимо сравнить с Прилепиным, как с главным, по моему мнению, представителем современной русской прозы. Захар пишет лучше, имхо. У него язык богаче, от него по душе разливаются волны какого-то ностальгического созерцания. Но у него и миссия другая: донести мысль. У Сенчина миссия: загрузить в мясо читателя, чтобы он вышел из своего розового мирка и понял, что вокруг одно дерьмо. Так вот как реалист, Сенчин сильнее, но как писатель в целом, сказать сложно. Но мимо такое пропускать нельзя. Правда я почему-то уверен, что у него надо рассказы и романы которые он не про себя написал читать, чтобы уж наверняка.

Когда прочитал последние страницы романа «Минус» Сенчина, захлопнул книжку, то почему-то отчетливо вспомнил «Черный квадрат» Малевича. Вернее, мое первое впечатление о нём: когда я стоял перед картиной, и меня, казалось, засасывала некая черная воронка, и вот-вот должен был появиться проблеск света в конце туннеля…

Но почему это вспомнилось именно сейчас, после прочтения реалистического романа, я бы даже сказал сугубо реалистического, без малейших примесей мистики и романтики. Что общего у символа абстракционизма с бытовым романом?

А всё очень просто. И тогда, и сейчас меня мучает один вопрос: «Что хотел сказать автор?». О квадрате Малевича сейчас говорить не буду (хотя этот вопрос жутко интересный).

Итак, роман «Минус». Скрупулезное, ежедневное описание безрадостного быта, пересчет денег и трат, секс по случаю, люди, с которыми сталкивает жизнь. Жизнь «за стеклом» в российской глубинке.

«Закурил одну сигарету, другую сунул за ухо. Иду в сторону бывшей кухни. Из-за дверей слышатся звуки жизни в комнатах. Вот перестрелка по телику, вот яростные крики ругающихся, слегка заглушаемые веселой песенкой из магнитофона. Плач никак не засыпающих детей, звяк убираемой со стола грязной посуды, вот снова ругань…»

Написано мастерски, читается легко. Но…зачем? Что хотел сказать автор? Вот проскакивает:

«Глубинное сознание – его ничем не вытравить, не заслонить»

Или вот ещё:

« …надо иметь в себе нечто другое. Такое что-то. Стержень внутренний, но не связанный чтобы с повседневностью. Одной голой повседневностью жить нельзя. Это как смерть на ходу».

Принято считать, что автор говорит словами своих героев. В романе главный герой явно похож на автора, однако самые интересные мысли говорит другой человек – художник Шура Решетов. Это с ним автор хочет «не спеша и полушепотом, при свете настольной лампы или лучше свечи, поговорить. Нести всякую детскую чепуху, слушать такое же. Всю ночь, до утра. И потом смотреть на рассвет, удивляться, обмирать от восторга…»

Похоже, это и есть самое интересное в книге – умение мечтать, не падать духом, вставать над обстоятельствами. Только одной чернухой автор бы так не привлек, главное здесь – мечта и надежда.

Перед нами вторая часть трилогии о становлении мужчины в перестроечное время. Автору удалось ненавязчиво донести сложность и одновременно простоту обуреваемой страстями жизни молодого человека. Пусть она по всем отличительным признакам живая, невыдуманная за столом писателя, но всё-таки это литература. И как человек вообще может составить правильное мнение о себе? По событиям и местам, оставшимся в памяти, своим мыслям и чувствам, по оценкам и разговорам о тебе окружающих, по разнообразным зеркалам личной и общественной жизни. Но здесь в повести случилось беспрецедентное проникновение в собственную личность. Думаю, что автору помогло Божественное откровение. Ведь исполнение заповеди любви к ближнему невозможно без любви к себе. А для этого нужно себя очень хорошо знать. А без помощи Бога это немыслимо. О герое необходимо сказать следующее. С детства был непохожим на других. Но не белой вороной. Были друзья, общение. Как же так случилось, что произошла невостребованность? Только из-за того, что он творческая натура. Но, не имея за собой тыла, он вынужден сам обеспечивать себя, позабыв про творчество. Да и государство оставило подобных герою один на один с бедностью.

Столкновение с так называемой реальностью. В повести художник Решетов уверен, что это самое страшное. Нужно её избегать. Но не так поступает Роман Сенчин. Он выбирает путь реализма. Только через осмысление суровых законов жизни человек может подняться из тины ненавистных пожирающих пут. И во многом благодаря честным книгам до сих пор не погибло российское общество.

Пожилой артист театра выдаёт диагноз герою – мол, устал, на севших батарейках, а ещё молодой. Но не это главное, основное – путь к будущему семейному и творческому счастью, и если ты сейчас поник – это временно, огромный потенциал спит и будет запущен по своему отсроченному плану. Все люди разные. Невозможно всем быть оптимистами, радоваться каждому дню, стремиться к результату, падая и возвышаясь.

В повести автор много думает. Вспоминает, анализирует, отступаясь на чувства, описания природы. Это необходимая передышка читателю. Ритм событий, дух реальности сбивает с ног тепличную неподготовленную душу. Она не готова к быстрым переменам, но заинтересована в обновлении настоящего рядом с собой, в оздоровлении жизни. Так сложно, постепенно пробивался Роман Сенчин к вершинам своего творчества – романам «Елтышевы» и «Информация». И оглядываясь назад, необходимо помнить – из каких страданий и радостей соткана жизнь, насколько тесно переплетены судьбы. Все мы живём в одной стране и в силах изменить неустраивающие никого из нас недостатки, несправедливости, безобразия. Для этого нужно только обдуманно подойти к важным шагам по строительству нового общества. Об этом книги Романа Сенчина, неравнодушного к болезням российского общества.