Ольга Зиновьева
Восьмое чудо света. ВСХВ–ВДНХ–ВВЦ
Открытие выставки
Торжественное открытие Всесоюзной сельскохозяйственной выставки состоялось 1 августа 1939 года. Это был день всенародного смотра побед социалистического земледелия и, как писала газета «Правда» от 18 февраля 1939 года, «широкого показа достижений колхозов, совхозов, ма шин но-тракторных станций, колхозных животноводческих ферм, а также достижений передовиков и организаторов сельскохозяйственного производства».
Было построено 84 объекта: 1. Главный вход. 2. Административная площадь. 3. Главная аллея. 4. Площадь Колхозов. 5. Площадь Механизации. 6. Мичуринский сад. 7. Участок открытого грунта. 8. Участок юннатов. 9. Павильон «Юные натуралисты». 10. Зона отдыха – Парк культуры имени Ф. Дзержинского. 11. Управление выставки. 12. Главный павильон. 13. Павильон Узбекской ССР. 14. Павильон «Дальний Восток». 15. Павильон «Сибирь». 16. Павильон «Ленинград и Северо-Восток РСФСР». 17. Павильон «Советская Арктика» с палаткой папанинцев. 18. Павильон Московской, Тульской и Рязанской областей. 19. Павильон Украинской ССР. 20. Павильон Курской, Воронежской и Тамбовской областей. 21. Павильон Туркменской ССР. 22. Павильон Башкирской АССР. 23. Павильон «Центральные области». 24. Павильон «Северный Кавказ и Крым». 25. Павильон Киргизской ССР. 26. Павильон Татарской АССР. 27. Павильон Таджикской ССР. 28. Павильон Белорусской ССР. 29. Павильон «Поволжье». 30. Павильон Азербайджанской ССР. 31. Павильон Армянской ССР. 32. Павильон Грузинской ССР. 33. Павильон Казахской ССР. 34. Пруды. 35. Павильон «Печать». 36. Павильон «Торф». 37. Павильон «Нефть». 38. Павильон «Агролесомелиорация». 39. Сахарный завод. 40. Павильон «Зерно». 41. Павильон «Хлопок». 42. Павильон «Механизация». 43. Монумент товарища Сталина. 44. Павильон «Гидроэлектростанция». 45. Павильон «Шелководство». 46. Павильон «Садоводство». 47. Павильон «Картофель и овощи». 48. Павильон «Виноградарство и виноделие». 49. Павильон «Сахарная свекла». 50. Павильон «Лен, конопля и новолубяные культуры». 51. Павильон «Масличные культуры». 52. Павильон «Технические культуры и лекарственные растения». 53. Павильон «Животноводство». 54. Павильон «Ветеринария» и «Искусственное осеменение». 55. Манеж. 56. Животноводческие постройки. 57. Павильон «Собаководство». 58. Павильон «Охота и звероводство». 59. Павильон «Рыбная промышленность». 60. «Ветполиклиника». 61. Павильон «Кролиководство». 62. Раздел «Новое в деревне». 63. Фонтан «Колос» на пруду. 64. Кинотеатр № 1. 65. Кинотеатр № 2. 66. Концертная эстрада. 67. Зеленый театр. 68. Павильон «Пиво». 69. Павильон «Хладопром». 70. Павильон «Ликер». 71. Павильон «Мясо». 72. Павильон «Консервы». 73. Павильон «Чай-кондитер». 74. Павильон «Табак». 75. Чайхана. 76. Кафе № 1. 77. Восточный ресторан. 78. Детское кафе. 79. Кафе № 2. 80. Главный ресторан. 81. Чайная-столовая. 82. Оранжерея субтропических культур. 83. Дорожный павильон. 84. Павильон «Пчеловодство».
Павильон № 44 «Кролиководство» (1939). Архитекторы А. Зайцев, И. Телятников
Сюда же входили объекты для семейного и спортивного отдыха с разнообразными аттракционами в соответствии с модой того времени: парашютная вышка, колесо обозрения, комната смеха, карусели, а также детский городок с площадками для игр. Успешно работал Зеленый театр, концертная эстрада, цирк, два кинотеатра. Все это происходило в духе времени – по всей стране открывались парки культуры и отдыха, с одной стороны, с развлекательной и оздоровительной целью, а с другой – имеющие сильную идеологическую направленность. В это же время начал активно работать и проводить концерты, театральные постановки, маскарады и спортивные мероприятия Парк культуры и отдыха им. М. Горького.
Выставка отразила всенародную мечту о счастливой и сытой жизни. Она стала яркой и живой трибуной пропаганды коммунистического образа жизни.
Это пафосный рассказ о тысячах тракторов, бороздящих необозримые колхозные поля, которые являли собой яркие показатели взаимопомощи социалистического города и колхозной деревни, получившей в результате сталинских пятилеток самую передовую в мире технику.
Это сказочная история о том, как под солнцем сталинской Конституции, суть которой отражена в Главном павильоне, давшей всему великому советскому народу самые демократические в мире права, расцветают колхозные нивы, творческий труд и культура, радостной и зажиточной становится жизнь.
Это – пропагандистские фильмы «Кубанские казаки» и «Волга-Волга»…
Само открытие выставки превратилось в грандиозное и дорогостоящее празднование, о котором говорили, писали и снимали фильмы. Художественный фильм «Свинарка и пастух» наилучшим образом рассказывает об открытии выставки и ее политическом значении.
3,5 миллиона человек посетило Всесоюзную сельскохозяйственную выставку за два месяца 1939 года. Были организованы приезды делегаций колхозов и совхозов из всех республик, краев и областей Союза. 25 тысяч трактористов, комбайнеров и механиков, 22 тысячи работников совхозов получили возможность ознакомиться с достижениями передовых хозяйств. Газеты писали не только об экономических успехах, но и о братской сплоченности народов СССР и преданности делу партии.
Преданность и сплоченность присутствовали на самом деле, несмотря на тяготы жизни и ужасы лагерей. Можно с уверенностью заметить, что механизмы агитации и пропаганды действовали правильно. Новая религия, созданная Сталиным, приносила свои плоды.
Академики Лысенко, Цицин, Келле, другие ученые читали лекции и делали доклады, которых за два первых месяца было больше 280. Выдающиеся практики-стахановцы – Мария Демченко, Паша Ангелина, Александр Оськин и другие – учили искусству рекордных урожаев, высокой выработке на тракторах и комбайнах и подъему продуктивности животноводства.
Именно первые, обласканные посетители, прикоснувшиеся к новым «храмам» довольствия и богатства, получившие дары и яркие впечатления, разъезжались по всей стране и становились лучшими агитаторами существующего строя, а вместе с тем и новых подвигов в борьбе за урожай и продуктивность животноводства, являлись застрельщиками соревнования за право участия в выставке в 1940 году.
Сложно сказать, каким образом отбирались выставочные образцы со всей страны, когда показывать-то было особенно нечего. Справедливости ради следует отметить, что выставка имела большое просветительское значение, рассказывая о научно-технических разработках. Эта традиция сохраняется и до наших дней. В дальнейшем, с началом космической эры, здесь открылся и сразу стал популярным павильон «Космос».
Что же сохранилось от застройки 1939 года?
Копия (2010) Советского павильона (1937) на Международной выставке в Париже. Архитектор Б. Иофан
Вопрос не простой, учитывая нескончаемые перестройки. Новая Главная арка, на месте арки, спроектированной Олтаржевским, которая теперь является просто Северным входом на ВВЦ, была возведена по проекту Л. М. Полякова к открытию в 1939 году. Парадные барельефы, прославляющие крестьянский труд, были созданы блистательным мастером этого жанра Г. И. Мотовиловым (1884–1963), работы которого украшают станции метро «Новокузнецкая», «Смоленская» «Проспект Мира», «Парк культуры», «Комсомольская» и др. Своих героев Мотовилов выполнял порой в некотором историческом или былинном стиле.
Скульптурная группа «Рабочий и колхозница» (1937). Скульптор В. Мухина. Фото Джастина Брауна (США)
Павильон № 13 «Армянская ССР» (1939, 1954) (позднее – «Здравоохранение). Оформление интерьера. Архитекторы К. Алабян, С. Сафарян
Павильон № 59 «Московская, Тульская, Рязанская, Калужская, Брянская области» (1939); шпиль со скульптурой (1956). Архитектор Д. Чечулин
Перед новыми воротами на выставку была установлена скульптурная группа «Рабочий и колхозница» Веры Игнатьевны Мухиной, демонтированная и привезенная после выставки в Париже в 1937 году. Между Мухиной и Олтаржевским, в его бытность главным архитектором выставки, разгорелся спор по поводу высоты постамента. Мухина осталась очень недовольна проектом площади перед памятником, который специально под него создали архитекторы Н. А. Быкова и И. Г. Таранов. Этот памятник, прошедший долгую и мучительную реставрацию, водружен на постамент в виде реконструированного Советского павильона на Международной выставке.
Следует обратить внимание на интерьер павильона № 13 «Здоровье» (бывший павильон Армянской СССР), фасад которого был полностью перестроен и превращен в безликую коробку.
Фонтан в виде чаши со змеей павильона № 56 «Ветеринария» (1939, 1954). Архитектор А. Колесниченко, художник С. Сенькин
Сохранился и павильон № 59 («Зерно»), возведенный как павильон «Московская, Рязанская и Тульская области», к нему была добавлена башня со шпилем и звездой после войны. Этому павильону очень повезло, поскольку в 1939 году он был построен в капитальных конструкциях.
Свой облик, специализацию и даже фонтан в виде чаши со змеей до недавнего времени сохранял павильон № 56 «Ветеринария», рядом с ним пережила пожары и забвение скульптура коня, а от скульптуры коровы остался только постамент.
ВСХВ-39 жива в планировке выставки, во внешнем или внутреннем убранстве ряда павильонов, редкой скульптуре и фонтанах; продолжает удивлять своей идеологией, находчивостью архитекторов и художников, которые смогли найти компромисс в сочетании насущных конструктивных задач с пафосной официальной пропагандой. По ходу разговора об отдельных объектах этого чудо-парка мы обязательно будем искать приметы той далекой поры.
ВСХВ-39 проработала три сезона, в то время она еще не являлась круглогодичным комплексом. В первый сезон с 1 августа по 25 октября ее посетило свыше 3,5 миллиона человек, которых обслуживало 2000 экскурсоводов, 1000 групповодов. Сюда также допускались избранные иностранные гости, для которых особенно тщательно было подготовлено около 200 гидов-переводчиков.
В 1940 году за пять месяцев ее посетителями стали уже 4,5 миллиона человек.
Лето 1941 года стало роковым для многих проектов, не исключением стала и ВСХВ – она действовала всего месяц и пять дней; в срочном порядке экспозицию и библиотеку выставки эвакуировали в Челябинск.
ВСХВ-54
Через три года после окончания Великой Отечественной войны Совет министров СССР издал «Постановление № 3993 «О Всесоюзной сельскохозяйственной выставке от 25 октября 1948 г.» об открытии выставки в 1950 году. Но у страны были более неотложные задачи, и первый сезон начался 1 августа 1954 года, когда взору публики был представлен обновленный ансамбль Всесоюзной сельскохозяйственной выставки. ВСХВ не работала круглогодично, а возобновляла свою работу после зимнего перерыва и была открыта в течение весны, лета и первых теплых осенних месяцев. Десять долгих лет ансамбль ВСХВ считался одним из самых законченных, ухоженных и грандиозных, который сравнивали с Версалем и Петергофом, его активно снимали в художественных и документальных фильмах, туда возили почетных гостей.
За годы войны комплекс ВСХВ изрядно обветшал, многое пришлось разбирать, перестраивать или строить заново. При реконструкции комплекса к 1954 году авторами генерального плана А. Ф. Жуковым и Р. Р. Кликсом территория была расширена до 207 гектаров. Всеми работами по реконструкции с 1950 по 1954 год руководил советский скульптор Евгений Вучетич, прославившийся грандиозными памятниками-монументами Воина-освободителя в Берлине и Родины-матери в Сталинграде (Волгограде).
План ВСХВ 1954 года
Большое влияние на художественный облик выставки оказал ее главный художник Василий Николаевич Яковлев, ставший известным благодаря своим героическим портретам периода Второй мировой войны высшего командного состава и партизан. Парадоксально то, что его патетика так возвысила Г. К. Жукова в его конном портрете на фоне пылающих берлинских руин, что Сталину это не понравилось, и на некоторое время портрет был изъят из показа. Еще раньше, в 1920-х годах, Василий Николаевич долгое время занимался реставрацией в Центральных реставрационных мастерских и Музее изобразительных искусств и прикипел к старинным мастерам реалистической школы пейзажа и портрета.
В его картинах о советском быте – «Старатели пишут творцу великой Конституции», «Колхозное стадо», «Возвращение с охоты» – сочетались образы Ренессанса и барокко, совмещенные с современным и воображаемым бытом. Причем всем работам присуща дотошная детализация натюрморта, портрета и пейзажа одновременно, обретающая некий пародийный характер, имеющий сюрреалистический оттенок красочного сновидения об иной жизни. А в целом вполне конкретное сочетание знания реалистической школы, а также послевоенных требований к искусству проявилось в пафосе выставки.
Новые тенденции в искусстве Советского Союза, обусловленные победой во Второй мировой войне, пришли в искусство и воплотились в архитектурном облике ВСХВ. В каком-то смысле он приблизился к классическому ампиру, но изрядно обогащенному чисто русскими былинными традициями.
Были добавлены новые павильоны, в том числе прибалтийских республик, присоединенных к Советскому Союзу. Многие старые павильоны были значительно перестроены или переоформлены в более возвышенном стиле.
Павильон № 5 «Латвия» (1954)
Павильон № 6 «Литва» (1954)
Павильон № 1 «Главный» (1954)
Многие из них получили шпили, шатровые завершения, купола, дополнительную скульптуру, которая отражала военные победы. А сельское хозяйство и промышленность рассматривались как трудовой фронт. В оформлении стало больше атрибутов военно-победоносной символики: пальмовые, лавровые и дубовые ветви, знамена, современное вооружение, старинные мечи, щиты и колчаны со стрелами, обилие повествовательных барельефов и скульптур. Была значительно увеличена общая площадь застройки, добавились парковая и развлекательная зоны, где разместились 76 павильонов и 231 помещение специального и подсобного назначения. К разработке и строительству подключилось более 30 проектных организаций, академики, профессора, лучшие архитекторы, скульпторы и художники Советского Союза.
Павильон № 71 «РСФСР»
По-прежнему целью выставки оставалась широкая пропаганда достижений сельского хозяйства, быстрейшее внедрение в колхозное и совхозное производство передового опыта. Причем выдвигались конкретные задачи и планы более высокие, чем на ВСХВ-39. К примеру, в 1939 году колхоз нечерноземной полосы должен был собрать 12–14 центнеров пшеницы с гектара, а в 1954 году – не менее 19!
Изменилась планировка ансамбля – была прирезана еще территория к югу, и арка Главного входа на выставку возводится на новом месте. Это уже более мощное сооружение в виде римской арки на четырехгранных колонах, где были установлены барельефы, основная тема которых – мирный труд людей, похожих на былинных богатырей, готовых в любой момент поменять свой серп или плуг на меч или копье.
Памятник Ленину (1954). Скульптор П. Яцыко. Павильон № 1 «Главный» (1954). Архитекторы Ю. Щуко, Е. Столяров
Главный павильон изменился идеологически, получив новое ампирно-былинное решение с мощной колоннадой, шпилем с золотой звездой, высоко вознесенными шестиметровыми скульптурными фигурами. Новый образ должен был полно отобразить величие Советского Союза, успехи социалистического сельского хозяйства по своему техническому состоянию и экспозиционной площади, открыть массам подлинную справедливость и гуманность советской Конституции. Напротив Главного павильона после смерти И. В. Сталина, главного человека страны, был установлен памятник главному идеологу революции и коммунистического будущего В. И. Ленину.
Фонтан «Дружба народов» (1954). Архитекторы К. Топуридзе и Г. Константиновский; скульпторы З. Баженова, Л. Баженов, А. Тенета, З. Рылеева, И. Чайков
На площади Колхозов возникает одно из главных чудес Советского Союза – фонтан «Дружба народов». Прекрасные богини плодотворного сельского труда в национальных костюмах шестнадцати союзных республик застыли в танцевальных позах. После исчезновения Карельской Советской Республики было уже невозможно к сроку переделать фонтан и убрать одну из девушек. Так и осталось их шестнадцать сестер, одинаковых по фигуре и росту, отличающихся только национальными костюмами. Фонтан озаряет все вокруг своим золотым светом и струями воды, которые, поднимаясь на высоту восьмиэтажного дома, несут с собой ежесекундно более тонны воды. Авторы этого уникального проекта архитекторы К. Топуридзе и Г. Константиновский, скульпторы З. Баженова, Л. Баженов, А. Тенета, З. Рылеева, И. Чайков выполнили скульптуры из бронзы с тончайшим золотым покрытием, снопы – из листовой с позолотой меди. Могли ли представить себе авторы и заказчики, что сложный по своей символике фонтан переживет свое идеологическое назначение и станет просто памятником определенного исторического периода?
Тогда же, на противоположном конце площади Колхозов, воплотилась еще одна сказка в камне и бронзе – на мотив повести уральского сказителя Баженова – фонтан «Каменный цветок». Необузданность фантазии авторов, старавшихся придать своему произведению идею сказочного изобилия, как природного, так и созданного человеком, воплотилась в единении фруктов и овощей, птиц и рыб, принадлежащих к разным широтам и разным климатическим поясам. Над всем поднимается фантастический каменный цветок из разноцветных сплавов. Всю композицию объединяет красный гранитовый парапет. В бассейне плещутся бронзовые рыбы и птицы. По бокам – декоративные горки из плодов и овощей. И поныне эти фонтаны являются лучшим украшением выставки.
В новых или реконструированных павильонах экспозиции рассказывали об успехах различных республик и областей, но были и павильоны, посвященные достижениям отдельных отраслей народного хозяйства (павильоны «Механизация и электрификация сельского хозяйства», «Земледелие» и «Животноводство», «Ветеринария» и др.).
Так же как и ВСХВ-39, ВСХВ-54 представляла растительный мир Советского Союза, но с еще большим разнообразием. Здесь было высажено около 40 тысяч декоративных деревьев, 450 тысяч кустарников, 5,5 миллиона однолетних и многолетних цветов. Особо посещаемым местом был розарий, имевший коллекцию в 50 тысяч сортовых роз.
На послевоенную выставку со всей страны привезли животных для заполнения животноводческих павильонов и воль еров. С утра до вечера посетители могли наблюдать за 800 представителями крупного рогатого скота 32 пород, здесь же находилось около 800 овец 53 пород, 500 свиней 30 пород, 3000 голов домашней птицы. Для демонстрации животных использовался существующий и поныне выводной круг. Животных, тщательно вычищенных, представляли животноводы, одетые в красочные национальные костюмы. Строгое жюри проводило оценку и объявляло результаты.
Панорама площади Наций. Фонтан «Каменный цветок» (1954). Архитекторы К. Топуридзе и Г. Константиновский; скульпторы З. Баженова, Л. Баженова, А. Тенета, З. Рылеева, И. Чайков. Павильоны «Украина» и «Московская, Рязанская и Тульская области» (1939) с надстройкой (1954)
На выставке появились и скульптуры коней: жеребца Квадрата орловской рысистой породы и жеребца Символа буденновской породы. В самом павильоне были выставлены десятки красавцев орловской, русской рысистой, советской тяжеловозной и других пород.
