Ольга Викторовна Калько
Метод ретроспективного анализа. Проектирование исторического костюма
Прижизненных портретов интересующей нас леди, к сожалению, не сохранилось, все портреты и документы были уничтожены по приказу Генриха 8. Восстанавливать репутацию королевы Анны стали только лишь во времена правления ее дочери Елизаветы Тюдор, самой известной и горячо любимой англичанами королевы – «доброй Бесс».
Портреты изготовлены уже после гибели Анны по наброскам, зарисовкам и воспоминаниям современников.
После Анны Болейн у Генриха было еще четыре жены, и каждая из них вряд ли была счастлива с королем, чье безумство прогрессировало с возрастом. У меня нет цели описывать судьбы всех этих несчастных дам, а вот к костюмам мы, несомненно, присмотримся.
Сосредоточимся на костюме венценосной особы, на крое, материалах, вышивке, украшениях, способах надевания всех частей великолепного одеяния. За основу возьмем несколько портретов. К сожалению портретов Анны в полный рост нет, поэтому сейчас создадим микс- подборку костюмов королев и придворных дам Англии 16 века.
Обратим внимание, как повторяется форма треугольника во всех основных деталях придворного костюма. Треугольник считается самой устойчивой фигурой. Подобной формы достичь не просто, но в Английском костюме 16 в. дамам это формообразование вполне удавалось.
Такая форма костюма создавалась с помощью довольно жесткого корсета, каркасных деталей, нижнего плотноприлегающего платья, подбитого ватной прослойкой. На руки поддевались специальные нарукавные части, пышная форма которых, создавалась так же с помощью набивки ватой. Через декоративные прорези в нарукавниках проглядывают части нижней рубахи, это тоже создает обьём и форму, приближенную к треугольнику.
ЭСКИЗНЫЙ ПРОЕКТ
Теперь не терпится перейти к исследовательской части проекта. Любое проектирование костюма начинается с изучения моделей-аналогов швейного ассортимента, зарисовки фор-эскизов, выполнения художественных эскизов, детальной проработки технического эскиза. Для создания определенной модели по выбранному источнику творчества, необходимо обосновать подробнее выбор материалов, спроектировать модель, описать внешний вид нашей будущей королевы с портрета.
Плотный лен использован в качестве прокладочного материала, для придания жесткости корсетной части нижнего платья. В корсет вставлены деревянные шпажки. Петли обметаны вручную с вставкой из металлических колечек. Для затягивания корсета использован пропитанный аппретирующим составом шнур. Из батиста и хлопка изготовлены нижние рубашка и юбка.
Проектирование модели королевского платья
Костюм королевы и придворной дамы Тюдоровской эпохи включает в себя несколько составляющих: обувь, чулки, нижнюю юбку, нижнюю рубаху, нижнее платье корсетного типа (киртл), верхнее платье, нарукавники, френч худ, украшения. Все составляющие костюма необходимо правильно отобразить на творческом и техническом эскизах проекта.
Каждая задумка художника проходит важный этап, без которого не смог бы осуществиться ни один значимый проект, это наброски эскизов будущих изделий. Первый этап, это, так называемые, фор-эскизы. На первичном этапе стоит задача построить фигуру человека с правильными пропорциональными соотношениями. От правильности построения пропорций фигуры зависит и верность соотношений частей костюма.
В модной фешн – иллюстрации иногда принято нарушать пропорции фигуры, например, прорисовывать большие выразительные глаза или искусственно удлинять ноги, делать акцент на укрупненных ступнях, кистях рук или расширенных плечах. Это не ошибка художника, а скорее современный художественный прием, призванный обратить внимание зрителя на ту или иную часть тела или костюма. В эскизных проектах исторического костюма таких условностей лучше избегать.
Следующим действием творца является проработка крупных и уточнение мелких деталей фигуры, лица, костюма исторического объекта исследования.
Для примера эскизной проработки костюма предлагаю взять портрет Елизаветы Австрийской (1554—1592), супруги короля Франции Карла IX
Под фактурой ткани следует понимать цветовую гамму исторического платья, орнаментальные композиции, выполненные в различных техниках, вышивки, гобелена или плетения, и композиционное расположение орнаментов на деталях костюма.