Олег Сироткин
Противоречие. Перевертыш. Парадокс. Курс лекций по сценарному мастерству
Музыкальный продюсер активно включается в охоту на летучую мышь, забирает теннисную ракетку у хозяина квартиры и машет ею, пытаясь достать летающего грызуна. В итоге в пылу охоты за летучей мышью, он случайно наносит удар ракеткой по лицу любовника жены. Извини! Ради бога, извини! А затем все-таки сшибает мохнатого вампира.
Двое мужчин, тяжело дыша, радуются тому, что им удалось справиться с летучей мышью. После чего они смотрят друг на друга. И в этот момент понимают, кто стоит напротив!
Затем появляется жена Ричи, которая видит рассеченную бровь у своего любовника и обрушивается с упреками на мужа, полагая, что он умышленно ударил соперника…
С высокой долей вероятности могу предположить: эта сцена – второй, а может, третий драфт сценария. Думаю, изначально было написано следующее: муж пришел к любовнику, подрался и разбил ему бровь. Скорее всего, Мартин Скорсезе, опытный и талантливый кинематографист, прочел, поморщился и сказал сценаристу: «Слушай, старина, ну это как в плохой мыльной опере! Придумай что-нибудь! То, что муж разбил любовнику бровь, оставь. И то, что жена пришла, тоже оставь. Но сделай так, чтобы было интересно, необычно, свежо».
Сценарист ушел домой, думал-думал и в итоге придумал: человек за дверью охает-ахает, а выясняется – он теннисной ракеткой гоняет летучую мышь по квартире. Может показаться, что в ситуации с летучей мышью работает прием «Третий лишний». Но я не соглашусь, так как летучая мышь в квартире – это крайне нетипично. Это полностью выходит за рамки ожидаемого, равно как и то, что любовник и муж объединяются в охоте на бедное животное.
Давайте посмотрим еще одну сцену, иллюстрирующую художественный прием «Непрогнозируемое развитие событий». Это сцена из фильма «Ночи в стиле буги», снятого режиссером Полом Томасом Андерсоном. Это современный американский киноклассик, создавший несколько невероятных фильмов – вроде «Магнолии» и «Нефти».
«Ночи в стиле буги» – ранний (1997 год) фильм Андерсона. Фильм рассказывает о буднях порноиндустрии. Нужная сцена – примерно на 127-й минуте (общий хронометраж – 2 часа 36 минут).
Ситуация такова: трое голливудских бедолаг, доведенных безденежьем до отчаяния, решают впарить одному крупному воротиле бизнеса в Голливуде полкило соды под видом кокаина. Это очень сложно и опасно, так как воротила связан с криминалом. За такой обман можно поплатиться жизнью.
Итак, герой фильма, порноактер Эдди Адамс (Марк Уолберг), работающий под псевдонимом Дирк Дигглер, идет «на дело» вместе с двумя приятелями. Главный инициатор аферы – не сам Эдди, а его приятель Тодд Паркер. Порноактер надеется, что все пройдет гладко и по-тихому: они придут, отдадут товар, заберут деньги и уйдут.
Итак, троица мошенников приходит к голливудскому продюсеру. Тот встречает их в распахнутом халате и в трусах. Продюсер находится под «коксом», он слушает рок на полную громкость, он взбудоражен и предлагает нашим друзьям насладиться музыкой вместе.
По дому продюсера бродит худосочный китаец, тоже в одних трусах, – судя по всему, сожитель продюсера. Он зачем-то поджигает и бросает на пол петарды. Те оглушительно взрываются, вынуждая наших друзей вздрагивать, как от выстрелов пистолета.
Герои передают продюсеру пакет соды. Они видят, что у продюсера есть охранник – здоровенный мордоворот с двумя пистолетами. Как ни странно, продюсер-наркоман настолько доверяет Паркеру, что распоряжается заплатить, даже не проверяя кокаин на качество.
Нашим героям отдают 5000 долларов (для конца 1970-х это огромная сумма). Казалось бы, вот оно! Ваша мечта сбылась! Сматывайте удочки, ребята! Дело сделано!
Но события вдруг принимают невероятный оборот: Паркер, организатор аферы, вдруг выхватывает из-за пазухи магнум 44-го калибра и начинает угрожать продюсеру, требуя отдать не 5000 долларов, а все деньги, что есть в доме!
Такой поворот событий – шок для Эдди. Становится ясно, что Паркер изначально планировал ограбление, а двух подельников привел как массовку, «для понта». Эдди пытается образумить Паркера. Но тот стоит на своем. В итоге завязывается перестрелка, и слетевшего с катушек афериста убивают. Предварительно он успевает замочить охранника продюсера. Эдди удирает из дома под градом пуль.
Практика
Лектор: Кто-нибудь из вас предполагал, что события пойдут по такому сценарию?
Слушатель: Нет.
Лектор: Вот именно! Обратите внимание, что и до поворота с ограблением мы видим целую россыпь художественных решений. Какие они?
Слушатель: «Третий лишний» – китаец, который взрывает петарды.
Лектор: Правильно. Что еще?
Слушатель: «Неадекватное поведение».
Лектор: В чем оно выражается?
Слушатель: Продюсер в трусах, вместо того чтобы обсуждать сделку, кривляется под музыку.
Лектор: Так, хорошо. Как вы думаете, зачем режиссер вставил в сцену взрывающиеся петарды?
Слушатель: Для напряжения.
Лектор: Верно. Герои при каждом взрыве петард вздрагивают. Они сидят как на иголках – как на петардах, если точнее. Если убрать эти петарды, уйдет и ощущение, что герои находятся в напряжении. Ну и конечно, главная жемчужина этой сцены: твой кореш, с которым ты пришел провернуть аферу, как выясняется, планировал использовать тебя «втемную» при ограблении. Он не сказал тебе о своих истинных планах. Он рассчитывал, что ты просто будешь стоять как статист и поддакивать, пока он будет вымогать деньги у криминального авторитета, угрожая пистолетом. Вот уж воистину «Непрогнозируемое развитие событий»!
Теперь давайте рассмотрим третий пример этого творческого приема. Так совпало: все три иллюстрации художественного решения № 4 взяты из американского авторского кинематографа, и это означает, что артхаусные режиссеры изо всех сил стремятся индивидуализировать каждую сцену своего фильма. Особенно если они работают в жанре драмы.
Итак, фильм Тома ДиЧилло «Настоящая блондинка» (1997). Сцена в ресторане. Нет ничего более скучного для сценариста, чем писать сцены в ресторане. Это всегда набор одних и тех же деталей. Как правило, начинающие авторы долго расписывают, кто что заказывает. Из этого описания всегда можно узнать, что сам автор предпочитает из еды и напитков. Протагонист обязательно просит что-нибудь выпендрежное – экзотический чай, коньяк с апельсиновым соком или виски «Чивас Роял Салют». Начинающему автору кажется: рассказывая зрителям о каком-то особенном блюде или напитке, он будто его угощает.
Я такие вещи называю «входной молитвой». В сценах часто встречаются «входные» и «отходные» «молитвы». Болтовня ни о чем. Бессмысленное шарканье ножкой в дверях: «здрасьте-здрасьте» или «до свидания – всего хорошего – и вам не хворать». То, что надо отсекать и выбрасывать из любой сцены.
На самом деле профессионализм выражается еще и в том, чтобы как можно быстрее миновать этот глупый и бессмысленный этап. Сделать так: персонаж садится за столик, и ему уже несут заказ. Черт его знает, когда он успел заказать. Это никого из зрителей не интересует. Официанта обычно даже не показывают. Просто подходит кто-то (мы видим только торс), ставит тарелку и уходит.
В общем, сцена в ресторане – это настоящий тест на сценарную опытность. 1666 одинаковых сцен. Давайте посмотрим, как эту сцену необычно решил режиссер Том ДиЧилло в фильме «Настоящая блондинка». Это приблизительно 23-я минута фильма.
ИНТ. РЕСТОРАН – ДЕНЬ
За столиком в оживленном ресторане сидят две пары: малоизвестные, но еще не потерявшие надежду добиться успеха актеры ДЖО (30) и МЭРИ (30). Напротив – их друзья, блондинка с пышными длинными кудрями РАЙАНА (35), тоже актриса, но бывшая, и ее муж, художник АЛЕКС (40). Он за этим столом – самая важная персона. У Джо есть своя мастерская и стабильный доход. У Алекса и Райаны на лицах – многочисленный пирсинг. На руках у Мэри усыновленный Райаной и Алексом чернокожий РЕБЕНОК (3).
МЭРИ
(обращаясь к Джо)
По-моему мы не виделись со времен «Пианино»[1].
РАЙАНА
Боже, как я люблю этот фильм!
(Алексу)
Правда, он замечательный?
АЛЕКС
(поддерживая свою жену)
Замечательный… Совершенно замечательный!
ДЖО
(со смехом)
Да вы что?! Этот фильм – полное дерьмо!
Все смеются: Джо и Мэри – над тем, как они «срезали» восторг собеседников, Алекс и Райана – от растерянности.
РАЙАНА
(вдруг посерьезнев)
Ты шутишь?!
ДЖО
Нет, я не шучу! Это же всего-навсего напыщенный сопливый ромком!
(язвительно)
Одухотворенная, чувственная женщина бросает своего закомплексованного мужа-неврастеника ради мужика своей мечты: грубого, но чувственного, всего такого в татухах и пирсинге!
Алекс и Райана переглядываются (пирсинг есть у них).
РАЙАНА
Извини, Джо, но ты совершенно упустил смысл фильма.
ДЖО
Да? О чем он, по-твоему?
РАЙАНА
(растерянно)
Ну-у… Он затрагивает многие темы. Такие, как… храбрость, свобода… Это фильм о свободной, неподвластной условностям любви!
АЛЕКС
(Джо, миролюбиво)
Да, она права. Ты дал маху, приятель. К тому же этот фильм вошел в топ-десять фильмов по всей стране!
ДЖО
И что «топ-десять»?! Как по-вашему, что эта парочка будет делать дальше? Стоять и смотреть друг на друга «с любовью, не подвластной условностям»? Думаете, они когда-нибудь поссорятся, как ссорятся реальные люди? Думаете, она когда-нибудь скажет ему: «Эй, муженек! Ты знаешь, мне нравится твоя природная грубость, но ты можешь, сука, в туалете поднимать сиденье унитаза, прежде чем поссать?!»
ОФИЦИАНТКА
(вдруг вклинивается в разговор)
Полностью с вами согласна! Мой бывший парень так любил этот фильм, что я его бросила.
МУЖЧИНА (50), сидевший за соседним столиком, вдруг оборачивается.
МУЖЧИНА
(Официантке)
О каком фильме они говорят?
ОФИЦИАНТКА
«Пианино» Джейн Кэмпион.
МУЖЧИНА
Я вообще не понял, о чем этот фильм.
ДЖО
(радостно кивает на Мужчину)
О! Вы слышали?! А?!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-2 В РЕСТОРАНЕ
Действие перемещается к столику, за которым сидит вклинившийся в разговор МУЖЧИНА (50) и его СУПРУГА (50).
СУПРУГА
(Мужчине)
А мне, между прочим, фильм понравился.
МУЖЧИНА
Тебе понравился голый зад Харви Кейтеля.
ЖЕНЩИНА
(упрямо)
Неправда! Вовсе не поэтому.
МУЖЧИНА
А что там еще может нравиться, я не понимаю? Там больше ничего нет!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-3 В РЕСТОРАНЕ
За столиком сидят четыре байкерши в кожаных куртках со множеством заклепок.
БАЙКЕРША-1
О чем они вообще говорят?
БАЙКЕРША-2
О «Пианино» Джейн Кэмпион.
БАЙКЕРША-1
Операторская работа хорошая.
БАЙКЕРША-3
Мне не нравится девчонка – главная героиня. Будь у меня такая дочь, я бы ее отшлепала!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-2 В РЕСТОРАНЕ
Мужчина и Супруга продолжают выяснять отношения.
СУПРУГА
(возмущенно)
Ты спрашиваешь, а потом даже не ждешь моего ответа!
МУЖЧИНА
А чего его ждать? У тебя в голове только голые мужики!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-3 В РЕСТОРАНЕ
Группа байкерш слышат крики Мужчины и Супруги.
БАЙКЕРША-4
Да кому вообще нужны голые мужики, я не понимаю?!
ПЕРЕХОД: СТОЛИК-4 В РЕСТОРАНЕ
В разговор вклинивается мужчина, судя по виду, домосед и МАМЕНЬКИН СЫНОК (35) в трогательном жилетике, застегнутом на все пуговки. Он пришел в ресторан с БЛОНДИНКОЙ (35) в красном платье.
МАМЕНЬКИН СЫНОК
А мне понравилось. Я весь фильм плакал.
Маменькин Сынок украдкой смахивает слезинку. Блондинка ободряюще гладит Маменькиного Сынка по плечу.
БЛОНДИНКА
Ты плакал. А я тобой – восхищалась!
Постепенно обсуждение фильма захватывает весь ресторан. Наши герои – Мэри, Джо, Алекс и Райана – растерянно вертят головами, наблюдая за тем, как все вокруг обсуждают тему их разговора.
Ну как вам? Художественное решение в том, что обсуждение фильма за одним столиком распространилось, как огонь, по всему ресторану. Тут надо понимать контекст ситуации: действие происходит в одном из ресторанов Лос-Анджелеса. Таким образом, все посетители ресторана имеют прямое или косвенное отношение к киноиндустрии. Поэтому, возможно, разговор о фильме так быстро охватил весь зал. Но даже если этого не знать, сцена вполне жизнеспособна. На мой вкус, сделано остроумно, иронично, свежо.
Поймите: если вы напишете хоть одну приличную сцену, которая крепко застрянет в памяти зрителей, это выделит ваш фильм из череды прочих. Легко можно определить профессиональный уровень автора по тому, насколько стереотипно он решает сцены. Когда при чтении сценария взгляд скользит, как ногти по оконному стеклу – не за что зацепиться, перед тобой набор клише, – то напрашивается вывод: либо автор дилетант, либо бездарь. В каждой сцене сценария должно быть то, что запоминается. Изюминка, «цимес».
Если вам некогда «размазывать» событие, как кашу по тарелке, если у вас экшен и вам надо сообщить этой сценой информацию, помогающую воспринимать сюжет, то действуйте методом от противного: просто сожмите информацию до предела. Так, чтобы она доходила до зрителя в максимально лаконичном виде. Лаконизм также придаст сцене индивидуальность. Иногда информацию сжимают до одного кадра. Но этот «один кадр» получается таким емким и выразительным, что тоже остается в памяти.
Прием № 5: «Перенос свойств (метод сопоставления)»
Чтобы пояснить, в чем суть этого приема, хочу предложить для рассмотрения такую ситуацию: секретарша должна отнести кофе в кабинет шефа. У шефа в кабинете находится посетитель, его знакомый. Контекст ситуации таков: секретарша обижена на этого человека. Возможно, знакомый шефа накануне пригласил ее в ресторан, но по какой-то причине не пришел на свидание, не предупредив об этом. Секретарша оскорблена. Увидев горе-ухажера, она готовит кофе, обдумывая, как эффектней выразить свои чувства.
Теперь представьте: вы хотите показать в кино обиду секретарши на приятеля шефа. Вы хотите передать ощущение зрителю, что для секретарши этот вынос чашек кофе – бой, сражение со своим обидчиком. И вы хотите сделать так, чтобы приготовление кофе выглядело, будто Арнольд Шварценеггер в фильме «Коммандо» готовится к боевой операции. Помните такой типичный монтаж кадров – солдат экипируется перед боем: туго завязывает шнурки на ботинках… подтягивает ремень… сует нож в ножны… передергивает затвор пистолета…
Вот! Теперь перенесите свойства сцены-клише из боевика на безобидную офисную ситуацию – секретарша готовит кофе в офисе. Как будет выглядеть сцена, если мы хотим передать ощущение: секретарша готовит кофе, будто спецназовец готовится к бою? Вероятно, так: две чашки ставятся на блюдце. Бац! Кусочки сахара на край: раз, два! Кофе! Кипяток! Поправила воротник. Подкрасила губы. Одернула юбку. Распрямила плечи. И… пошла, чеканя шаг!
Перед вами – описание сцены, в которой художественное решение реализовано с помощью «Переноса свойств» или «Метода сопоставления». Проиллюстрировать этот прием я хочу сценой из фильма испанского режиссера Мануэля Гомеса Перейры «Опасности любви» (El amor perjudica seriamente la salud, 1996). Рекомендую ее к просмотру. Интересная мелодрама с Пенелопой Крус в одной из главных ролей.
Итак, сюжет этого фильма – история мужчины и женщины, которые влюблены друг в друга с юности, между ними периодически вспыхивает роман, они занимаются любовью, потом ссорятся, расстаются. Потом все повторяется.
Годы идут. У нее – один муж, другой. У него – другие женщины, затем – одна жена на долгие годы. Герои влюблены друг в друга. Но почему-то живут с другими половинками.
Итак, контекст ситуации: главный герой – САНТЬЯГО (40) приходит со своей женой МАРИЕЙ (40) – решительной и волевой дамой, матерью двух его детей – в дорогой ресторан (обычно они по таким не ходят), чтобы отпраздновать годовщину брака – пятнадцать лет. Неожиданно они замечают за соседним столиком известную столичную гламурную фифу ДИАНУ (40), не сходящую с передовиц газет и журналов. Она пришла в ресторан с очередным миллионером, то ли новым мужем, то ли очередным любовником. Мария прекрасно знает, что ее муж и Диана когда-то любили друг друга. Поэтому она отказывается уйти из ресторана. Наоборот: она хочет отпраздновать годовщину брака на глазах у своей соперницы!
ИНТ. РЕСТОРАН – НОЧЬ
Сантьяго и Мария сидят за столиком напротив друг друга, листают меню. Они празднично одеты, пришли отметить годовщину свадьбы. Однако Сантьяго неловко. Но не из-за цен в меню. За столиком у противоположной стены зала сидит компания из 4 человек: двое мужчин и две женщины. В этой компании заметно выделяется эффектная женщина в вечернем платье – Диана. Сантьяго ловит на себе вопросительный взгляд Дианы и прячет глаза, прикрываясь меню. Мария, наоборот, демонстрирует спокойствие и уверенность, листая меню.
МАРИЯ
Не волнуйся. Я не скажу этой шлюхе, что знаю про ваши отношения в прошлом.
САНТЬЯГО
Давай уйдем.
МАРИЯ
Еще чего! Мы пришли отметить годовщину свадьбы. И мы отметим! Я не позволю этой проститутке испортить нам праздник.
САНТЬЯГО
Я чувствую себя… неловко.
МАРИЯ
С чего вдруг? Хм-м… Как странно она на тебя смотрит…
САНТЬЯГО
Мария, умоляю, только не начинай!
МАРИЯ
Что «не начинай»? Она ревнует тебя! Это видно!
САНТЬЯГО
Между нами ничего нет!
МАРИЯ
Вот именно – нет! Самое важное: эта женщина тебя больше не интересует. Не интересует ведь, правда?
САНТЬЯГО
(кивает)
Да!
Мария с любопытством рассматривает Диану.
МАРИЯ
(задумчиво)
А ведь она до сих пор влюблена в тебя.
САНТЬЯГО
(опускает меню, удивленно смотрит то на Марию, то на Диану)
Влюблена? В меня?!
МАРИЯ
(озадаченно)
Должно быть, ты очень хорош в постели.
САНТЬЯГО
Кому это знать, как не тебе?
МАРИЯ
(с горькой иронией)
Откуда?! Ведь я такая дура: у меня кроме тебя других мужиков не было!
Официант ставит на стол перед Сантьяго и Марией бутылку дорогого шампанского.
САНТЬЯГО
Вы ошиблись, мы не заказывали.
ОФИЦИАНТ
Это подарок от сеньоры Балагер.
Поймав на себе взгляд Сантьяго, Диана поднимает бокал: мол, поздравляю!
САНТЬЯГО
(растерянно)
Мы не можем принять это…
МАРИЯ
Еще как можем! Открывайте! Она – миллионерша. Не обеднеет!
Официант разливает шампанское по бокалам. Мария берет бокал и, кивнув Диане, смотрит на Сантьяго.
МАРИЯ
(приказным тоном)
Санти, возьми свой бокал и выпей! Чего ты ждешь?!
Сантьяго нехотя берет бокал. Санти и Мария чокаются бокалами, выпивают. Диана, наблюдая за ними, также пьет, сидя за своим столиком. Мария осушает бокал шампанского до дна.
МАРИЯ
Знаешь, чего мне хочется? Подняться и сказать всем этим людям: «Диана Балагер добилась всего, о чем можно мечтать. Кроме одного – моего мужа! Санти – мой!»
(страстным шепотом)
Я уверена, сегодня у нас с тобой будет шикарная ночь!
В это время на сцене появляется ПЕВИЦА и МУЗЫКАНТЫ. Певица подходит к микрофону.
ПЕВИЦА
Добрый вечер. Следующую песню мы хотим посвятить супружеской паре, которая отмечает в нашем ресторане годовщину брака. Мария и Санти, будьте счастливы!
Присутствующие аплодируют. Музыканты исполняют лирическую композицию. Сантьяго приглашает на танец Марию.
САНТЬЯГО
Пошли танцевать.
Сантьяго кружится в медленном танце с Марией.
САНТЬЯГО
Волнуешься?
МАРИЯ
Еще чего! Пусть она мучается.
Мария с вызовом смотрит на Диану. Она уязвлена. Диана решительно встает, поднимает своего спутника со стула. Они тоже идут танцевать. Две пары кружатся в танцевальном пространстве, постепенно сближаясь друг с другом.
ФАНТАЗИЯ САНТЬЯГО:
Неожиданно от фигуры Сантьяго и Дианы отделяются ДВойнИКИ. Так обычно показывают в кино души людей. Две души, ДУША САНТЬЯГО и ДУША ДИАНЫ, объединяются и танцуют третьей парой посредине зала, между двух пар своих физических тел. Меняется освещение в помещении. Все лишнее погружается во тьму, есть только две фигуры: Душа Сантьяго и Душа Дианы.
ДУША САНТЬЯГО
Ирония судьбы: мы знаем друг друга шестнадцать лет, но танцуем вместе – впервые!
ДУША ДИАНЫ
Не выдумывай. Этот танец – всего лишь плод твоего воображения.
ДУША САНТЬЯГО
Если два человека одновременно мечтают об одном, их мечта становится реальностью.
ДУША ДИАНЫ
Ты даже не поблагодарил меня.
ДУША САНТЬЯГО
За шампанское?
ДУША ДИАНЫ
За пять миллионов песет, которые спасли твою жизнь от нищеты!
ДУША САНТЬЯГО
Моя жена обо всем догадалась.
ДУША ДИАНЫ
А мой муж, думаешь, нет?
Душа Дианы кладет свою голову на грудь Души Сантьяго.
ДУША САНТЬЯГО
Это какое-то наваждение… Я иногда встречаюсь с другими женщинами. С моей работой это не сложно…
ДУША ДИАНЫ
У меня тоже есть любовники. Они в плане техники секса интересней тебя, но…
ДУША САНТЬЯГО
…Все не то?
ДУША ДИАНЫ
Да. Не то.
Душа Дианы крепко-крепко прижимается к Душе Сантьяго. Их губы практически касаются друг друга.
ДУША ДИАНЫ
Может, используешь эту возможность и наконец поцелуешь меня?
ДУША САНТЬЯГО
Не могу. Меня здесь нет.
ДУША ДИАНЫ
Но если двое одновременно мечтают об одном, то их мечта становится реальностью.
Душа Сантьяго страстно целует Душу Дианы. Целует страстно, горячо.
ОКОНЧАНИЕ ФАНТАЗИИ САНТЬЯГО.
РЕАЛЬНОСТЬ:
ИНТ. РЕСТОРАН – НОЧЬ
На танцполе страстно целуются две пары: Сантьяго целуется с Марией, а Диана – со своим кавалером. Песня смолкает. Сантьяго открывает глаза и, вдруг осознав, что это было видение, разочарованно смотрит на… жену.
Диана открывает глаза и вдруг осознает, что она целовала… совсем другого мужчину. Сантьяго и Диана растерянно смотрят друг на друга.
По-моему, очень яркая сцена. Как она решена? Перенос каких свойств был осуществлен? На мой взгляд, перенесены свойства мистического кино на мелодраматическую сцену. По сути – буквально воспроизведено на экране выражение «разговор по душам». Для того чтобы добиться максимального художественного эффекта, автор выразил чувства влюбленных через прием мистического фильма.
Почему эта сцена не вызывает у нас ни отторжения, ни ощущения неорганичности материала? Потому что зрителю понятно – это не мистика. Так изобразили чувства героев, их скрытую тягу друг к другу. Зритель понимает, что перед ним – поэтический прием, а не слом жанра.
Практика
Лектор: Давайте возьмем любую ситуацию из жизни. Что-то типовое, чтобы еще раз закрепить пройденный материал.
Слушатель: Гаишник остановил машину для проверки документов!
Лектор: Хорошо. Давайте пройдемся по всем художественным решениям. Итак, «Перевертыш»!
Слушатель: Гаишник остановил, а водитель его отчитывает: «Где у вас жетон? Почему представляетесь не по уставу?» И так далее…
Лектор: Отлично! Кстати, так бывает. Выходит водитель, и начинается состязание с гаишником в знании ПДД. «Пункт 14, параграф 6…» – «Неправда! В новых ПДД такого пункта нет!» Так. Следующее: «Неадекватное поведение».
Слушатель: Гаишник деньги предлагает.
Слушатель: На 8 Марта всем женщинам гаишник дарит цветы.
Лектор: Кстати, это интересно. Такое я видел: сотрудники ГИБДД на 8 Марта останавливали женщин-водителей и дарили им тюльпаны.
Слушатель: Я знаю историю, когда водитель отказался выходить из машины. А гаишник достал пистолет, прострелил замок и стал этого человека вытаскивать из машины, будто это наркоторговец.
Лектор: Хороший пример «Неадекватного поведения». В комедии возможна такая сцена: дорожный инспектор останавливает водителя: «Если не дадите взятку, я застрелюсь! Мне нужно что-то принести домой!» Все. Закрепили. «Третий лишний»?
Слушатель: Собака в машине.
Лектор: Собака в машине. Инспектор открывает, а на него собака: гав! И гаишник испуганно: «Поезжайте!» Третьим лишним может быть не в меру активная теща. Или попутчик, которого подвозит водитель. Скажем, полицейский под прикрытием перевозит задержанного уголовника. Их остановил дорожный инспектор. Коп не может выйти из авто, у него рука к кисти уголовника пристегнута. А преступник пользуется ситуацией: «Проверьте у него права! В багажник загляните! Дайте трубочку дыхнуть! Он пил вчера водку, зуб даю!» Теперь – «Непрогнозируемое развитие событий».
Слушатель: Гаишник останавливает, просит водителя выйти, тот выходит. А гаишник с другой стороны ныряет в салон и угоняет авто! Это был переодетый вор.
Лектор: Прекрасный ход! Какая-то интрига сразу возникает. Закрыли тему. Теперь «Перенос свойств». Давайте подумаем: с чем можно сравнить сцену общения сотрудника дорожной полиции и водителя?
Слушатель: Фильм «Оборотень»! Вампиры! Луна! У-у-у! Едет машина, тревожная музыка, машину останавливают! В машину заглядывает гаишник и таким сиплым голосом: «До-о-окументы-ы-ы!» А водитель от него прикрывается ПДД, как крестом (смех в зале).
Лектор: Так. Еще?
Слушатель: Эротический фильм. Женщина-инспектор проверяет права, а сама извивается, как у пилона.
Лектор: Не очень. А если представить разговор с гаишником как исповедь? Я слышал такую историю: гаишник тормознул авто, попросил водителя сесть на заднее сиденье. Сам сел туда же и говорит: «Признавайся! Нарушал?» Водитель: «Нарушал…» Гаишник: «Что именно? Сколько?» Водитель: «На мосту. Скорость – сто двадцать». Гаишник: «Ошибки свои осознаешь?» Водитель: «Осознаю!» Гаишник: «Езжай и больше не нарушай!» – и вернул права…
Резюме
Когда пишешь сценарий, важно учитывать стереотипные представления зрителя о предмете повествования. Когда зритель видит на экране именно то, что заранее себе представил, его мозг «засыпает». «Художественное решение сцены» – творческий прием, с помощью которого сцена фильма приобретает уникальное, индивидуальное звучание и освежает зрительское восприятие. Художественное решение сцены – своеобразный «сценарный дизайн». Есть пять творческих приемов разработки сцены с использованием художественного решения. Прием № 1: «Перевертыш» – выявите, каким будет стереотипное развитие событий в сцене, и сделайте все наоборот. Прием № 2: «Неадекватное поведение» – решение сцены строится на том, что поведение одного из героев истории выходит за рамки ожидаемого. Прием № 3: «Третий лишний» – особую роль в сцене играет эпизодический персонаж. Прием № 4: «Непрогнозируемое развитие событий» – невероятный сюжетный поворот делает сцену уникальной. Прием № 5: «Перенос свойств» – кинематографические приемы одного типа сцен переносятся на сцены другого типа.