Не нарушая тишины – Наталья Струтинская

"Вечность в мгновение растянулась, сделавшись упругой емкостью, в которой бились века, сражаясь со временем…"Детектив? Любовный роман? Психологическая драма?..Слишком многое сплетается в этой книге, чтобы дать однозначный ответ об ее жанровой принадлежности. Одно могу сказать точно: написанное удивительно красивым языком произведение, скорее всего, читателя равнодушным не оставит. Множество загадок и неожиданных сюжетных ходов попеременно сбивают с толку, заставляя сомневаться уже во всем.Анна, уставшая от несчастного брака с Климовым (измены мужчины и череда выкидышей подкосили ее не только физически, но и морально) возвращается в родной город и родительский дом – полуразрушенный, заброшенный. Незримая связь с особняком, на который когда-то Кедрин-старший положил столько сил, и незримое же отождествление – она сам как этот дом, который не сегодня-завтра рухнет. Нет уже, похоже, никаких сил бороться с судьбой, но в этой манящей идее восстановления дома столько света и надежды!..Как будто с новым (обновленным) домом начнется новая жизнь…Странным образом она и начинается: словно по мановению волшебной палочки, вместе с домом в жизнь героини входит любовь – искренняя, нежная, долгожданная. Человек из прошлого – Володя Мещерский – оказывается ее настоящим, таким призрачным и таким хрупким…Недолговечное счастье рушится вместе со сгоревшим домом. Кто его поджег: жена Мещерского (да, он был женат), сестра Анны, Ирина, с которой та постоянно враждовала; откуда на участке рядом с домом захоронения животных; куда исчезает сам Володя?..Лавина вопросов засыпает героиню и читателя, а чтобы ответить на них, нам придется отправиться в путешествие по ее памяти и подсознанию – слишком многое сокрыто в его тайнах и глубинах.Разгадка – хотя вернее все же сказать «разгадки» – будет неожиданной. И только-только привыкнув (приняв) к чему-то, автор вновь огорошивает тебя, переворачивая ситуацию с ног на голову. Здесь действительно ничего нельзя принимать на веру, остается лишь идти рядом с Анной и слушать тихий монолог измученной женщины: судьба может быть жестокой…Сколько в этом боли и невыплаканного отчаяния, сколь много сожалений и горечи по так и несостоявшемуся счастью…"Многоголоса серенада дней, суетливо ее исполнение, вертляво оно и лицемерно. Но каким сладостным является это пение, каким пленяющим…Все в той песне влечет к себе, все в ней привлекательно и нарядно"Встреча с бывшим мужем вроде бы расставит все по своим местам, но надолго ли?..Чарует здесь не только сам сюжет, но и текст – автор умело использует все богатство русского языка, чтобы сделать книгу воздушной, волшебной. Читать тяжело, это да – про чужую боль всегда непросто читать – но при этом наслаждаешься каждой строчкой, каждым предложением. Нотка поэзии в прозе жизни – вот еще чем для меня стал этот роман: психологически глубокий, стилистически выверенный. Даже о боли и безысходности можно написать так красиво…5/5"Я прожила короткую жизнь. Яркую, несомненно. Интересную. И бестолковую.

События теперь помнятся мне обрывками, летят они в бездну памяти, будто драные лоскутки. Моя жизнь похожа на сотканную неумелой рукой дорожку…"

Что происходит, когда стирается граница между сном и явью, а воображаемое и реальное не только меняются местами, но и наслаиваются друг на друга? – так можно сформулировать один из глобальных вопросов, который звучит между строк в этом произведении.Три истории, сосуществующие вместе. Но каждая из них – в своей плоскости. Одни и те же события – в разных измерениях. С точки зрения содержания «Не нарушая тишины» – глубокий разговор о вечном и о вечности. Однако то, как организован сюжет, интересно рифмуется с принципами кубизма в живописи.Кубизм позволяет изобразить один предмет одновременно с разных точек зрения – и снаружи, и изнутри, «разложить» его на несколько плоскостей. Чтобы заметить подобное в романе «Не нарушая тишины», нужно сосредоточиться не на уровне языка, а на структуре произведения. И мы увидим, как сдвигаются разные плоскости в сознании человека.Начинаем читать – складывается впечатление, что перед нами повествование от посмертного рассказчика. В первой же главе буквально в нескольких словах главная героиня дает характеристику жизни, которую она прожила, а затем рассказывает о своем взрослении и о событии, которое разделило ее жизнь на «до» и «после».Ее рассказ развивается в детективном ключе. Воспоминания воспроизводятся хаотично. Повествование прерывается, во-первых, лирическими отступлениями, во-вторых, ее собственной рефлексией, что звучит явно издалека.С одной стороны, главная героиня говорит о событиях своей жизни, так, будто они происходили совсем недавно. Создается эффект присутствия. А с другой – она смотрит сверху, с высоты опыта, наблюдает за собой и анализирует свой путь. Это передается через внешнюю точку зрения, что нетипична для режима повествования от первого лица.У Анны две роли: Анна – посмертный рассказчик и Анна, у которой при странных обстоятельствах сгорел отцовский дом. Один голос звучит сквозь голос другой.Едва свыкаемся с этой мыслью, так нас поджидает неожиданный поворот: в повествование врывается вторая история и полностью опровергает то, что нам сообщалось ранее.Вот он – «ненадежный» рассказчик. И этот прием используется автором не столько для передачи разных точек зрения, сколько для отражения изменений в сознании героини.К Анне постепенно возвращается память. Мы же впоследствии отмечаем удивительную игру с сюжетом и фабулой в произведении. Благодаря их несоответствию не только главная героиня, оборачиваясь назад, рефлексирует о собственном восприятии. Мы тоже возвращаемся к исходной точке повествования и осмысляем прочитанное заново.Чуть позже узнаем, что кто-то стоит выше посмертного рассказчика. Перед нами вновь Анна, только ей уже не тридцать три, а тридцать пять. Смерть как переход из одного периода жизни в другой период.Главная героиня, она же – рассказчица, уже похоронила ту Анну, которая«прожила короткую жизнь. Яркую…»Но один гештальт так и остался незакрытым. Разобравшись с ним, она переосмысляет свой путь:«мои воспоминания не были наветом или фантазией – они были тем фундаментом, на котором будет основана моя дальнейшая жизнь…»Может показаться, что «Не нарушая тишины» – роман об одном человеке, о герое-рассказчике, глазами которого мы смотрим на всё, что его окружает. Однако образы других героев запоминаются тоже. Чем интересна система персонажей?Во-первых, по мере развития сюжета характеры сопоставляются друг с другом прежде всего на уровне идей. Во-вторых, благодаря другим персонажам лучше раскрывается характер главной героини. Учитывая, что ее образ расщепляется и ей удается увидеть себя со стороны, мы можем проследить и за тем, как она относится к людям, и за тем, как рефлексирует о своем к ним отношении.Примечательно, что в центре внимания автора – не события, а мысль, способная принимать разные формы, и философские проблемы поиска и познания самого себя. Они осмысляются посредством обращения автора к общечеловеческим категориям и концептам: смерть, жизнь, любовь, совесть, разум и др., а также преломляются в зеркале «библейского текста», что в романе «Не нарушая тишины» представляет собой особый, интересный пласт. Мысли о Боге и дьяволе находят выражение в основном в лирических отступлениях.Кроме того, именно в них наиболее ярко звучит сквозной мотив романа. Интересно, ведь первое упоминание о нем мы встречаем в его названии. Что есть тишина и какой она может быть? Что ее может нарушить и можно ли ее нарушить вообще? – такие возникают вопросы еще до знакомства с произведением.Тишина – это то, с чем Анна встречается лицом к лицу, и то, что она впоследствии обретает внутри себя.Ее характеристики проявлены как во внешнем пространстве:«В квартире стояла звенящая тишина. Поначалу она резала слух, а затем я к ней привыкла»Так и в процессе духовного роста – главная героиня постоянно находится в диалоге с ней:«Я боялась тишины, я избегала ее, а теперь я жаждала ее, как единственную пищу для своей покалеченной души»«Не нарушая тишины» – небольшой по объему роман с глубоким подтекстом. Благодаря неожиданному композиционному решению его содержание раскрывается сразу во множестве своих вариантов. Ведь, как пишет Наталья Струтинская,«слишком много в мире того, что не может иметь одно недвусмысленное суждение…»Это дает возможность автору свободно рассуждать о хрупкости человеческой психики. Говорить ярко, порывисто, образно. И при этом выстраивать повествование издалека, действительно, не нарушая тишины, но побуждая читателя задуматься о вечных ценностях.

Возможен спойлерНачало было для меня многообещающим. Зацепил стил автора и сама задумка сюжета показалась очень интересной. Но чем дальше я читала, тем больше становилось вопросов. Один из первых: почему же Анна так упорно считала себя порочной? Почему так упорно её в этом обвиняла сестра.Дальше, конечно, сюжет закручивается. Пожар, яма с останками животных… На мой взгляд, автор слишком закрутил и запутал. Примерно в середине истории я начала задумываться об адекватности героини,как оказалось не зря.Прочитав 19 главу, я долго сидела с широко открытыми глазами, пытаясь осознать поворот сюжета. Но вот дальше…Мне осталось не понятно для чего делать такой упор на кошек, чтобы потом так легко от этой темы уйти.

Было придумано много линий и, на мой взгляд, они все остались не до конца раскрыты. Я так и не поняла мотивов Климова, он для меня вообще выскочил, как чёртик из табакерки. Совершенно не понятна линия с Ириной. Откуда она взялась, почему. Понятно, что это какая-то психологическая травма, но опять же почему именно такое проявление.

И главное – Володя. Ближе к концу книги я вообще перестала понимать, что же из рассказанного было, а что плод воображения Анны.