Макс Сухарев
Открывая тайные секреты, или Как определить подлинную картину
Решение этой ситуации состоит в том, чтобы исследовать картины, применяя различные научные методологии, которые могут доказать подлинность, такие как:
1) Анализ скрытых подписей, скрытых печатей на холсте, скрытых королевских отметок, и водяных знаков.
Как показано далее, подлинная подпись художника фактически обеспечивает провенанс и сама подтверждает подлинность произведения искусства,
на изображении ниже – выявленная скрытая подпись Клода Моне на недавно обнаруженной картине Клода Моне «Стог сена в вечернем солнце», фото – Университет Ювяскюля (University of Jyvaskyla), Финляндия
2) – через методы, которые использовались столетия назад, путем проверки подлинности посредством чисто стилистической оценки,
3) – путем проверки подлинности картины с помощью объективных проверок возраста материала. Например, техника радиоуглеродного датирования датирует органический материал. Для картин и рисунков мы можем тестировать холст, дерево, бумагу и пигменты краски, содержащие органику,
4) – путем проверки подлинности картины с применением научных инструментальных методов:
Метод А: Микроскопический анализ
на изображении ниже – слои масляной краски под микроскопом.
Фото Национального исследовательского института культурных ценностей, Токио.
Просто взглянув на небольшой образец краски из картины под современным оптическим микроскопом, искусствоведы могут многое узнать о картине. С помощью оптического микроскопа, в частности стереомикроскопа, который позволяет получать трехмерные изображения, эксперт может детально изучить, как краска была нанесена на произведение искусства, и, в частности, увидеть, была ли краска добавлена намного позже: например, фальсификатор может добавить подпись Рембрандта к старой картине, которая на самом деле не принадлежит Рембрандту. Микроскопы также хороши для наблюдения за кракелюром, трещинами, которые появляются на старых картинах с течением времени. Кракелюр похож на отпечаток пальца старой картины: разные картины из разных стран, созданные в разное время, имеют разные рисунки кракелюра, и их невероятно трудно воспроизвести в подделке. Таким образом, под микроскопом искусствоведы могут определить, имеет ли картина правильную картину кракелюра. Если эти трещины отсутствуют или неверны, ученый знает, что у них подделка на руках.
Метод Б: Масс-спектрометрия
на изображении ниже – Научная Лаборатория в Музее Искусства Индианы
Проще говоря, масс-спектрометрия используется для точного определения того, какие пигменты были использованы для создания конкретной картины. Для этого массу молекул в образце пигмента определяют путем измерения их отношения массы к заряду. Результаты отображаются в форме диаграммы, известной как спектр, и ученый может затем сравнить массы, присутствующие в образце пигмента, с известными массами конкретных элементов или молекул. Например, используя масс-спектрометрию, ученый может определить, присутствует ли свинец в том, что считается очень старой картиной. Свинец обычно использовался художниками в прошлом, но из-за риска отравления свинцом, сейчас это редкость и трудно найти. Отсутствие свинца в старой картине не ставит ясных вопросов о подлинности. Аналогично, масс-спектрометрия может обнаружить присутствие пигментов, которые еще не были созданы, когда предположительно было сделано тестируемое произведение искусства. Если масс-спектрометрия показывает, что предполагаемая картина Леонардо содержит пигмент, который не был изготовлен до 1975 года, то совершенно очевидно, что это подделка.
Метод В: рентген
на изображении ниже – искусствовед использует рентгеновскую технику для изучения живописи.
Рентгеновская технология также может быть использована для определения того, написана ли возможная подделка на повторно использованном холсте. Умные фальсификаторы искусства знают, что вы не можете нарисовать то, что должно быть старой картиной, на новом холсте. Если присмотреться к нему, скажем, под микроскопом (см. Метод А), то у него не будет возраста. Таким образом, фальсификаторы, как правило, пишут картины на менее ценных, но все еще старых произведениях искусства, чтобы создать более ценную подделку. Повторное использование холста не является неизвестным в мире искусства: голодные художники всех времен экономили деньги, рисуя свои картины на использованных или старых холстах или картинах. Но в этом случае старая картина, очевидно, всегда будет находиться под новой картиной. Если, например, подозрительная картина 17-го века просвечена рентгеном, а под ней обнаруживается то, что очевидно является картиной 19-го века, искусствовед назвал бы картину подделкой. Кроме того, если бы благодаря искусствоведческим исследованиям стало известно, что художник рисует только на новых полотнах, то наличие любой предыдущей картины под поверхностью было бы сильным сигналом о том, что работал фальсификатор.
Метод Г: инфракрасная рефлектография
на изображении ниже – инфракрасный свет может проникать сквозь слои краски, через которые не может проникнуть видимый свет.
Многие художники не просто рисуют целую картину прямо на холсте без какого-либо плана. Для художника является обычной практикой делать по крайней мере некоторые наброски, известные как рисунки, до и во время процесса написания живописи, чтобы помочь определить форму и структуру произведения. Некоторые художники используют карандаши, другие используют краски. Некоторые художники используют только небольшие наброски, другие рисуют почти законченные версии финального произведения. С помощью инфракрасной рефлектографии ученые-искусствоведы могут видеть под поверхностью картины и исследовать невидимые в эскизы. Этот метод основан на том факте, что, в отличие от света в нашем поле зрения, инфракрасный свет может проникать сквозь слои пигмента до тех пор, пока не достигнет нижнего уровня рисунка. Инфракрасный свет затем отражается обратно в специально разработанную камеру, которая затем создает изображение того, что находится под соями краски. Если то, что скрывается под поверхностью картины, значительно отличается от известного метода подготовительного рисунка художника, исследователи могут прийти к выводу, что произведение искусства, скорее всего, подделка.
