Anime World. От «Покемонов» до «Тетради смерти»: как менялся мир японской анимации – Крис Стакманн

Литрес вывел меня на книгу Крис Стакманн – Anime World. От «Покемонов» до «Тетради смерти»: как менялся мир японской анимации . Я, конечно, отаку в отставке, но все равно очень нежные чувства испытываю к этой части своей жизни. Исходя из названия книги, я была уверена что это что-то похожее на книгу Борис Иванов – Введение в японскую анимацию . Но нет. Нет, нет, нет… Книга оказалась просто сборником рецензий на аниме, причем рецензий на уровне комментариев в Shikimori, если не хуже. Многие из этих рецензий начинаются со слов «это название у меня было на слуху», «это показывали по телевизору когда мне было __ лет», «я был ребенком», «по моим воспоминания». По уму, я могу издать свои рецензии на аниме коих примерно 500, и книга будет мягко говоря потолще и повнушительнее. Мне сложно сказать, зачем эта книга вообще нужна, я не смогла ее прочесть из-за полного отсутствия к ней интереса. Но, возможно я чего-то не знаю?

Книга «Anime World» от издательства Бомбора изначально привлекла меня обложкой. Но, как я и ожидала, ее чтение стало для меня очень увлекательным занятием.

В книге Крис Стакманн приводит свои статьи, и статьи разных людей, об аниме, которые так или иначе повлияли на их жизнь.

⠀

Согласитесь, этот совместный труд нескольких людей должен быть интересным? И он таковым и является. Статьи в книге выстроены в хронологическом порядке, в котором в мире выходили известные и не очень аниме – начиная от 1970-х годов.

⠀

Я сама с удовольствием видела знакомые названия любимых фильмов и сериалов – от классических работ студии Ghibli до «Инуяши», «Тетради смерти» и «Атаки титанов». И, конечно, мой список к просмотру пополнился не одним десятком новых названий.Книга может заинтересовать как тех, кто уже смотрел аниме и разбирается в своих предпочтениях, так и тех, кто только планирует познакомиться с новым для себя искусством.

Книга оказалась в моей читалке по чистой случайности, но предмет вызывал интерес и напоминал о том времени, когда аниме меня интересовало очень сильно. Аннотация обещала не просто список фильмов и сериалов с краткими описаниями, но, цитирую: «…размышление о том, какое влияние оказало аниме на представителей нескольких поколений». Масштабный посыл, под которым вполне резонно можно предположить поколения аниматоров. Справилась ли книга с поставленной задачей. Отчасти.

Есть в Anime World рецензии, которые действительно показывают влияние японской анимации на кинематограф, например, связь «Начала» Нолана и «Паприки» Кона или покупка Дареном Аронофски прав на аниме «Идеальная грусть», чтобы воспроизвести сцену в ванной в «Реквиеме по мечте». Это интересные факты. Есть здесь и трогательные истории рецензентов, которые после просмотра аниме начинали лучше разбираться в себе, осознавать свой потенциал, вдохновляться на подвиги. И всё было бы прекрасно, если бы последняя часть не перевешивала первую, а порой не представляла собой всего содержания рецензии, где о том, что за аниме рассматривалось, говорило только название и несколько общих фраз или отрывков пересказа сюжета без какой-либо аналитики. Это несколько испортило впечатление от книги.

Но куда больше впечатление испортила субъективность составителя в выборе авторов. Много рецензий Стакманн написал сам, и 10 штук он доверил своему другу Джону Родригезу. И это были 10 отвратнейших рецензий в книге. К десятой рецензии я знала всё о личной жизни, профессии, детских и подростковых воспоминаниях, оголтелой толерантности и неумении смотреть аниме глазами. Милейший Джон потратил мое время на рассуждения о том, что мистер Миядзаки был неправ, не показав кающегося Дзиро Хирокоси. Он показал, но не грубым разворотом персонажа в экран с сожалениями о Перл-Харборе и том, что его самолет Зеро стал самолетом камикадзе, а изобразив самолеты с молодыми, салютующими Дзиро летчиками, в виде белых лебедей, исчезающих в бескрайнем небе. И это ударная, трагичная сцена. Ну и глупо придираться к старым аниме за сексизм и нетолерантность. Они соответствовали своему времени и строились по его законам, к тому же большая часть придирок строится на невнимательности и «невдупляемости» рецензента в символизм.

Впрочем, некоторые рецензенты в принципе не утруждали себя рецензией как таковой, просто пересказывая школьные годы прекрасные, или брали откровенно второсортные аниме, ничего не значившее в жанре или истории анимации, пустые сюжетно и посредственные визуально (причем об этом авторы упоминали сами). Просто потому что ностальгия. Ностальгия – это прекрасное чувство, но несколько неуместно при попытке составить не просто список аниме, а нечто большее. По факту получилось нечто меньшее.

Нельзя не отметить полноценные рецензии с разбором стиля режиссеров, степени влияния аниме на жанр анимации как таковой или достижения среди других аниме. Их действительно приятно и интересно читать. Но рецензий в духе: моему другу понравилось и посмотрите этот фильм, он крутой, оказалось больше. Можно ли считать, что миссия показать влияние аниме на поколения провалена? Отчасти да, именно из-за рецензий-пустышек и некорректного подбора материала. И всё же отдельные рецензии, например, посвященные Сатоси Кону, с задачей справились превосходно. Книга действительно может помочь составить список интересных фильмов и сериалов к просмотру, но для этого придется продираться через чужие воспоминания, которые не всегда к месту.