Коллектив авторов
Саммари книги «Профессия продюсер: пошаговое руководство по производству независимого кино»
Идея № 1. Хороший сценарий – основа успешного фильма независимо от его жанра
1. Чтобы начать разбираться в сценариях и отличать талантливые работы от халтуры, нужно изучать сценарии успешных фильмов.
Читайте их и выделяйте лучшие. Анализируйте их, постарайтесь уловить секрет их притягательности для зрителя. В интернете можно найти сценарии многих фильмов, ставших классикой мирового кино: «Гражданин Кейн», «Китайский квартал», «Звездные войны». Не смотрите фильмы, а именно читайте и изучайте сценарии.
Постарайтесь понять структуру, ритмы действия, уловить, чем так привлекает зрителей главный герой. Некоторые продюсеры называют это рисованием карты. Они берут сценарий, по которому уже сняли успешный фильм, и разбирают каждую сцену, пытаясь понять структуру. Затем они сравнивают ее со сценарием фильма, над которым сами работают, чтобы не изобретать велосипед. Талантливые сценарии прошлого становятся основой талантливых сценариев будущего.
Есть книги, посвященные анализу знаменитых сценариев, описывающие процесс их создания. Их тоже стоит изучить. Для повышения компетентности и понимания базовых принципов можно записаться на курсы сценарного мастерства. Продюсеру это не повредит – он будет понимать азы профессии и сможет вносить вклад в разработку сценариев.
Если вам нравятся фильмы определенного жанра, сосредоточьтесь именно на нем. Что вы хотите снять – хоррор, комедию, драму, фэнтези или мюзикл? Есть и поджанры: фильмы о подростках, роуд-муви, бадди-муви со своим набором правил, хорошо понятным зрителям. И продюсеру нужно знать эти правила, хотя бы для того, чтобы менять их по своему усмотрению.
2. Если для сценария в качестве основы вы выбрали готовое произведение (статью, роман, комикс, блог, пьесу и пр.), нужно приобрести юридические права на этот материал.
Без этого даже не садитесь за сценарий, чтобы потом не было горького разочарования. Убедитесь, что права не приобрел кто-то другой. В больших студиях целые отделы ищут материалы для новых проектов, и кто-то из них, возможно, вас опередил.
Определитесь со сроком, на который вам понадобятся права, и найдите законного правообладателя. Он должен доказать, что действительно владеет правами, в противном случае вы можете потерять деньги и время.
Права бывают на внутренний и международный прокат, по национальному, кабельному, международному телевидению, на DVD, онлайн и так далее. Лучше всего приобрести права на мировой прокат, они включают все виды проката разом. Но, возможно, у вас нет такой необходимости или финансов. Взвесьте все за и против. Разумно будет удостовериться, что в соглашение о передаче прав включены права на технологии будущего, на носители как существующие, так и еще не изобретенные. Тогда ваши права распространятся на любую новую технологию.
Мало какой сценарий принимается с первого раза. Сценарии постоянно переписываются и дорабатываются, пока не появится лучшая из версий. Не все сценаристы или авторы литературной основы это понимают, и между продюсером и сценаристом бывают противостояния. Сценаристу кажется, что его замысел хорош без изменений, продюсер, со своей стороны, обязан думать о своей аудитории. Для кого снимается этот фильм, кто его конечный потребитель? Сможет ли продюсер получить под него финансирование, окупится ли фильм в прокате? Не все фильмы обязаны быть коммерчески успешными, но если вы снимаете артхаусное кино, не надейтесь выбить на него крупные суммы.