Брет Истон Эллис
Брет Истон Эллис
Bret Easton Ellis
США, 1964
-
Брет Истон Эллис родился в 1964 году в Лос-Анджелесе (штат Калифорния, США). Окончил Беннингтон-колледж. По собственному признанию, писать начал в детстве - сначала сочинял комиксы. В начале 1980-х годов Эллис играл клавишником в группе стиля "нью-вейв". Первый его роман "Меньше, чем ноль" был опубликован в 1985 году, когда он еще был студентом колледжа. В 1987 году вышел роман "Правила притяжения". Осенью 1990 года издательство "Саймон и Шустер", под давлением протеста, поднятого активистками женских организаций, отказалось от публикации его третьего романа "Американский психопат", хотя уже выплатило автору аванс в 300 тысяч долларов. Роман появился в 1991 году в другом издательстве "Vintage" и вызвал немалую шумиху. В 2000 году книга была экранизована Голливудом. Главные роли в киноверсии "Американского психопата" сыграли Уиллем Дэфо, Риз Уизерспун, Джарет Лето. В 1994 году Брет Истон Эллис опубликовал роман "Информаторы", а в 1999 году появилась его новая книга "Glamorama".
-
-
Американская эклектика
"Иностранная литература №10, 1996
-
Bret Easton Ellis. American Psycho N.Y., Vintage Books, 1991.
Bret Easton Ellis. The Informers N.Y., Knopf, 1994.
Брет Истон Эллис. Американский психопат. 1991.
Брет Истон Эллис. Информаторы. 1994.
-
...он чем-то напоминал вишневый пирог
с кремом, ананас, жареную индейку,
сливочную помадку и горячие гренки с маслом.
Льюис Кэрролл, «Алиса в Стране чудес»
-
Брет Истон Эллис — молодой американский писатель, названный критиками «голосом нового поколения». Первая книга Эллиса «Меньше чем ноль» («Less than Zero») была опубликована в 1985 году и сразу же принесла ему широкую известность. Внимание критиков привлек не только писательский талант Эллиса, но и его довольно юный возраст (в момент публикации первого романа автору исполнился двадцать один год), а также тематика его творчества. Роман повествует о жизни золотой молодежи Лос-Анджелеса: оргии, наркотики и насилие бесстрастно описаны юным очевидцем и участником событий Клэем, от лица которого ведется рассказ.
Сам Брет Истон Эллис родился в Лос-Анджелесе 7 марта 1964 года. Образование получил в Вермонте в Беннингтон-колледже. Из-за сходства некоторых биографических деталей многие рецензенты стремились отождествить Эллиса с главным героем его первого романа. Автор категорически отвергал подобные гипотезы, считая их, однако, лестным доказательством убедительности повествования. Можно лишь надеяться, что критики не станут искать автобиографической подоплеки в двух последних романах Брета Эллиса — «Американский психопат» и «Информаторы». Молодой писатель решил остановиться на наиболее неприглядных сторонах окружающей его действительности, рассказ же в обеих книгах по-прежнему ведется от первого лица. В многочисленных интервью Брет Эллис подчеркивает социальную направленность своего творчества, говорит об ответственности перед ровесниками. Отсюда нередкое сравнение Эллиса с Хемингуэем и Фицджеральдом — певцами своего «потерянного поколения».
Вообще произведения Эллиса представляют собой необычайно благодатную почву для сравнений и ассоциаций. Причем не только литературных. «Мое поколение, по сути, первое из выросших в тени видеореволюции. Когда тебя постоянно бомбардирует музыкальное видео, невольно начинаешь думать о вещах, о событиях исключительно в визуальной форме», — поясняет Брет Эллис, который сознательно привносит в свою прозу стилистику рок-музыки, видеоклипов, всей кино- и телекультуры последних десятилетий. Писатель выделяет этот элемент как своего рода новаторство. (Которое, если вдуматься, не так уж и ново — вспомним хотя бы Дос Пассоса.) В романах Брета Эллиса нетрудно также обнаружить традиции модернизма, постмодернизма, американского «черного юмора», которые причудливо сочетаются с отражениями массовой культуры не самого высокого пошиба. Как сказал один из американских критиков, «слишком много отголосков».
Так, роман «Американский психопат», опубликованный в 1991 году, среди прочего заставляет вспомнить безумный и в то же время скрупулезно-реальный мир Кафки. Главный герой, Патрик Бейтман, дает детальное описание своей обыденной жизни: день за днем мы кружим вместе с ним по ресторанам, тренажерным залам, салонам красоты, заглядываем в современные офисы и шикарные квартиры. Сам герой молод, образован, хорош собой и весьма состоятелен. Он окружен коллегами и приятелями — такими же холеными и преуспевающими, как он сам. Эти люди так похожи, что постоянно с кем-то путают друг друга, отличая знакомых лишь по форме стрижки. Мы получаем самые подробные описания одежды героя — с непременным указанием дизайнера, — средств ухода за кожей и волосами, новейшей аппаратуры и т.д.; каждая страница пестрит торговыми марками и техническими характеристиками. Эти безумные по длине и педантичности описания чередуются со «светскими беседами» персонажей; темой их опять-таки являются рестораны, костюмы, женщины и последние приобретения...
Гротескность изображаемой реальности уравновешивается серьезным и в то же время бесстрастным тоном главного героя, который вполне естественно воспринимает обезличенный и бессмысленный круговорот повседневности. Но... постепенно выясняется, что Патрик Бейтман — законченный психопат. В повествование вплетается новая линия — герой начинает описывать кровавые сцены убийств, пыток, издевательств, каннибализма... Сцены эти в различных вариациях попадаются все чаще, жертвами маньяка становятся нищие, проститутки, коллеги по работе, прохожие на улице, круги сужаются, атмосфера книги с каждой страницей кажется все удушливей... Иногда, правда, встречаются вставные главы с компетентным анализом творчества какой-нибудь рок-звезды, но передышка не затягивается надолго. Время от времени маньяк пытается рассказать окружающим о совершенных им убийствах — его либо не слышат, либо принимают за кого-то другого, либо ему просто не верят. Последняя фраза —надпись, попавшаяся на глаза Патрику Бейтману: «Здесь нет выхода».
Идея романа, социальные акценты — все это достаточно прозрачно. (В советские времена сказали бы, что книга «разоблачает лицемерие и вещизм современного буржуазного общества».) Безусловно, роман написан добротно и не без тонкости. Однако самое яркое впечатление оставляют реалистичные, изощренные кровавые сцены. Тут Эллис упорно и последовательно отбивает хлеб у Томаса Харриса (автора нашумевшего триллера «Молчание ягнят» и ряда других подобных произведений). Но Харрис, хоть и претендуя на психологизм, все-таки честно следует законам жанра: есть маньяк, есть и преследователь (или следователь), погоня, более или менее благополучная развязка — все как положено. Эллис же пишет по совсем другим законам, и читатель, настроившись на «интеллектуальный» лад, может быть, внезапно и потому особенно сильно поражен дикими подробностями экзекуций. Правда, обманывать ожидания читателя — первое правило хорошего тона в литературе XX века, и можно посчитать это за модернистский прием. Однако пристрастие автора к шоковым эффектам все же отдает некоторой спекулятивностью.
Роман «Информаторы», вышедший в свет в 1994 году, несколько менее кровожаден. И тут повествование ведется от первого лица, но лицо это в каждой главе меняется — порой на протяжении всего внутреннего монолога очередного персонажа так и не удается установить, мужчина это или женщина (задача еще больше усложняется всеобщей бисексуальностью). Перед нами вереницей проходят представители разных поколений — отцы и дети. Кое у кого из детей уже есть свои дети, и видно, как возникают новые проблемы и новое непонимание. Судьбы героев переплетаются, порой нам предлагается с разных сторон взглянуть на одного и того же человека. В то же время добавляется масса новых персонажей, имена их путаются в голове. Результат — та же обезличенность, что и в «Американском психопате», мир, где все безразличны друг другу и взаимозаменяемы. Форма внутреннего монолога лишь подчеркивает этот эффект, так как тон их большей частью отстраненно-холоден, да и голоса героев едва различимы. Нарочитое отсутствие эмоций и оценки происходящего явно стало излюбленным приемом Брета Эллиса. Композиция снова заставляет вспомнить Дос Пассоса — мозаичное, многолюдное повествование, в котором сюжетные линии то обрываются, то снова подхватываются. Одним из полноправных героев книги и здесь можно считать МТВ (музыкальное телевидение). Некоторые из героев непосредственно связаны с рок-музыкой и кинобизнесом, но род их занятий не так уж важен — все заглушает тема пустой и бессмысленной жизни. Конечно, Брет Эллис не был бы самим собой, если бы ограничился только монотонной повседневностью: в книге то и дело случаются транспортные катастрофы, девушка медленно умирает от рака, несколько молодых людей — «вампиры» — зверски убивают людей и пьют их кровь...
Поистине освежающую струю вносит в роман колорит Лос-Анджелеса — прежде всего характерный местный жаргон молодежи, который при всей своей ограниченности создает атмосферу и ритм, окрашивает повествование мягким юмором и вводит в него слегка ностальгические ноты. Город царит в романе, и хотя это дает повод критике к очередным сравнениям (Реймонд Чандлер, Джоан Дидион) — живая речь и яркое калифорнийское солнце согревают пустой и безразличный мир героев.
Несомненное писательское мастерство и тонкий ненавязчивый юмор спасают Брета Эллиса там, где он балансирует на грани вторичности или дешевых эффектов. Совмещая несовместимое, заставляя одновременно вспоминать лучших писателей XX века и самый посредственный триллер, играя традициями, ассоциациями, жанрами, Эллис добивается если не новизны, то, по крайней мере, широты охвата. Перед нами — Америка со всеми ее достижениями и пороками. Что же до концепции писателя, его шокирующего, пугающего видения окружающей пустоты — то это, увы, не ново.
-
А.Борисенко