Александр Николаевич Лебедев
Практическая магия в саду
Введение
Магия (лат. magia, греч. μαγεία) – действия, связанные с верой в способность человека влиять на силы природы, предметы, животных, судьбу людей, подчиняя себе сверхъестественные силы или манипулируя ими с помощью заклинаний, амулетов и определенных обрядов.
Существует несколько версий изначального происхождения термина "магия". По одной из них, корни уходят в праиндоевропейский язык (что относит нас к древним славянам, населявшим территории волжских и причерноморских степей), где слово magh означало «мочь, быть в состоянии». Получается, что Маг – это человек, который может.
Эта книга посвящена вовсе не разбору терминологии и выяснению трактований. Договоримся называть магией – любую работу по воздействию на изменение окружающего мира силой мысли и волей человека. А человека, совершающего подобную работу, будем называть магом.
Практическая садовая магия не имеет ничего общего с шарлатанами, целью которых являются деньги, и с магами, специализирующимися на изменениях людских судеб. Ближе всего наша работа к шаманам, вызывающим дождь танцами с бубном.
С глубокой древности люди обращались к силам природы и пытались воздействовать на них. Магические ритуалы были тесно связаны с жизнью людей: как бытовые, так и касающиеся выращивания урожая, охоты и т.п. В определенный период развития магия становится частью религии. Официально позиционируя запрет на подобные воздействия и заменяя термины на «чудо», «дар», «божественное воздействие», люди со способностями продолжают практиковать. Длительный период забвения наступает с приходом эпохи научного прогресса. В отличие от религий, наука не прячет магию под благообразной личиной, а полностью ее отрицает.
Сейчас наступает новый виток развития человека, как многогранной личности, стремящейся видеть в мире не только черное и белое, но различные оттенки. Перед нами больше не стоит выбор наука или магия – мы вправе соединить оба эти подхода и использовать лучшие достижения каждого из них. Современная практическая магия, применяемая для красоты и здоровья сада, не вступает в противоречие ни с одной из известных мне религий. Основная цель, к которой мы стремимся – изгонять зло, очищать землю от скверны и грязи, создавать красивый цветущий сад во благо и на радость людям.
В этой книге мы ознакомимся с основами понимания сути работы мага и принципах воздействия на окружающий нас мир, но в большей степени разговор пойдет о практическом применении навыков магического воздействия в саду. Сухое изложение теории и нудное повествование лектора – здесь не уместны, лучших результатов мы сможем достичь, если возникнет понимание основ работы, а как это понимание применить – частные случаи. Поэтому предлагаю не слепо повторять описанные в этой книге ритуалы, рецепты и формулы, а использовать их как основу для собственного творчества.
Пройдя вместе путь к пониманию основ использования практической магии в саду, мы научимся изменять окружающее пространство таким образом, чтобы создать на своем участке комфортные условия для жизни всех его обитателей, сделать свой сад красивым и здоровым, растущим и развивающимся. Поговорим о том, что можно предпринять для положительных изменений, как добиться наилучшего результата, зачем совершать те или иные обряды и ритуалы, как и из чего изготовить обереги, амулеты, апоторопеи, зелья, а также заварить вкусный и полезный чай. Научимся ухаживать за обитателями сада, растениями, создадим условия для их жизни и научимся просить от них помощи. В итоге новые знания позволят расширить спектр возможностей по уходу за садом, позволят работать не только на физическом уровне, но и наладить энергетические взаимосвязи, потоки силы. Овладеть навыками практической магии способен каждый. Но если возникнет желание еще больше расширить свои возможности и усилить эффективность воздействий на окружающий мир, потребуется специальная подготовка. О том, какой образ жизни способствует развитию магических способностей пойдет речь в заключительной главе данной книги. Приведены лишь общие рекомендации, путь у каждого свой, но цель у нас одна – красивый, ухоженный, здоровый сад.
Действуя локально все вместе мы сделаем в глобальном масштабе этот и без того прекрасный мир еще лучше.
Глава 1. Место мага в мире
Прежде чем начать практиковать в новом месте, на новом для себя участке, необходимо ощутить связь с этим местом, найти себя в нем, почувствовать потоки силы, духов этого места. Нести свою волю и слово вопреки сложившемуся порядку вещей будет требовать большой затраты сил. Проще и эффективнее направить поток, чем развернуть его вспять.
Начать можно с анализа обстановки вокруг: где встает Светило, куда дуют холодные северные ветра, где идет движение воды или ее застой, не идет ли на участок грязь. Но могут быть и люди по соседству: нет ли с дурным глазом, с ядовитым словом, нечистыми помыслами, живущих в горе и унынии?! Такие люди могут быть опаснее для сада, чем болезнь или вредные насекомые. Избавиться от них будет сложнее, и договориться с ними не всегда можно мирно. Найти выход – большая проблема, ибо вредность и зависть людская – зло и бороться с ним надобно на другом уровне.
На самом участке важно понять сыра ли земля, кисел ли ее вкус, есть ли в ней жир, богата ли земля червем и бактерией. Посмотреть где падает тень, а где много света. Узнать где и как вода из земли выходит на поверхность: колодец, скважина или иное. Вкусна ли водица? Выяснить куда сливаются нечистоты и куда попадают отходы.
Рис. 1.1. Анализ участка.
Родовая земля предков или куплена у других людей, что было на этой земле издревле. Узнать надо и о людях, кто живет на этой земле. Когда день их нынешнего воплощения, темперамент, привычки. Часть работы будет происходить с людьми, проживающими на участке, потому что пространство наполняют эмоциями именно они. Часто проблемы участка кроются в людях, а не в земле или растениях.
1.1. Работа с участком в целом
Изменения на конкретном участке можно начать с гармонизации пространства.
Гармоничное окружение способствует правильному распределению энергий в пространстве, направляет положительные потоки в нужную точку пространства и отводит негативные потоки вовне.
Соотношение площадей на плоскости, удовлетворяющее нас должно приближаться к следующим значениям: 1/1, 1/2, 2/3, 3/5, 5/8. В объеме: 1/2/3, 2/3/5, 3/5/8. Расхождение, не превышающее целое число, может нас удовлетворить в случае отсутствия иных факторов, оказывающих негативное влияние на пространство.
Рис. 1.2. Гармонизация участка на плоскости и в объеме.
Участок, имеющий по границам размеры 20х30 м, гармоничен. Участок с границами 20х70 – нет.
Форма участка во многом определяет его содержимое. Бывают чрезмерно вытянутые участки, Г-образной формы, искривленные, сужающиеся и т.д. В таком случае нам придется исправлять пространство участка, гармонизировать его. Для этого есть два простых приема: зонировать или использовать прием заимствования пространства. В случае зонирования мы разделяем участок на более гармоничные части с помощью дорожек, террасирования, подпорными стенками, живой изгородью, цветниками, строениями и т.п. Длинную дорожку можно сегментировать выползающими на нее можжевельниками, почвопокровными. Прямой угол цветника спрятать под растения. В случае заимствования пространства, мы визуально расширяем участок в нужную сторону за счет открытия вида. Важно, чтобы открывшийся вид был привлекательным. Для гармонизации узких участков лучше закрыть глухим забором или растениями короткие стороны участка, а вдоль длинной по возможности использовать низкий штакетник, низкие живые изгороди или сетку рабицу. Отсутствие значимой преграды визуально расширит пространство.
К тому же результату можно прийти и другим путем: разместив на собственном участке объекты, материалы или цвета, уже имеющиеся на заднем плане, за пределами участка. Это позволит визуально объединить сам участок и пейзаж за его границей.
Рис. 1.3. Использование почвопокровных для сглаживания углов и линий, повторение цветовой гаммы фона на мощении участка.
Гармония в саду – основа для правильной циркуляции энергий.
Чаще всего вопросы гармонизации ограничиваются плоскостью, но этого недостаточно. Необходимо обратить взор также и на высотные составляющие. Это касается не только строений, но и растений. Для каждого объекта должно иметься соразмерное ему по высоте. К высокому дому потребуются высокие растения, к одноэтажному – более низкие. Переход от высокого к низкому делаем через среднее. Например, к сосне обыкновенной (высокое) и сосне горной (низкое) добавляем пихту корейскую (среднее).
Определив проблемные места в саду, стараемся изменить ситуацию добавлением растений, стрижкой существующих или их пересадкой. Но пока мы охватили только три измерения: длину, ширину и высоту. Но на этой планете сейчас существует больше измерений, доступных для восприятия. Все они, скорее всего, не будут осознаны хозяевами сада в этом воплощении, но еще два мы добавим. Во-первых, время. Наглядно будут хорошо понятны три варианта: 1) ушедшее время, былое, прошлое; 2) движение времени в настоящем; 3) будущее, перспектива, развитие. Прошлое легко продемонстрировать за счет замшелых поверхностей, заросших уголков сада, оплетенных вьющимися растениями опор. Здесь важно показать не разруху и ветшание, а пришедшие со временем изменения: где-то в процессе развития растений они заняли больше места, чем им отводилось, где-то они выросли большими, материалы и поверхности покрылись налетом, потускнели, на ручках и дверцах появились потертости в тех местах, где их касались руки людей, живущих здесь. Должно чувствоваться, что эти изменения произошли с течением времени от того, что участок жил годами, десятилетиями, что он использовался, рос и развивался. Мох на скамеечки у колодца от того, что тут наливают воду в ведра, истертое пятно она наличнике у сарая, потому что хозяин опирается на это место, отпирая дверь, старая утварь с высаженными в нее цветочками когда-то служила в быту. Цвета тусклые, блеклые, выцветшие от времени.
Настоящее время и его течение сейчас можно показать движением воды в ручье, дуновение ветра флюгером или перезвоном, подвешенных на цепочке ракушек, хорошо демонстрирует ход времени наличие обитателей сада: порхание птиц, полет бабочек и шмелей. Демонстрация хода времени может быть выражена в сезонных композициях, которые сменяют друг друга в течение года: весной это кашпо с первоцветами, летом – однолетники, осенью – урожай, а зимой снеговики, кормушки для птиц, рождественский декор. В таком саду поддерживается порядок, все на своих местах, все сделано вовремя. Цвета насыщенные, бодрые, яркие, на пике формы.
Движение в будущее демонстрируется развитием растений: высаживаем более молодое меньшего размера и более взрослое крупнее, либо разные сорта одного вида, вырастающие до различного размера во взрослом состоянии, либо стрижкой кустарников на разную высоту. Это создаст иллюзию перспективы дальнейшего роста и развития таких растений, их направленность на дальнейшее существование, перспективу на будущее. Пустое пространство с колышками и яркой разметкой покажет, что здесь что-то будет, что сад развивается, а не статичен. Использование в саду современных технических решений также отражает его взгляд в будущее: управление освещением в саду с помощью телефона, камеры наблюдения, датчики движения и т.п. Цвета преимущественно фоновые: белый, серый, зеленый с добавлением небольших фрагментов ярких пятен. Создается впечатление, что мы подготовили фон для будущих растений, которые еще только зарождаются и начинают развитие. В совокупности с обилием свободного места на участке чувствуется перспектива дальнейшего развития сада, его направленность в будущее.
Рис. 1.4. Демонстрация времени на участке: прошлое, настоящее, будущее.
Любой из вариантов демонстрации течения времени имеет право на реализацию в саду. Для разных участков и разных хозяев больше подходит один или другой вариант. В любом исполнении дух времени добавит еще одно измерение и обогатит пространство сада.
Во-вторых, незримое. Важно дополнить мир чувственного восприятия в саду ощущением незримого, кажущегося, иллюзорного, нереального. Это не так просто, как создать красивый цветник, тут необходим подход на уровне внутренних ощущений. Добиться такого восприятия можно, создав на участке потайные уголки, фальш-двери вдоль забора, не ведущие никуда, звук невидимого ручья, подсветка из норы, домик несуществующего обитателя сада, место, где могло быть что-то высажено, но там ничего нет. Все это создает ощущение, что мы не видим какие-то элементы, которые могли бы ощутить привычными органами чувств. При этом все окружение, сопутствующие объекты, все пространство вокруг говорит нам о том, что оно есть, но срыто от нашего прямого восприятия. Это чувство вызывает стремление познать мир более полно, развиваться, но и дает загадку, тайну, которую хочется разгадать, узнать больше о саде, его обитателях и их жизни.
Даже за счет наполнения участка всего четырьмя измерениями можно обогатить его вид и сделать более привлекательным для хозяев, создать более интересное и гармоничное пространство для жизни.
Рис. 1.5. Единство стилистических решений на участке.
Участок должен выглядеть не только гармоничным, но и целостным пространством. Этого можно достичь различными путями. Единство стиля – на участке выбраны общие стилистические решения в планировке, подборе геометрических форм и цвета, в выборе материалов и ассортимента растений, в оформлении декоративными элементами. Если все эти компоненты поддерживают один общий стиль, сад станет единым пространством и в каждом его уголке будет чувствоваться рука создателя и дух хозяев. Повторяемость материалов, объектов и растений – простой прием, которым почему-то многие пренебрегают. Если какой-либо материал появился водном уголке сада, он должен встретиться нам еще где-то на участке. Например, брусчаткой с парковки выложена площадка под зону BBQ, деревянный настил в огороде повторяется в виде мостика у водоема, мульчирование корой на грядке под клубникой такое же, как на цветнике с хвойными. Объекты легко повторять в виде осветительных приборов: садовые светильники, фасадное освещение и подвесные плафоны на террасе из одной коллекции, на парадном цветнике керамический гномик поддержан похожим по оформлению грибочком в лесной части участка и ежиком с яблоком на спине в плодовом саду. Повторяемости растений добиться легко, просто надо принять, что у нас не сад-коллекция, где всех растений должно быть по одному экземпляру, а красивый живой участок, ближе к природным уголкам. Использование нескольких одинаковых растений в пределах участка или даже одного цветника не только допустимо, но и красиво. Для придания динамики саду, можно использовать штамбовые формы одного вида и сорта, но разного размера, или же разные сорта одного вида, отличающиеся не формой или окраской, а объемом. Повторяемость композиционного приема – самый сложный вариант достижения гармонии и единства сада. В этом случае придется составлять комбинации из растений, используя единый подход, но внося изменения от одной группы к другой. Такой подход потребует очень тонкого чувственного подхода от создателя, умения уловить незримую грань между похожим и различным. Если удастся добиться желаемого, эффект от использования такого приема демонстрирует работу истинного мастера.
Рис. 1.6. Повторение композиционного приема.
Единство воспринимаемого пространства с повторением элементов и изменениями в них приводит к целостности всего участка и отдельных его компонентов, но также приводит и к единству пространства с его обитателями, к единству духа и энергии, наполняющих это пространство.
При необходимости изменения существующего положения, отмечаем для себя пути будущего решения и находим средства изменения к лучшему. Как правило, пытаясь внести коррективы в сложившейся годами живой системе, мы сталкиваемся с некой инертностью. Система, состоящая из множества компонентов живой, неживой и астральной природы стремится сохранить свое текущее состояние, гомеостаз, демонстрирует устойчивость к внешнему влиянию. Обусловлено такое явление сущностью самой природы – сохранять себя, что бы не происходило. По этой причине изменения будут более действенны, если работать не сразу со всем садом, а с отдельными его компонентами.
1.2. Работа с элементами сада
Только после организации пространства участка в целом, переходим к исследованию отдельных составляющих. Здесь большое значение будет иметь соотношение геометрических форм. Стремимся к тому, чтобы одна из форм доминировала, а остальные были представлены в меньшем количестве.
Для людей, предпочитающих порядок, правильность, четкость, живущих по расписанию режима дня, работающих в качестве исполнителей, в подчинении, для военных, или для людей, не обладающих собственной силой воли, рекомендуется преобладание прямых линий, прямых углов, квадратных или прямоугольных форм.
Для людей творческих, бунтарей, идущих в разрез с правилами, нормами и общественным мнением, желающих создавать новое, а не использовать готовое, для руководителей и лидеров, для людей, которым покой противопоказан, подойдет в качестве доминирующей формы – треугольник, наклонные, косые линии, диагонали.
Тем, кто ищет спокойствия, отдыха, расслабления, кто хочет релаксировать на участке, кто склонен подчиняться, подстраиваться, прогибаться, умеет слушать, принимать точку зрения собеседника, готов идти вслед за другим, кто чувствует себя хорошо, отдавая свое время другим, рекомендуется плавная атмосфера участка, с обилием мягких линий, изгибов, округлых форм.
Наша задача состоит в том, чтобы уравновесить количество доминирующей формы и второстепенных в соотношении 8:5:3. Например, сделать так, чтобы квадратного было 8 частей, треугольного – 5, круглого – 3.
Убираем лишнее, добавляем недостающее.
Рис. 1.7. Планировка участка с учетом соотношения геометрических форм.
Обычные люди полагаются на информацию от стандартных органов чувств. Большая роль отводится в таких случаях зрению.
Увеличить участок визуально можно разными путями. Чтобы расширить или удлинить участок, размещаем растения с холодной окраской – голубой, синей, фиолетовой или с любым цветом, к которому добавлен голубой оттенок. Сузить или сократить можно с помощью теплых тонов – желтого, оранжевого, красного или используя чистые цвета – белый, бежевый, розовый.
Визуально изменить пространство можно также, высадив похожие растения разного размера. Если сажаем близко крупное, а вдали похожее, но мельче – пространство удлиняется. Если сажаем близко маленькое, а в отдалении крупнее – пространство сжимается.
У всех элементов, которые человек видит в саду, есть текстура и цвет.
Мелкая, разнородная, сложная, пестрая текстура поверхности делает объект тяжелее на вид. Гладкая, блестящая, однородная текстура – легче. Темная окраска делает объект тяжелее, а светлые тона – легче.
Это можно использовать как для работы с пространством в плане перспективы, так и для достижения баланса объектов в пространстве относительно наблюдателя.
Каждой форме, которую мы оставили в саду, соответствует свой цвет.
В зонах с обилием прямых линий и прямых углов добавляем больше красного, бордового, розового. Для наклонных линий, острых углов хорошими компаньонами будут желтый и оранжевый цвета. Плавным линиям, округлым формам подходит синий, голубой, фиолетовый.
Эти цвета поддерживают свою форму и наоборот, форма подчеркивает и усиливает свой цвет.
Можно использовать эту особенность и в обратную сторону. Если возникает желание что-то спрятать, необходимо лишить данную форму объекта поддержки цветом или лишить цвет поддержи формой. В таком случае, сам объект никуда не исчезнет из материального мира, но он пропадет из зоны нашего восприятия, мы просто перестанем его замечать.
Рис. 1.8. Растения в розово-красной цветовой гамме с прямоугольной формой.
На участке мы определяем положение видовых точек. Это места, где хозяева сада находятся стационарно: лавочки, скамеечки, беседки, террасы и т.п. Добавляем сюда вид из окна кухни и гостиной, вид от входа в дом и от калитки. Для каждой видовой точки необходимо продумать баланс, применить принцип эмфазы и продумать многоплановый вид на окружающее пространство.
Баланс создается для равновесия физического пространства и баланса сил на участке. Сбалансировать можно визуальное восприятие объектов, убирая и добавляя или перемещая отдельные объекты, изменяя их форму, окраску, текстуру поверхностей. Главная задача – добиться видимого соответствия визуального веса правой и левой стороны материального мира относительно видовой точки. По обеим сторонам должно быть примерно равное отношение тяжелых и легких элементов, крупных и мелких, ярких красок и полутонов, светлых и темных объектов, кубов, пирамид, кругов, иррациональных форм. Для внесения в пространство жизни, могут присутствовать наравне со стационарными элементами, те, которые можно передвигать или изменять. Баланс касается также и соотношению на участке сил добра и зла. Невозможно существование одного без другого. Придется постараться достичь равновесия сил и договориться с силами зла о правилах существования, определить время и место, когда и где им позволено проявлять себя. Этот баланс не менее важен, чем равновесие зримого пространства.
Рис. 1.9а. Симметричный баланс.
Рис. 1.9б. Неформальный баланс.
Для каждой видовой точки определяем доминирующий объект (элемент с сильной эмфазой). Этот элемент доминирует над окружающим пространством за счет размеров, формы, цвета или окружения вокруг. Он здесь главный, но он и отвечает за порядок, за соблюдение иерархии и подчинение, за выполнение возложенных обязанностей, добросовестное исполнение функций. Например, если в огороде все овощные культуры равны, все сами по себе, они и растут как хотят, с ленцой, на авось, абы как. Как только появляется начальник, положение дел меняется – хозяину сада есть с кого спросить, а перед начальником огорода отчитываются с каждой грядки об исполнении, демонстрируют достижения, стараются расти и развиваться. Можно проследить аналогии с организацией любой развитой структуры в жизни не только людей, но и многих живых существ на этой планете. Здесь такая структура работает эффективно.
Для каждой видовой точки смотрим организацию многоплановости пространства. Хорошо, если удастся организовать 4 плана для каждого места пребывания хозяев сада. Передний план – объект или группа, расположенные в непосредственной близости от наблюдателя. Такие элементы помогают ощутить глубину восприятия пространства, ибо мы понимаем их размеры и соотношение с удаленными элементами, это дополняет пространство объемностью. Желательно повторить один или несколько элементов переднего плана на среднем плане. Средний план – пространство сада от наблюдателя до границы участка. Здесь расположились все основные декоративные составляющие: солитерные посадки, цветники, газон, прудики и пр. Для любования садом в вечерние время именно здесь устанавливают декоративные подсветки. Удачным решением будет заимствование объектов, материалов или цветов с заднего плана. Задний план – фон для среднего, все то, что мы видим за границей своих владений. В случаях, когда на заднем плане имеются не очень декоративные элементы, стараемся прикрыть их объектами среднего плана. Чаще всего, изменить задний план представляется непосильной задачей, но мы всегда можем либо скрыть его, либо изменить положение видовой точки, либо отвлечь внимание на элементы среднего плана. Те элементы фона, что остаются в поле обзора, дополняют картину нашего участка, мы впускаем их в свой сад, делаем его частью, единым целым для наблюдателя.
Невидимый план – фрагменты, которые остаются полностью или частично скрыты от наблюдателя, с сохранением ощущения их существования. Не видим – значит этого не существует?! Не всегда. Интереснее смотрится на участке картина, в которой некий элемент ускользает от наблюдателя. Дорожка, заворачивающая за группу растений, уголок скамейки, видимый за цветником, ветка дерева, выходящая из-за угла постройки, приносимый ветерком запах цветов, которых мы не видим, плеск воды где-то поблизости…
Рис. 1.10. Многоплановый вид.
Определив организацию пространства для видовых точек, переходим к путям перемещения. Вдоль дорожек и площадок можно организовать ритмическое расположение объектов. Это позволит за счет визуального восприятия достичь не только определенного ритма передвижения в различных зонах участка, но и опосредованно воздействовать на потоки энергии, направить их в нужную область, задать ритм течения мыслей владельцев сада, отрегулировать темп жизни, а также привлечь в жизнь сада и его обитателей недостающее (покой, счастье, детей, благосостояние и пр.).
Линейный ритм хорош на коротких промежутках, когда длина дорожки не превышает 15 шагов. В этом случае расстояние между схожими элементами одинаково, а количество их 3-5. Такой ритм позволяет сконцентрироваться, пройти, не замечая пути. Так расстояние теряет протяженность, разделяется на несколько коротких одинаковых отрезков, преодолеть каждый из которых не составляет никакого труда. «Три фонарика – это же не много, мне пройти три фонарика и я дома» – а дорожка эта 15 метров, как представишь себе такую длину, так идти не хочется.
Рис. 1.11. Линейный ритм.
Прогрессирующий ритм больше подходит для протяженных дорожек. Интереснее идти по пути, вдоль которого что-то меняется, происходит развитие или же наоборот потеря компонентов или их качеств. Меняться может расстояние между схожими элементами, их количество, размеры, интенсивность окраски. Чем больше концентрация любого из этих показателей или нескольких сразу, тем больше ощущение, что мы в месте силы. Таким образом можно и показать любимое место хозяев на участке, и направить потоки энергии к этому месту. Например, высаживаем менее яркие низкие растения ближе к калитке, а более яркие и крупные к дому. Так мы направим людей и силу в дом. Туда захочется идти, там будет приятно и хорошо. А можно сконцентрировать посадки у беседки и направить туда все потоки. Выбор места индивидуален. К тому же таких мест может быть несколько, но не много, чтобы не распылять поток энергии. Ритм управляет перемещением не только хозяев сада, но и духов. Если есть опасность проникновения злых сил в наше сакральное место силы, на пути необходимо сделать преграду в виде дорожки, поворачивающей несколько раз под прямым углом. Достаточным может быть даже рисунок на дорожке. Так, брусчатка, уложенная по направлению пути следования, открывает проход духам; уложенная по диагонали, перпендикулярно пути следования, мощение плитняком – затрудняет проход; уложенная елочкой (особенно контрастными цветами), преграждает путь.
Рис. 1.12. Примеры мощения с различной укладкой брусчатки.
Привлечь на участок и в свою жизнь желаемое можно, разместив в зоне концентрации энергии соответствующие объекты. Необходимо устроить здесь обстановку так, как будто желаемое уже есть. Все материальное приходит тогда, когда вы морально готовы это принять. Желая завести супруга, регулярно накрываем ужин на двоих и представляем себе человека, которого хотели бы видеть рядом; желающие обрести счастье в жизни, отправляются в эту часть сада только с хорошим настроением, в моменты подъема жизненных сил, совершенных достижений; кто хочет обрести богатство, наполняют место дорогими вещами, элементами роскоши. Такой подход позволяет наполнить место, предметы и человека энергией, усиливающей именно то, с чем человек пришел в данную точку пространства. Мысли материализуются, настроение улучшается, планы воплощаются, жизнь налаживается. Но если в месте силы грустить, печалиться, ругаться – может усилиться и это.
Рис. 1.13. Контраст темного и светлого.
Контрасты и нюансы в саду. Наполнить сад можно и различными визуальными эффектами, позволяющими более полно воспринимать разнообразие мира. Одним из таких эффектов может быть организация на участке уголков с четко выраженным контрастом и размытыми зонами нюансов. В каждой из этих зон хозяева сада будут находиться с определенной целью, в зависимости от настроения или текущих дел. Уголки контраста содержат в непосредственной близости противоположные элементы: большое-маленькое, высокое-низкое, вертикальное-горизонтальное, темное-светлое, яркое-тусклое, теплый цвет-холодный цвет, четкое-размытое, строгое-хаотичное, хвойное-лиственное и т.п. Нюанс предполагает близкую комбинацию из схожих между собой объектов, они почти одинаковые, но чуть-чуть различаются, образуя плавные переходы. Контраст позволяет сконцентрировать, собрать, сосредоточить движения, мысли и чувства, разобраться, найти ответ или решение, сделать дело. Нюанс способствует расслаблению, отдыху, спокойствию, умиротворяет, что более свойственно для мест релакса и зон рекреации.
Рис. 1.14а. Цветовой контраст.
Рис. 1.14б. Нюанс цветов и форм.
Цвет в саду. Цвет – очень сложная характеристика для понимания, работы с ним и изменению текущего состояния. Он тесно связан с органом восприятия, источником света и особенностями строения материала, отражающего этот свет. Люди воспринимают цвет в виде отраженного от объекта света местного Светила. Но при всех допущениях, этот фактор оказывает существенное влияние на самочувствие, поведение и мировосприятие людей.
Теплые цвета (желтый, оранжевый, красный) дают бодрость, энергию, согревают, радуют. Они визуально увеличивают и приближают объекты. Теплые цвета активизируют центральную нервную систему человека, вследствие чего усиливается восприятие звуков и запахов.
Холодные цвета (голубой, синий, фиолетовый) успокаивают, расслабляют, концентрируют внимание. Они визуально уменьшают и удаляют объекты. Холодные цвета подавляют центральную нервную систему, поэтому восприятие звуков и запахов ослабевает.
Белый цвет считается нейтральным. Им можно разбавить бледные оттенки, а темные усилить.
Рис. 1.15. Сочетание цветов при подборе растений.
Свет в саду. Свет принято делить на естественный (от Светила) и искусственный (свет от источников освещения). С вопросом света связаны несколько важных аспектов. Первостепенная задача: решить, где на участке окажутся хорошо освещенные дневным светом области, частично затеняемые и теневые. Светило на этой планете пробуждается утром на востоке, проходит через юг и находит покой на западе.
