Александр Балод
Джеймс Бонд, его друзья и враги. Сборник статей
Урсула Андресс: первая и лучшая девушка Бонда
Урсула Андресс (родилась в 1936 г.) – швейцарская актриса, сыгравшая роль первой, и, по мнению если не большинства, то очень многих зрителей, лучшей "девушки Бонда", Ханичайлд Райдер, и ставшая, наряду с Мерилин Монро, одним из секс-символов 60-х годов прошлого века.
В юности Урсула снималась в итальянском кино – сначала в массовке, а потом и в более серьезных ролях, а в середине 50-х годов перебралась в "землю обетованную" мира кино – Голливуд, где ей сразу же улыбнулась удача и актриса подписала семилетний контракт со знаменитой киностудией "Парамаунт Пикчерз". Любопытно, что в рамках этого контракта она так и не сыграла ни одной роли из-за того, что так и не смогла освоить английский до уровня, когда могла бы говорить без дублера озвучки. Впрочем, совсем без дела она не сидела, занимаясь тем, что просматривала старые фильмы и крутила романы с голливудскими звездами.
Настоящую известность Урсула приобрела после съемок в первом фильме бондианы – "Докторе Но" (1962г.). Несмотря на ее успехи в изучении языка (если предположить, что они все-таки были), ее английский все еще был недостаточно хорош для большого экрана, и голос Урсулы пришлось озвучивать другой актрисе. Но это были, в сущности, пустяки, потому что сцена появления актрисы из морских волн в белом бикини, удостоенная сравнения с шедевром художника Боттичелли "Рождение Венеры", произвела воистину ошеломляющее впечатление на зрителей, и до сих пор занимает почетное место в рейтинге величайших эротических (разумеется, по меркам далекого прошлого) сцен мирового кинематографа.
Отметим, что в "Докторе Но" впервые была сформулирована одна из важнейших составляющих формулы кинобондианы: главная девушка агента 007 должна быть ослепительной красавицей с прекрасной фигурой. Между тем, в романе Флеминга все обстоит далеко не столь однозначно. Во-первых, его Афродита появлялась из моря совершенно голой, если не считать кожаного пояса на талии, и чехла с охотничьим ножом. Конечно, показ обнаженной натуре был неприемлем в ленте, предназначенной для широкого просмотра; отметим, что и само появление на экране "героини в бикини" в ту далекую доинтернетовскую эпоху тоже стало чем-то вроде сенсации.
У героини Флеминга Ханни Райдер была отличная фигура, и красивое лицо, – точнее, оно было бы красивым, если бы не одна подробность – перебитый, словно у боксера нос. В свою очередь, создатели фильма решили взять на вооружение чеховский принцип: в человеке должно быть прекрасно все, а если этот человек – женщина, девушка, то прекрасными в ней должны быть в первую очередь лицо и фигура. Существует и еще один неоднозначный момент: героиня Флеминга – маргинальный типаж, дикарка, с нетрадиционными представлениями о внешнем мире, которая мечтает скопить деньги на пластическую операцию, чтобы потом работать "девушкой по вызову".
Впрочем, объясняется это не столько ее распущенностью, сколько наивностью и незнанием жизненных реалий.
Словом, все происходит так, как это показано в пьесе Е. Шварца "Голый король", где опытная стас-дама говорит юной дочери короля: "Вы так невинны, принцесса, что можете сказать очень страшные вещи!".
В фильме этот момент был микширован, и Ханни изображена пусть и экстравагантной особой, не лишенной странностей, но отнюдь не бродяжкой, а скорее морским натуралистом-фрилансером.
После выхода книги Нассима Талеба получило широкое распространение понятие «черный лебедь», которым называют непредсказуемые, маловероятные и даже аномальные события, которые, вопреки всем ожиданиям, время от времени происходят – как счастливые, так и несчастные, и которые удивительным образом меняют ход вещей. По мнению самого автора книги, Талеба, именно эти лебеди, а не пресловутые закономерности истории или социального развития, о которых пишут в умных книгах, в действительности управляют миром и человеческими судьбами. Вселенная постоянно балансирует на грани порядка и хаоса, и что бы люди ни делали, и как бы скрупулезно не планировали свои шаги, невозможно заранее предсказать, кто получит пресловутую "черную метку", а кто вытащит счастливый билет.
Успех первой ленты бондианы (напомним, что весь ее бюджет составил чуть более 1 млн. долларов, – сумма, не слишком большая даже по тем временам, а по сегодняшним, так и вообще ничтожная) оказался счастливым черным лебедем для ее создателей, а для Урсулы Андресс таким лебедем стал ее белый купальник. Позднее сама актриса вспоминала:
Это бикини принесло мне успех. Как результат того, что я снялась в фильме "Доктор Но" как первая девушка Бонда, я получила свободу выбора ролей и стала финансово независимой.
Бикини, которое героиня носила в фильме, было продано в 2001 году на аукционе за 41 тысячу фунтов стерлингов (сегодня бы оно наверняка стоило намного больше). В 1968 году Андресс еще раз связала свою судьбу с Джеймсом Бондом и снялась в неканонической (то есть не выпущенной студией ЕОН) ленте "Казино "Рояль" в роли еще одной девушки Бонда, Веспер Линд (но это уже, как говорится, отдельная история).
Российским зрителям, я думаю, будет небезынтересно узнать, что два десятилетия спустя после доктора «Но», в начале 80-х годов она снялась в фильме "Красные колокола" советского кинорежиссера Сергея Бондарчука в роли светской львицы Мэйбл Додж, возлюбленной журналиста Джона Рида (автора знаменитой книги «Десять дней, которые потрясли мир», в которой он рассказал о революции в России).
Положение «первой девушки Бонда» и секс-символа эпохи обязывает, и Урсула прославилась, среди прочего, громкими романами со знаменитостями, в частности, Джеймсом Дином и Жан-Полем Бельмондо.
Йен Флеминг видел "Доктора Но" на широком экране, и несомненно, оценил обаяние Урсулы Андресс. Отголоски этого нашли отражение в романе "На секретной службе ее величества". В одном из эпизодов книги Ирма Бунт, приспешница Блофельда, рассказывает Бонду о знаменитостях, которые посещают клуб «Глория», и среди прочих, обращает внимание на одну из дам:
А вот та красивая женщина с длинными волосами, та, что сидит за большим столом, – это Урсула Андресс, кинозвезда. Какой у нее великолепный загар!
Упоминание про загар актрисы явно не было случайным, поскольку "Доктор Но" снимался на любимом острове Йена Флеминга – Ямайке, и побывав там, Урсула Андресс не могла не приобрести чудесный загар.
Существует множество рейтингов лучших (и даже худших) девушек бондианы и, несмотря на то, что прошли уже десятки лет с момента выхода фильма, Урсула Андресс по-прежнему занимает в них если не первое, то одно из лидирующих мест. Приведем для примера "призовую пятерку" лучших девушек Бонда, попавших в рейтинги, вышедшие в 2023 году.
"Лучшие девушки Бонда" (сайт "Collider")
5. Вей Лин (актриса Мишель Йео). – "Завтра не умрёт никогда"’ (1997г.)
4. Ханни Райдер – "Доктор Но" (1962 г.)
3. Пусси Галор (актриса Онор Блэкман). – "Голдфингер" (1964г.).
2. Веспер Линд (актриса Ева Грин). – "Казино "Рояль" (2006г.)
1. Тереза де Виченцо (aктриса Дайана Ригг). – "На секре́тной слу́жбе её вели́чества" (1969г.)
В приведенном выше рейтинге Урсула занимает четвертое место; учитывая, что со времени появления "Доктора "Но" прошло шестьдесят лет и было выпущено 25 фильмов, в которых перед зрителями предстали десятки "девушек Бонда", большинство из которых были признанными красавицами и звездами большого экрана, следует признать, что это неплохой результат.
Лучшие девушки Бонда всех времен (Сайт "Mensjournal")
5. Ева Грин как Веспер Линд. – "Казино "Рояль" (2006г.)
4. Миэ Хама как Кисси Судзуки. – "Живёшь только дважды" (1967г.)
3. Холли Берри как Джиакинта «Джинкс» Джонсон в фильме «Умри, но не сейчас» (2002г.).
2. Барбара Бах в роли майора Анны Амасовой. "Шпион, который меня любил" (1977г.).
1. Урсула Андресс как Хони Райдер
Первое место Урсулы создатели рейтинга сопроводили следующим комментарием:
Иногда первое действительно является самым лучшим! Нет ни малейших сомнений в том, что Урсула является девушкой Бонда № 1 всех времен, и подтверждением этому является тот факт, что из всех девушек Бонда она единственная является обладательницей премии «Золотой глобус». Урсула покорила сердца (и другие части тела) мужчин всего мира в тот момент, когда вышла из вод Карибского моря в белом бикини и с ножом за поясом. Благодаря ей появились три обязательных для девушек Бонда атрибута: 1) сексуальное имя – Хани Райдер; 2) сексуальный акцент – швейцарский (вообще-то голос Урсулы озвучивала другая актриса); 3) сексуальная профессия – охотник за раковинами.
Вот интересно, а ученый-атомщик – это тоже сексуальная профессия? (В фильме "И целого мира мало" роль атомщика, доктора Кристмас Джонс играет действительно очень красивая и сексуально выглядящая актриса Дениз Ричард).
Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд. Анекдоты об агенте 007
"Приняв пару двойных виски, Джеймс Бонд сидел в зале отлета аэропорта Майами и предавался философским размышлениям о жизни и смерти". – Йен Флеминг. "Голдфингер"
Зададимся вопросом: почему одни литературные персонажи и киногерои становятся героями шуток (онлайнеров) и анекдотов, в то время как другие, несмотря на всю свою популярность, остаются вне рамок фольклора? Народная любовь – вещь капризная, и во многом непредсказуемая, однако я все-таки рискну предложить свое объяснение. Итак, чтобы стать героем популярных анекдотов, необходимо соответствовать следующим правилам:
– Во-первых, персонаж должен быть популярным, или даже культовым, как например, Шерлок Холмс в британской и русской культуре, или поручик Ржевский, комдив Чапаев и штандартенфюрер Штирлиц – в советской, и обладать знаковыми особенностями или привычками, которые можно сделать предметом шуток. Для Шерлока Холмса это логика ума и экстравагантность поведения, для поручика Ржевского – женолюбие и страсть к спиртному, для Штирлица – умение думать и стрелять (хотя в «Семнадцати мгновениях весны» он стреляет, как будто, лишь один раз), и в еще большей степени – работа в двух разведках. Конечно, герой сериала имеет намного больше шансов попасть в фольклор, но можно вспомнить, что поручик Ржевский, любимый герой советских анекдотов, был персонажем одного-единственного фильма, героической комедии "Гусарская баллада".
– В тексте романа или сценария должны содержаться запоминающиеся яркие, хлесткие или смешные речевые обороты, а еще лучше фразы-мемы, которые могут стать основой структуры анекдота (Вспомним знаменитое «Это элементарно, Ватсон!» Холмса, или словечко «Однако» фольклорного чукчи).
– Сюжет книги или фильма может послужить своего рода копилкой разнообразных ситуаций, комических или драматических, которые используются в сюжетах анекдотов.
– Герой имеет надежных и преданных соратников (друг Холмса доктор Ватсон, ординарец Петька и пулеметчица Анка в чапаевском цикле, радистка Кэт из «Семнадцати мгновений весны»), и злобных врагов, с которыми постоянно вступает в конфронтацию (профессор Мориарти, начальник гестапо Мюллер, белая армия, с которой воюет Чапаев). И друзья, и враги тоже должны иметь какие-то запоминающиеся привычки, черты или, по крайней мере, имена и профессии («Ватсон, почему у вас такое странное имя – доктор?»).
Вы можете возразить, что все эти условия с избытком соблюдены в бондиане, однако ни у нас, ни в англоязычном мире Джеймс Бонд так и не стал, несмотря на более чем на полувековую историю франшизы, любимым персонажем анекдотов и шуток-онлайнеров.
Чего же ему не хватает? Есть еще одно важное условие: героя должен быть предельно серьезен. В том, как играли Бонда различные актеры (во всяком случае, до появления Дэниела Крейга) практически всегда, в большей или меньшей степени, ощущались пародийность, ирония и гротеск. Появление международного агента Остина Пауэрса, а потом и Роуэна Аткинсона в роли агента Джонни Инглиша было вполне предсказуемым, потому что сам Бонд, несмотря на свое героическое амплуа, всегда был немного Джонни Инглишем. Холмс же, один из любимых героев анекдотов, равно как Чапаев и Штирлиц, были серьезными людьми, – равно как и поручик Ржевский, который в фильме «Гусарская баллада» изображен человеком, начисто лишенным чувства юмора. Как же объяснить этот парадокс?
Все дело в том, что наиболее распространенной темой анекдотов является глупость, а человек, который способен шутить над другими и самим собой (что постоянно делает Бонд), не кажется аудитории отъявленным дураком.
Шут – человек, смеются не над которым, а вместе с которым, объект же насмешки, как правило, полон чванливости, важен и очень серьезен. Вы спросите, а как же гениальный Шерлок Холмс с его индукций и дедукцией? Ну, во-первых, сами эти методы являются постоянным объектом издевок.
Ватсон, вы опять поссорились с женой? – Но как, Холмс, вы догадались об этом? Это элементарно, Ватсон. У Вас в спине торчит кухонный нож!
Во-вторых, главной темой анекдота служит не ум Холмса, а глупость его друга Ватсона, который никак не может понять то, что элементарно не только для Холмса, но и для любого здравомыслящего человека.
Возможно, что негативное влияние оказала и «диверсификация», избыточное разнообразие мира бондианы: практически в каждом очередном фильме сериала у Бонда появляется новая девушка (или девушки), новые сподвижники, и новые враги, и, как следствие, он перестает ассоциироваться с какими-либо постоянными персонажами-спутниками, такими например, как доктор Ватсон и миссис Хадсон из эпопеи про Шерлока Холмса, или Петька и Анка из "Чапаева".
Тем не менее, анекдоты и шутки про Джеймса Бонда все-таки существуют, пусть их и не слишком много, и далеко не все они достаточно смешные.
Заходит агент 007 в бар и видит, что у стойки сидит сногсшибательная красотка. Бонд подходит к ней и представляется: Бонд. Джеймс Бонд! Девушка смеривает его холодным взглядом и c презрением отвечает: Офф. Фак офф!
Этот анекдот, судя по иностранному звучанию ругательства, является калькой с англоязычной версии. Равно как и следующий:
Джеймс Бонд заходит в бар и садится за стойкой рядом с очень привлекательной женщиной. Заказав себе напиток, он начинает с упоением возиться со своими часами. Заинтригованная дама спрашивает: – Что, ваша дама опаздывает? – Нет, просто я тестирую свои новые часы, последнее достижение исскуственного интеллекта. – Ну и что же в них особенного? – Я могу с ними телепатически общаться с помощью альфа волн. – Ну и что же они вам сейчас говорят? – Что на вас нет нижнего белья! Женщина заливается смехом и восклицает: – А вот и неправда! Ваши часы – ерунда! На мне есть нижнее бельё! Джеймс, озабоченно постукивая по циферблату: – Вот чёрт, похоже, они на час спешат…
А вот анекдот, который или придумал или умело использовал в своем рассказе сам Джеймс Бонд – актер Роджер Мур. Во время съемок одного из фильмов на Ямайке он, не отдавая себе отчета о дурных последствиях своего поступка, уступил место водителя продюсеру Гарри Зальцману. Гарри, пишет Мур, управлял машиной, игнорируя и правила, дорожного движения, и сам факт наличия на дороге других машин и пешеходов.
«В результате поездки мы прибыли на место в таком состоянии, как будто нас размешали и даже немного взболтали, – подытоживает второй исполнитель роли Бонда.
Теперь – несколько русскоязычных анекдотов про Джеймса Бонда.
Фразы-мемы
-Бонд. Джеймс Бонд.– Дамм. Ван Дамм. Клод ван Дамм. Жан Клод ван Дамм.
– Бонд, Джеймс Бонд. – Брат, медбрат
– Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд. Мне смешать, но не взбалтывать.– Петрович, ты уже всех достал! Сам мешай свой цемент!
Названия лент бондианы
Новый чукотский фильм про Джеймса Бонда: "Однако, не говори «однако"!
– Какой фильм о Джеймсе Бонде терпеть не могут буддисты?
– Живёшь только дважды!
Следующий анекдот скорее не про Джеймса Бонда, а про блондинку, название же фильма просто оказалось тем самым «лыком в строку».
-…Две блондинки смотрят фильм про Джеймса Бонда: – Я бы тоже хотела иметь лицензию на убийство. – Но ведь у тебя уже есть водительские права!
"Актерская" тема
Жена с мужем смотрят 23-ий фильм бондианы "007: Координаты „Скайфолл“ , роль агента 007 в котором играет Дениел Крейг.
Муж: – Я такой старый, что помню Бонда, когда он еще был Шоном Коннери…
Как видим, практически все шутки и анекдоты (за исключением истории о часах, которые спешат и блондинки) сводятся либо к обыгрыванию мемов бондианы (которые, стоит обратить внимание, всегда произносятся главным героем достаточно серьезно), либо самих названий фильмов "Лицензия на убийство", "Никогда не говори никогда", "Живешь только дважды").
И приходится признать, что Джеймс Бонд, несмотря на всю свою популярность и харизму, де-факто так и не превратился фольклорного героя, о котором сочиняют анекдоты (ну, почти…).
Что же касается истории с часами и нижним бельем, то в ней можно усмотреть насмешку над пресловутыми "гаджетами" бондианы, которые при ближайшем рассмотрении оказываются муляжами и фальшивками, с помощью которых хитроумный агент 007 пытается обольстить красавиц, на которых он положил глаз.
Фильм «Шаровая молния». Сцена на охоте.
Бонд: Это ружьё больше подходит для дамы. Ларго: Вы интересуетесь ружьями? Бонд: Нет, скорее дамами.
"Когда тайное становится явным – это всегда плохо для Секретной службы".
Это – цитата из книги Джона Пирсона "Джеймс Бонд: Официальная биография агента 007" (на самом деле произведение это является намного менее интересным, чем можно подумать, глядя на его название).
А вот два анекдота-онлайнера, обыгрывающих тему засекреченности главного секретного агента британских спецслужб.
Джеймс Бонд под номером 007 – самый прикольный секретный агент в мире. Его знают все.
Если Джеймс Бонд – самый известный шпион, значит ли это, что он самый плохой шпион?
Джеймс Бонд вступил в общество анонимных алкоголиков ( скажем честно – не без оснований), но чтобы его никто не узнал, записался туда под своим кодовым именем – агент 007
На графских развалинах: как стать Дракулой
Бертран Рассел, тот вообще был графом, а простить графа еще труднее, чем ирландца.
Микеш Джордж. "Как быть иностранцем. Шекспир и я"
Около года я встречался с настоящей контессой из древнего рода в Бургундии, контессе было за тридцать, высокая, отличная крупная грудь, страстная, но темноволоса! Впрочем, то обстоятельство, что она контесса, возвышало ее до blonds. Опускало ее то обстоятельство, что она была алкоголичка. Эдуард Лимонов. "Апология чукчей"
Графский титул – откуда он появился? Историки сообщают, что в раннем средневековье в странах западной Европы графом называли должностное лицо, назначаемое королем для управления определенными территориями (по сути, губернатора или наместника); позднее эта должность превратилась в наследственный феодальный титул. В России правителями областей, как правило, были представители правящей династии, князья, а первые графы появились, как будто, только в 18-ом веке.
Почему мы вообще заговорили о графском титуле? Все дело в том, что Йен Флеминг, а вслед за ним и создатели кинобондианы проявили явное пристрастие к обладателям именно этого дворянского звания.
В произведениях создателя Джеймса Бонда, упоминаются, разумеется, представители знати, носящие и другие аристократические титулы – в частности, отдыхающий в заведении Блофельда вместе с «веселой компанией юных созданий» герцог Мальборо (хочется верить, тоже веселый), и отсутствующий там герцог Кентский (фрау Ирма Бунт, сподвижница Блофельда, грустно заметила, что его очень не хватает), и баронет сэр Хилари Брей (имя которого использовал Джеймс Бонд для внедерения в логово Блофельда), однако сколько-нибудь активной роли ни в романах, ни в фильмах они, как правило, не играют.
Главная девушка Бонда Тереза, перед тем как стать миссис Бонд, имела титул графини ди Виченцо, и это едва ли является случайностью. В «Шаровой молнии» (и в романе, и в его экранизации) появляется агент СПЕКТРа, некий граф Липпе, затеявший ссору с Бондом в санатории "Лесной", которая стоила ему жизни. Еще один персонаж Флеминга, простая австрийская девушка Лизл Баум была возведена произвели в графский титул непосредственно создателями фильма "Только для ваших глаз".
Грек Кристатос, главный злодей фильма называет ее «дорогой госпожой». "Дорогая госпожа", а точнее содержанка, имеет британский акцент, живет с греческим контрабандистом, носящим итальянскую фамилию Коломбо, и регулярно играет в казино, причем исключительно на чужие деньги.
Лизл Баум – персонаж, заимствованный из повести Йена Флеминга "Риск" (Risico). Бонд, явившись на место встречи:
"Обратил внимание на девушку, еще не успев сесть за свой стол, как, впрочем, любой мужчина в ресторане. Ее крупное тело, широкий смеющийся рот, задорно вздернутый нос, вызывающая прическа взбитых волос пепельного цвета, черная бархотка на родной белой шее, очаровательно-беспутный вид и бьющая через край жизненная энергия словно магнитом притягивали мужские взгляды. Джеймс Бонд подумал, что именно такими принято представлять веселых венок, которые в действительности, увы, слишком редко обладают столь счастливой внешностью".
Между ней и ее покровителем Коломбо вспыхивает шумная ссора (как оказалось, подстроенная), и девушка выплескивает бокал с вином прямо в лицо мужчине.
В фильме этот персонаж был, что называется, огламурен и превращен в австрийскую графиню. "Я – графиня Лиз фон Шлаф", представляется она Бонду
В "Мунрейкере" появляется еще один титулованный женский персонаж – некая графиня Любински, помощница главного злодея Хьюго Дракса, которую тот собирался использовать в качестве одной из «образцовых женщин», миссией которых будет создание новой человеческой расы. Возможно, эта графиня появилась в фильме в качестве спутницы Дракса не случайно, поскольку в романе Флеминга этот персонаж на самом деле не американский магнат, каким он предстает в киноленте, а сменивший личину прусский граф Гуго фон дер Драхе, бывший эсэсовец, боец диверсионной дивизии «Бранденбург» и соратник знаменитого Отто Скорцени.
В романе появляется и еще одна графиня, на этот раз действительно мнимая. Заходя в номер гостиницы, где у него была назначена встреча со связным, Бонд наталкивается на мирную старушку, ловко орудующую вязальными спицами. "Меня зовут Бонд. Джеймс Бонд" – произносит свою коронную фразу агент 007. "А меня, мсье, графиня Меттерстейн. Чем могу быть полезна?" – отвечает загадочная старушка, которая на самом деле была Розой Клебб, начальником оперативного отдела СМЕРШа (в фильме – агентом СПЕКТРа).
Но самый известный граф, а точнее претендент на графский титул в бондиане – это суперзлодей Эрнст Ставро Блофельд. Именно его желание получить графский титул послужило для 007 удобным предлогом для того, чтобы нанести визит в его альпийское убежище под видом представителя геральдической палаты сэра Хилари Брея, баронета.
Зачем человек, у которого хватало денег для того, чтобы купить участок в Альпах, и обустроить там клинику и модный курорт, решил получить дворянский титул? Представитель геральдической палаты дает на этот вопрос исчерпывающий, как ему кажется, ответ:
Этот человек знает, что запятнан, знает, что отвергнут обществом. И по заслугам. Теперь он задумал подковать свою лошадь заново, купить себе другое имя. Если вас интересует мое мнение, считаю, что мы должны помочь ему улучшить плохую породу, пусть он несется во весь опор, не зная, что лошадь с изъяном, – так быстрее сломает себе шею.
Высокомерные британские лорды не имеют ничего против того, чтобы помочь (разумеется, за солидное вознаграждание) лицу с более чем сомнительной репутацией "улучшить плохую породу" с надеждой, что он в ближайшее время сломает себе шее, однако принимать его, что называется, "в свое стойло" явно не планируют. Возникает и еще один вопрос – почему Блофельд подал документы, необходимые для получения графского титула, в геральдическую палату Великобритании, – страны, секретная служба которой давно разыскивает его, несмотря на то, что родовые поместья его мнимых предков, графов де Блевиль, находятся во Франции? Быть, на континенте просто не существовало аналога подобного рода учреждений?
Оставим это на совести Флеминга, заметим лишь, что Геральдическая палата Великобритании, известная также как Коллегия герольдов – орган, в компетенцию которого входит решение вопросов геральдики исключительно на территории Великобритании (и то не всей), и стран возглавляемого ею Содружества наций (тоже не всех), так что поступок Блофельда представляется более чем странным, если не сказать нелепым.
Фрейлейн Ирма Бунт, сподвижница Блофельда тоже, как оказалось, имела аристократические корни, пусть и не прямые.
Ирма Бунт схватила наживку, она пустилась в пространные воспоминания о своих предках, с гордостью упомянув о дальнем родственнике, графе фон Бунте" (заметим, речь опять идет о графе), – пишет Флеминг.
Увы, за предоставленную честь появления на страницах романов Флеминга и в лентах кинобондианы обладателям графского титула приходится платить высокую цену. Жену Бонда, графиню Терезу ди Виченцо убивает Ирма Бунт, графа Липпе, как не оправдавшего оказанное ему высокое доверие, ликвидирует киллер СПЕКТРа Фиона Вольпе, графиня Лизл фон Шлаф становится жертвой Эмиля Лока, подручного Кристатоса, графиня Любински гибнет в результате взрыва космической станции Дракса. Граф Гуго фон дер Драхе, он же Хьюго Дракс в романе Флеминга гибнет при взрыве подводной лодки, в фильме же Бонд отправляет Дракса (не графа, а простого труженика-олигарха) в открытый космос с дротиком в груди.
Блофельд погибает, так и не став графом, причем в книге и фильме (точнее, фильмах) при разных обстоятельствах.
Является ли такая специфическая форма классовой, а точнее сословной борьбы Флеминга против обладателей графских титулов в искусстве простой случайностью, или за этим стоит нечто большее? Что, если корни непростых отношений писателя с титулованными представителями знати, графами и графинями таятся в биографии писателя, а сценаристы бондианы просто следуют по его стопам?
Флеминг, хотя вырос в богатой семье, принадлежавшей к британской элите, не имел дворянского звания, не был лордом и не удостоился, подобно сэру Шону Коннери рыцарского звания – хотя, проживи он на десять или пятнадцать лет больше, вполне мог бы его получить. И семейные связи Йена, и работа в сфере финансов, журналистики и разведки не могла обойтись без контактов с представителями потомственной аристократии – как британской, так и континентальной, и он, несомненно, имел возможность увидеть, что эти люди отличаются от всех прочих одной главной чертой – наличием титула.
Существует легенда о том, что Фицджеральд, автор "Великого Гэтсби" хотел начать рассказ словами "Богатые люди отличаются от нас", а Хемингуэй будто бы добавил – "да, у них больше денег" (Знатоки утверждают, что эту историю придумал журналист Эдмунд Уилсон).
Отметим, что жена писателя – светская львица Анна Джеральдина Чартерис (1913 – 1981 гг.), действительно принадлежала к высшим кругам британского общества. Ее дедушкой был Хьюго Чартерис, 11-й граф Вемисс. Первым мужом Анны был барон Шейн О'Нил, вторым – виконт Ротермир, и, стало быть до замужества с Флемингом она была виконтессой. Спрашивается, какое отношение имеет титул виконта к графскому? В фильме «На секретной службе ее величества» одна из пациенток Блофельда задает вопрос о том, чем отличается баронет от барона.
"Это тоже барон, только похуже", – с детской простотой отвечает ей подруга. "Вы дали очень точное описание" – поддакивает мнимый Хилари Брей, которому, в сущности все равно, поскольку он не принадлежит ни к тем, кто похуже, ни к тем, кто получше.
Примерно такое же определение можно дать и применительно к титулу виконта – это тот же граф, но пожиже.
Оба титула имеют один и тот же корень: count – граф, viscount – виконт; изначально виконт был кем-то вроде заместителя графа, но позднее превратился в самостоятельный дворянский титул (Можно вспомнить графа де ла Фер, Атоса из "Трех мушкетеров" и его сына, виконта де Бражелона).
В 1951 году лорд Ротермир дал развод леди Ротермир, а в следующем году она вышла замуж за Флеминга с которым она, судя по всему, имела связь еще с довоенных времен. Первоначально в их отношениях были и страсть, и чувственность, причем, как явствует из опубликованной переписки четы Флемингов, с элементами сексуальных игр, однако постепенно чувства супругов стали охладевать. Похоже, брак просто не удался, хотя у них в 1952 году родился общий сын – Каспар Флеминг (умер в 1975 году от передозировки наркотиков); у обоих, – не только у Флеминга, но и у его супруги, которая, похоже, питала слабость к видным политикам, и вообще знаменитостям как таковым, были связи на стороне. Тем не менее, они продолжали жить вместе, хотя Йен значительную часть времени проводил в своем имении "Золотой глаз" на Ямайке, а его супруга – в Лондоне.
"В моей жизни никого нет, а в твоей целая толпа. Я завидую твоей светской жизни и твоему уму, а ты, наверное, завидуешь моей активной жизни и удовольствию, которое я черпаю в книгах… Я безнадежен, я как запертый в клетку зверь в гостиной и столовой, и я ничего не могу с этим поделать… В нынешних сумерках мы раним друг друга до такой степени, что жизнь становится почти невыносимой", – писал Флеминг жене.
Что, если непростые отношения Флеминга с женой-аристократкой, бывшей баронессой и виконтессой, имеющей знакомства (и не только) в высших кругах британского общества, могли повлиять на его отношение к аристократии как таковой? Вероятность этого явно не стоит исключать. Если принять на веру эту гипотезу, Флеминг, основываясь на личном опыте, хотел показать что европейская аристократия, несмотря на присущий ей блеск, воспитание и хорошие манеры (которых, впрочем немецкий граф фон дер Драхе – что взять с тевтона? – оказался начисто лишен) была абсолютно никчемна, бесполезна и обречена на вымирание в современном мире. Прогресс не остановить, поэтому время графов и виконтов, как бы ни пытались они цепляться за свои родовые земли замки, вековые привилегии, традиции и социальные связи, безвозвратно прошло.
Впрочем, даже вынося суровый приговор родовой аристократии, Флеминг продолжал оставаться патриотом: среди упомянутых писателем графов и графинь, трагически закончивших свой земной путь, практически нету британцев. Может быть, история, даже вынеся свой приговор, все-таки сделала свое исключение (или дала отсрочку) для представителей британской элиты?